Гайды и прохождение игр

Все наши репортажи о Fantastic Fest 2024 года.

Добро пожаловать в сезон Оскара! Ну, больше похоже на предсезонку. И точно так же, как в спорте, когда движение игроков в межсезонье начинает сгущаться в реальный состав в тренировочном лагере, так и крупные осенние фестивали (Венеция, Теллурид и Торонто) раскрывают первоначальный состав главных претендентов на Оскар. . И, как и в большинстве лет, некоторые из этих названий становятся сюрпризом. Так же быстро, как мы наблюдали, как широко обсуждаемые фильмы, такие как «Ночная сука» и «Джокер: Folie à Deux», выпадают из гонки после неутешительных премьер, мы увидели такие фильмы, как «Бруталист» и «Жизнь Чака», которые определенно месяц назад их не было ни на чьей карточке Оскара Бинго — поспешите заполнить пустоту после бурных отзывов критиков и посетителей фестивалей. 

Фильм Азазеля Джейкобса «Его три дочери» деликатно и проницательно исследует, как смерть заставляет нас чувствовать себя оторванными от самих себя, но также приближает нас к нашему сообществу во время горя. Оно служит острым напоминанием о несовершенном, но утешительном влиянии семьи в трудные времена.

Во время моего первого визита на Fantastic Fest я был по-настоящему впечатлен исключительным выбором предлагаемых фильмов. Где еще вы найдете обладателя Золотой пальмовой ветви («Анора», которую мне удалось догнать и которая, по моему мнению, может стать выдающимся фильмом года), ожидаемый анимационный блокбастер, такой как «Дикий робот», и множество инди-жанров фильмы из разных уголков земного шара? Честно говоря, программисты Midnight на фестивалях, которые я часто посещаю, выполняют похвальную работу, но они могли бы кое-чему поучиться из широкого спектра возможностей, которые Fantastic Fest использует при составлении своего расписания. Просто взгляните на это трио фильмов из разных регионов: украинское исследование одиночества, французское повествование о революции и австралийское исследование жестокости.

Если Джин Сискел и Роджер Эберт были главными персонажами «Сискела и Эберта в кино», то именно Микки Левенштейн, известный художник-постановщик, спроектировал уютную декорацию кинотеатра, где на протяжении трех десятилетий обсуждались новые и классические фильмы. Левенштейн, работавший сценографом на чикагском WTTW-Channel 11 в течение четырех десятилетий, сыграл значительную роль в создании внешнего вида одного из самых известных телевизионных кинообзоров. К сожалению, 20 августа 2024 года он мирно скончался в своем доме во Флориде в возрасте 90 лет.

1964 и 1965 годы служат фоном для смелого фильма «Полулегкий вес». В центре сюжета — настоящий боксер Уилли Пеп (его роль исполнил Джеймс Мадио), который становился чемпионом мира в полулёгком весе не один, а два раза в период с 1942 по 1950 год. Любопытно, что он приглашает двух режиссёров-документалистов, напоминающих братьев Мэйлс, вести хронику его повседневных будней. жизнь, поскольку он стремится вернуться в свои сорок. Результатом является откровенное, порой пугающее изображение неустанного стремления вернуть былую славу и цену, которую карьера известного спортсмена взимает с его друзей и семьи.

Среди современных злодеев в кино и на телевидении, которых повсеместно ненавидят из-за их вредных действий, семья Саклер и их сообщники кажутся серьезными соперниками. Известные своей ролью в разжигании опиоидного кризиса, они были связаны с сотнями тысяч смертей в Соединенных Штатах. Такие шоу, как «Падение дома Ашеров» на Netflix, а теперь и «Мэтлок» на CBS, подчеркивают их разрушительный характер, изображая их как угрозу, против которой легко бороться.

Прозвище «Зак Снайдер» вызывает у людей разные чувства: скуку, предвкушение, разочарование, замешательство. Эти чувства вполне уместны, если принять во внимание его последнее произведение — оживленный пересказ скандинавской мифологии. Интересно, что это повествование завершается сценой, где Иисус Христос поднимается с креста, паря над современным Манхэттеном, а Один отдает ему дань уважения внизу. Это в некоторой степени обнадеживает, поскольку события, приведшие к этому, были столь же запутанными и лишенными последовательности.

В прошлом году я обсуждал серьезные препятствия, с которыми сталкивается Международный кинофестиваль в Торонто (TIFF), пытаясь вернуть себе позицию главного осеннего кинофестиваля. За последнее десятилетие известность Венеции и Теллурида возросла, а TIFF столкнулся с двойным ударом из-за карантина из-за COVID-19 и забастовок писателей и актеров, которые повлияли на посещаемость красных дорожек. 2023 год продемонстрировал, что TIFF находится на критическом этапе. Он потерял главного спонсора, зрители выразили недовольство, а качество фильмов, премьерных на мировых премьерах, за редким исключением, заметно ухудшилось. Поскольку такие долгожданные фильмы, как «Бедняги», «Маэстро» и «Феррари», решили вместо этого дебютировать на других фестивалях, возникли обоснованные опасения по поводу того, суждено ли TIFF навсегда стать второстепенным фестивалем.

Ларри Карашевски живо помнит этот инцидент, как будто он произошел только вчера. Он и его партнер по сценарию Скотт Александер наслаждались обедом в магазине Universal Studios, месте, где были созданы сценарии для «Трудного ребенка» и его продолжения. Они чувствовали себя загнанными в угол, на них навешивали ярлык тех, кто пишет только низкопробные детские фильмы. На встрече, на которой они присутствовали, чтобы представить политическую идею, кто-то прокомментировал: «Боже мой, это отличная идея, но именно вы, ребята, снимаете фильмы «Трудный ребенок». В тот день, обедая в магазине, Карашвески поднял глаза и заметил на стене постер к старому фильму «Ма и Папа Чайник». Он задался вопросом вслух: «Кто эти парни?», указывая на имена сценаристов фильма «Ма и Папа Чайник». По сути, он задавался вопросом: «Это наша судьба?