Как киноэнтузиаст и человек, который провел бесчисленные часы, анализируя тонкости различных фильмов, я совершенно очарован смелостью и блеском «Семени Чаки». Выросший в 2000-х годах, я видел свою долю широких релизов, но ни один из них не смог воплотить в себе суть гомосексуальности и Кэмпа так, как этот неудачник в фильме.
В первой сцене «Семени Чаки» юная Бетани Саймонс-Денвилл в шоке восклицает: «Это самая уродливая вещь, которую я когда-либо видела за всю свою жизнь!» Зритель, воспринимая детскую точку зрения, погружается в игрушечный сундук, создавая ощущение падения в чулан. Вскоре после этого появляется ребенок и, что напоминает «Хэллоуин», убивает родителей Бетани. Затем она кричит на нас, создавая ужасающий эпизод сна. Однако прежде чем мы успеваем полностью разрушить семью, мы просыпаемся.
На дворе ноябрь 2004 года, и в кинотеатрах по всей Америке идет премьера пятой части многолетнего сериала ужасов. Мел Гибсон, видный деятель голливудского консерватизма, провел одно из крупнейших событий года, выпустив «Страсти Христовы». За восемь месяцев до этого была осуждена отечественная икона Марта Стюарт. На прошлой неделе был переизбран Джордж Буш, который руководил своей президентской кампанией, выступая за принятие анти-ЛГБТ-законов, таких как запрет однополых браков. В фильме участвует Дженнифер Тилли, и она изображает не одного, а двух персонажей; более того, в нем представлена ее самая нетрадиционная роль на сегодняшний день в странном контексте сюжета. В этой истории кукла из конца 80-х и его супруга встречают своего ребенка, задающегося вопросом о гендерном вопросе, мирного персонажа, который случайно изуродовал Джона Уотерса.
Называть «Семя Чаки» просто глупостью — это слишком мягко; это был один из самых новаторских студийных фильмов 2000-х годов. Он воплотил Кэмпа, углубился в сферу перформанса и предложил застенчивое исследование гендера. Тот факт, что фильм появился на более чем 2000 экранах, удивителен, и его путь к этой точке неудивителен, учитывая его уникальную природу. Режиссер Дон Манчини, который был соавтором первых «Детских игр» и автором сценариев для каждого последующего фильма, начал работу над сценарием после дебюта «Невесты Чаки» в октябре 1998 года. Конечный продукт стал естественным развитием сериала, отражая его мифы, связанные с обменом телами и изображением физической формы как фарса.
Первоначально отзывы были не слишком положительными. Отзыв студии на первоначальный сценарий был таким: «Он слишком сосредоточен на гей-темах и в нем слишком много Дженнифер Тилли», — поделился Манчини в подкасте «Horror Queers» от Bloody Disgusting. Он также отметил, что трагедия в средней школе «Колумбайн» в 1999 году затруднила финансирование проектов о детях и насилии. Однако позже «Seed» был возрожден в августе 2003 года, сразу после выхода «Freddy vs. Jason» группы New Line.
Как страстный киноман, я был взволнован, когда Universal дала добро на производство нашего фильма в рамках своей дочерней компании Focus Features, а съемки должны были начаться весной 2004 года. Rogue Pictures, их жанровый лейбл в то время, взял на себя эту задачу. распределение. За исключением нескольких установочных кадров, «Семя» было снято на киностудии Castel Film Studios в Румынии, и, хотя в фильме есть намеренный художественный оттенок, он идеально соответствует сюжету. В конце концов, это фильм о куклах-убийцах с широко пародирующей гей-иконой. Однако это не ограничивается умом; он действительно умный и хорошо осознает свою личность.
После вступительной сцены кукла, которой Билли Бойд придал диккенсовскую тональность, объявляется принадлежащей чревовещателю по имени Кейт-Ли Касл в Англии. Впоследствии ребенок наблюдает за Чаки (озвучивает Брэд Дуриф) и Тиффани (озвучивает Тилли), замечает их в «Доступе к Голливуду», организует их транспортировку к себе домой и возрождает дуэт. Однако этот ребенок рождается без половых органов. Отсылая к фильму Эда Вуда, Чаки называет этого персонажа Гленом; Тиффани называет этого персонажа Глендой. Ссылаясь на эссе Сьюзен Зонтаг 1964 года «Заметки о «Кэмпе»», внешность персонажа можно охарактеризовать как андрогинную или бесполую.
