Как киноман, который провел бесчисленное количество часов в тускло освещенных кинотеатрах и на ночных показах, я могу с уверенностью сказать, что состав Midnight Madness в этом году был американскими горками озноба, смеха и всего остального. Среди выдающихся достижений — «Общество мертвых талантов», комедия ужасов, в которой представлена восхитительная смесь крови и юмора.
По своей сути кинофестивали часто вызывают беспокойство (например, случайное посещение не того кинотеатра для показа или решение проблем, связанных с Ticketmaster), но просмотр фильмов «Полуночное безумие» предлагает надежный способ одновременно развлечься и напугаться до безумия. Независимо от знакомства с жанром ужасов, интересно наблюдать за различными подходами, которые фильмы используют для создания напряжения. От гротескного телесного ужаса до жутких паранормальных шоу талантов и писем с привидениями — в этих фильмах «Полуночное безумие» есть множество возможностей удовлетворить свой аппетит к страху.
Под названием «‘Общество мертвых талантов’» режиссер Джон Сюй вместе со своим соавтором умело создал одну из самых запоминающихся комедий ужасов за последнее время. Этот фильм мастерски исследует свою вечную экзистенциальную тему через яркие кровавые сцены. История вращается вокруг безымянного призрака-подростка по имени Новичок (изображаемого Джингл Ван), который недавно умер и снова оказался в мире смертных. Однако она сможет остаться только в том случае, если успешно напугает живых в течение следующих тридцати дней, иначе она исчезнет навсегда. Это затруднительное положение представляет собой проблему для Новичка, у которого нет природного таланта устрашать. Она присоединяется к группе других призраков-изгоев, возглавляемых исчезнувшим призраком Кэтрин (Сандрина Пинна), которые, должно быть, все напуганы, как будто от этого зависела их жизнь.
Сценарий Сюя и Цая Кунь-Линя под названием «Общество мертвых талантов» демонстрирует глубокое уважение к жанру ужасов, а также подчеркивает, что борьба каждого поколения уникальна. Этот фильм беспощадно критикует коммерциализацию зрелищ, предполагая, что даже после смерти наш самый большой страх заключается в том, что нам все равно придется терпеть монотонность работы. Сверхъестественные элементы, такие как загадочно закрывающиеся двери или отрываемые конечности, затмеваются подлинным ужасом необходимости трудиться даже после смерти.
Я склонен с осторожностью относиться к фильмам, в которых изображены пандемии, потому что они часто чрезмерно стремятся воспроизвести конкретный опыт изоляции вместо того, чтобы дать о нем содержательную информацию. Однако дебютный фильм Тибо Эмина «‘Еще’» отклоняется от этой нормы, фокусируясь на отдельном типе пандемии и пугая нас изображением того, как такие пандемии изолируют нас друг от друга и меняют наши отношения с людьми. окружающая среда. История вращается вокруг двух влюбленных, Анкса (Матье Сампер) и Кэсс (Эдит Пруст), которые настолько влюблены друг в друга, что упускают из виду зловещие события, разворачивающиеся за пределами резиденции Анкса. Сампер и Нозичка демонстрируют захватывающую игру, олицетворяющую слепую преданность, граничащую с недальновидностью. По мере того, как их роман расцветает, по миру распространяется болезнь, заставляющая инфицированных сливаться с окружающей средой. Душераздирающая сцена разворачивается, когда спасатели пытаются спасти человека, слившегося с тротуаром. Все, что мы слышим, это его мучительные крики, когда его поднимают, его рвутся органы и ломаются кости. Хотя Анкс и Касс изолируются, вскоре им приходится бороться с хищной болезнью, которая стремится включить их тела в свою растущую массу.
Фильм предлагает серию ярких визуальных эффектов, показывающих людей, сливающихся с окружающей средой. Однако некоторые из самых пугающих моментов связаны с тем, как оператор Лео Лефевр фиксирует повседневные ситуации; например, когда Анкс и Кэсс прячутся в темноте по мере развития болезни, их фонарик показывает кружащееся облако частиц пыли, которые кажутся инопланетными злоумышленниками или проявлениями болезни. Точно так же есть сцена, где Анкс и Кэсс занимаются любовью, которая соседствует с разлагающимися организмами в доме Анкса – от гнилых фруктов до вентиляционных отверстий. Это подчеркивает, насколько неразрывно связаны любовь и потребление. К концу фильма точный контроль Эмина над образами превращается в нечто более абстрактное, демонстрирующее амбиции, даже если это не всегда удается. Тем не менее, это служит напоминанием о том, как наша любовь друг к другу может превратиться во что-то незнакомое и тревожное.
На Среднем Западе 1980-х годов есть пугающий фильм под названием «Мертвая почта», который одновременно тревожит и завораживает, из-за чего трудно отвести взгляд, но в то же время вселяет чувство беспокойства. Повествование начинается с того, что камера отслеживает связанного и залитого кровью человека, выползающего из дома, чтобы доставить письмо, его крики эхом раздаются в тишине, когда похититель тащит его обратно внутрь. Это письмо в конечном итоге попадает в руки Джаспера (Томас Бойкин), сотрудника почтового отделения, который вместе со своими коллегами пытается найти предполагаемого получателя. По мере того, как Джаспер глубже погружается в эту тайну, он запутывается в сложной динамике между Трентом (Джон Флек) и Джошем (Стерлинг Мейсер-младший), двумя загадочными персонажами.
Сюжетная линия (и ее последствия) может показаться обычной, но режиссеры Джо ДеБоер и Кайл МакКонах ловко используют эту схему, чтобы углубиться в насилие, присущее праздному ожиданию. Сценография Пэйтон Джейн и применение дуэтом зернистости пленки придают фильму устаревший, классический вид, создавая иллюзию, будто мы просматриваем криминальные кадры ушедшей эпохи. Кроме того, интересно наблюдать, как фильм освещает такую профессию, как профессия Джоша, которая редко получает внимание; Поскольку Джош тщательно использует различные методы, чтобы доставить пропавшее письмо, эти фрагменты передают суть криминальных драм высшего уровня. Иногда нет большего волнения, чем наблюдать, как кто-то решает проблемы.
Смотрите также
- Птица на проводе: Крис Кристофферсон (1936–2024)
- Короткометражные фильмы в фокусе: Fleshwork (с режиссером Лидией Корнетт)
- Нелюбимые, часть 130: Пустой человек
- Венецианский кинофестиваль 2024: Колледж биеннале
- TIFF 2024: Возвращение, Рифф Рафф, Друг
- О скрытой силе «Холма Тайн»
- «Никто этого не хочет» от Netflix, к сожалению, оправдывает свое название
- «Франшиза» HBO ставит сатирическую цель на MCU
- Регистры страха: Самарское плетение на «Азраиле»
- Надежная сила: Джон Эштон (1948–2024)
2024-09-16 01:57