В этой интерпретации «Семя Чаки» связывает концепцию лагеря со странностью как референтно, так и тематически. Присутствует определенная невинность, напоминающая Глена/Гленду, которая идентифицирует себя как пацифист и нейтральный в гендерном отношении. Сценарий Манчини намеренно отделяет Глена/Гленду от предпочтений их родителей, одновременно связывая возникающее в результате насилие с традиционными гендерными ролями. Как заметила Сьюзен Зонтаг, «Кэмп опирается на невиновность», а давление на Глена/Гленду, заставляющее их придерживаться единой идентичности, только усугубляет их замешательство. Говоря повествовательно, эта установка интригует, поскольку в ней Чаки и Тиффани пытаются приписать определенный пол неоднозначному ребенку, что приводит к серии недоразумений и комедийных ситуаций.
В мире «Чаки сходит с ума» я оказываюсь на съемочной площадке, размышляя о своих карьерных неудачах в роли Дженнифер Тилли. Чтобы омолодить мою актерскую карьеру, я придумал смелый план: сотрудничать с рэпером, ставшим режиссером Редманом, для роли в его библейском эпосе «Дева Мария». Редман смело заявляет, что он тоже был вдохновлен Богом, как и Мел Гибсон в Голливуде.
По словам Зонтаг, в «Семени Чаки» используется техника привлекательности, которая предполагает экстравагантное поведение, допускающее множество интерпретаций; действия, наполненные обманом, несущие остроумное значение для инсайдеров и другое, менее личное, для непосвященных. Метод искусственности «Семени» имеет два аспекта: его самореферентный юмор (как это видно в «Новом кошмаре Уэса Крэйвена») служит основой, которая затем сливается со сверхъестественными манипуляциями телами персонажей и последующей игрой. естественно для них. Зонтаг заявила: «Кэмп видит все в кавычках». Распознать Кэмпа в объектах или людях — значит постичь Бытие-как-Исполнение-Роли.
В результате преднамеренного поворота персонаж, которого изображает Дженнифер, превращается из ее стереотипного образа «гламурной девушки» в нечто искусственное или пластиковое. Один из персонажей Тилли в фильме принимает наркотики и искусственно оплодотворяет другого. Есть юмористические отсылки к роли Дженнифер в «Связанных», насмешливые комментарии по поводу ее внешности и сцены, где Тиффани имитирует голос Дженнифер. На протяжении всего фильма Тилли демонстрирует большую часть юмора в уверенном, самоуничижительном стиле. Однако телесные выходки и гендерные аспекты ее ролей вносят значительный вклад в общее повествование или мифологию сериала.
В сериале «Детские игры» постоянно исследуются темы владения и контроля над физическими формами, при этом Чаки желает перенести свое сознание в различных потенциальных человеческих хозяев в нескольких фильмах. В «Семени Чаки» эта концепция получает дальнейшее развитие. Несмотря на то, что кукольные персонажи кажутся абсурдными, а их домашние конфликты кажутся нереальными, существует глубокий эмоциональный резонанс – персонажи образно заточены не в тех телах.
В предыдущих фильмах некоторые элементы могли быть восприняты как странные или необычные (странные); однако в этом фильме эти аспекты занимают центральное место в сюжете. Проще говоря, родители представляют Глену/Гленде строгую гендерную бинарность, которая создает контраст между личностью Тилли и Дженнифер как персонажем. Дженнифер использует манерное поведение, например чрезмерную женственность, чтобы получить роль в кино. Как писала Сьюзан Зонтаг: «Люди отражают свою аудиторию; люди начинают «разбивать лагерь»». В этом смысле Дженнифер разбивает палаточный лагерь ради Редмана, отражая то, как Тилли высмеивает свой публичный имидж своим выступлением. Хотя у них разные сюжетные линии, и Глен/Гленда, и Дженнифер подчеркивают индивидуальность. Что касается фильмов «Чаки», то в этом фильме акцент смещается с перемещения на исполнение.
Зонтаг определила Кэмпа как «разрыв между чем-то и его искусственным представлением», а сценарий Манчини отражает символические выражения персонажей. Редман, чей образ граничит с карикатурой, очарован Дженнифер, пока она не раскрывает свою загадочную беременность. Сценарий тонко намекает на то, что у Редмана есть комплекс Мадонны и шлюхи, подкрепляя это в фильме, который он продюсирует. Позже, уволив ее, Тиффани убивает его за игнорирование ее кумира — того самого воплощения искусственной женственности, которое она стремится воплотить.
Вскоре после этого добродетельная помощница Дженнифер, Джоан (Ханна Спирритт), умирает, пытаясь защитить ее. Шофер и поклонник Дженнифер, Стэн (Стив Лоутон), встречает тот же конец, когда становится новой, нежеланной мишенью для влияния Чаки. В разгар кукольной борьбы выживают те, кому удается выстоять, будь то духовно или физически. Однако те, кто прямолинеен и искренен в своих действиях, погибают.
«До сих пор «Потомство Чаки» сохраняло в значительной степени искусственную эстетику, но, учитывая его уникальный тон, он эффективно достигает этого эффекта. Режиссер Манчини часто подражает стилю Брайана Де Пальмы, что очевидно благодаря включению Пино Донаджио. Это добавляет фильму глубины, признавая его влияние с понимающим подмигиванием. Повсюду разбросаны многочисленные отсылки, такие как замедленная катастрофа и сатирический взгляд на «Тело». Двойник» Кроме того, после смерти Джоан Глен/Гленда берет на себя убийственную женскую роль, напоминающую «Одетый, чтобы убить». Интересно, что Глен изображается миротворцем, а Гленда — смертоносной роковой женщиной.
В «Потомстве Чаки» ловко используется популярный прием повествования, прославленный Альфредом Хичкоком в «Психо» двумя десятилетиями ранее. Это устройство сочетает в себе искусственность гендерных ролей со сверхъестественными элементами. Сьюзен Зонтаг однажды сказала, что лагерь разоблачает невиновность, но также может и испортить ее. Здесь персонажи заставляют Глена/Гленду придерживаться строгой бинарности между мужчиной и женщиной, и это смешение гендерной путаницы с насилием становится самореализующимся. Фильм не считает гендерквирность самой по себе нереальной; вместо этого он слишком утончен, чтобы быть безвкусным или грубым. Тем самым он обнажает абсурдность традиционных ожиданий мужчин и женщин.
В результате неожиданного поворота событий Дженнифер рожает сына и дочь. Когда Тиффани готовится передать дух Глена или Гленды этим новорожденным, Чаки меняет свое мнение о том, чтобы стать человеком. Ему проще оставаться куклой, и это решение, хотя и способствует развитию персонажа в более поздних фильмах, особенно примечательно из-за подтекста в его диалогах. «Вот кто я, Тиффани», — говорит он, отвергая понятие нормальности, но принимая то, что Тиффани считает физическим и идентичным отклонением. Несмотря на свою привязанность к идее своего ребенка, она борется с реальностью чего-то другого, даже если это происходит в лице ее супруга.
Фильм «Семя Чаки» уникальным образом охватывает и подчеркивает свою нетрадиционную природу, с самого начала включая темы странностей. Например, некоторые строки Чаки намекают на это, например, когда он говорит о сокрытии своих убийств, как если бы они были чем-то, что он не хотел бы прятать в чулане. Эта метафора получает дальнейшее развитие на протяжении всего фильма, связывая характер Чаки, его действия и даже его тело с этими идеями. Чтобы сделать ситуацию еще более интригующей, фильм, кажется, намеренно исследует темы странности посредством эстетики Кэмпа. Будь то Тилли, акцент на актерском мастерстве или исследование гендерной дисфории, «Семя Чаки» объединяет главных героев посредством этих общих чувств.
Когда Тиффани решает уйти от Чаки и забрать их ребенка, он убивает ее, когда она вселяется в Дженнифер. В ответ Глен/Гленда принимают мужской облик и расчленяют своего отца. Это можно рассматривать как еще один пример ролевой игры; по сути, они воплощают собственную концепцию мужественности Чаки, чтобы отомстить ему. Проходит пять лет, и Тиффани остается в образе Дженнифер, а Глен/Гленда разделились на добродушного мальчика и злую девочку. Интересно, что у Тиффани есть домработница по имени Фульвия (Ребекка Сантос), что является отсылкой к «Сейфу» Тодда Хейнса. Однако в конце концов Тиффани использует саму куклу — свое старое тело — чтобы забить ее до смерти.
Зонтаг заявила, что все, что заключено в систему, становится укоренившейся мыслью. Именно это происходит с персонажами «Семени Чаки». Представляя себя как комедийный взгляд на домашние драмы и включающий в себя саморефлексивную перспективу, фильм отражает идею Зонтаг о том, что жизнь подобна сценическому представлению. Трансформацию Глена/Гленды можно считать ошибочной, но это сделано намеренно — фильм высмеивает слишком буквальную интерпретацию гендерных ролей. Он также играет со своими символами, когда персонажи превращаются в стереотипные фигуры матери, сына и дочери. В конце концов, когда рука Чаки снова появляется, чтобы атаковать Глена, их недолгое счастье исчезает.
В 2004 году, 12 ноября, «Seed of Chucky» был выпущен в торговых центрах по всей стране. Однако во всем мире ему удалось лишь немного превысить производственные затраты в 12 миллионов долларов; если ей и удалось выйти на уровень безубыточности, то с небольшим перевесом. Манчини в аудиокомментарии 2005 года вместе с Тилли прокомментировал: «Это казалось очень современным вопросом для ребенка, который должен задуматься о своем поле… и я не верю, что большинство людей ожидали бы такой темы в «Чаки». фильм.
Он ошибся в том, что эти темы не были современными для основной аудитории. Они опередили их на годы и, вероятно, до сих пор опережают их. Несмотря на продолжение съемок еще двух фильмов и трехсезонного телесериала, это будет последний театральный выход сериала. Universal даже заставила Манчини исключить упоминание Глена/Гленды в «Культе Чаки» 13 лет спустя.
Безупречен ли фильм «Семя»? Определенно нет. Некоторые шутки не увенчались успехом, но большинство из них со временем не потеряли своего очарования; они были несколько преувеличены с самого начала. Ритм фильма немного непоследовательный, и во втором акте есть примерно восьмиминутный отрезок – значительная продолжительность для 81-минутного фильма без титров – где ни Глен, ни Гленда не появляются и даже не упоминаются. Некоторые элементы, такие как лицензионная музыка, можно было бы улучшить за счет большего бюджета, и сам Манчини признался в «Horror Queers», что его ограничивали финансовые трудности и широкое использование аниматроники, что ограничивало его возможность свободно перемещать камеру. как он желал.
Несмотря на то, что «Семени Чаки» уже почти 20 лет, оно остается удивительно уникальным, влияние которого глубоко интегрировано в его повествование и темы. Его стиль не похож ни на один из его современников из студийной системы, что сделало его революционным широкомасштабным релизом 2000-х годов. Видна привязанность создателя к своим героям, особенно к их потенциалу, как повествовательному, так и тематическому. Трудно представить другой фильм в рамках студийной системы, который мог бы быть столь же смело уникальным, столь же непримиримым Кэмпом и столь же верным себе, как этот. Действительно, никто больше не осмелился попытаться осуществить такой проект.
Смотрите также
- Демо-версия Dynasty Warriors: Origins выйдет 22 ноября
- Chernobylite Complete Edition для Switch выйдет 13 декабря
- Кинофестиваль Black Harvest 2024: Черный стол, Восстание ночью, Выходные, Джимми
- J-Horror Lives: Представляем режиссера фильма «Пропавший ребенок» Рёту Кондо
- Потерянные души: Вызов мертвых в 25 лет
- Эдия дразнит коллекцией Эль Вьенто, Эрнеста Эванса и Анетт Футатаби
- Обновление Pacific Drive «Поездки и сокровища» уже доступно
- TIFF 2024: На быстрых конях встречайте варваров, все вы
- «Жизнь странна: Двойное разоблачение» возрождает любимую франшизу
- Расцвет четвертого кино
2024-11-14 00:58