Каким-то образом Джеймс Ганн всегда вас достает: признание «существ-коммандос»

Будь ты проклят, Джеймс Ганн. Ты снова меня поймал.

Таким образом, четвертый эпизод мультсериала «Существа-коммандос» под названием «В погоне за белками», написанный Ганном, углубляется в тревожное прошлое персонажа по имени Ласка, пучеглазого пушистого гуманоида. В начале эпизода мы встречаем лидера отряда Рика Флэга-старшего, которого озвучивает Фрэнк Грилло, и его команду в современной тюрьме. В одной из сцен лицо Ласки остается скрытым, поскольку он ведет себя необычно — облизывает нижнюю часть тела.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Как любитель кино, я должен признаться, что Уизел не обладает даром болтливости. Вместо этого он общается с помощью различных звуков животных, умело изображенных Шоном Ганном, братом Джеймса. Ласка, возможно, не самый острый инструмент в сарае или самосознание, и на протяжении первых трех эпизодов этого сезона он служит комическим персонажем. Однако заключительные моменты этого эпизода вызвали у меня слезы на глазах, что является свидетельством мастерских способностей Джеймса Ганна рассказывать истории — того, кто может вызвать эмоции даже у такого нетрадиционного персонажа, как ласка, лижущая промежность.

В первом сезоне шоу Ганн написал сценарий и выступил исполнительным продюсером каждого эпизода. Он умеет сочетать юмор с искренностью в своем стиле поп-арт, который оказывает неожиданное эмоциональное воздействие после серии хаотичных и забавных сцен. Поначалу вы можете подумать, что это просто беззаботное приключение, в котором обычно участвует группа необычных личностей, которые собираются вместе для выполнения опасной миссии, одновременно обмениваясь острым умом и занимаясь развитием персонажей. Однако история часто принимает неожиданный поворот, снова затрагивая струны вашего сердца.

В стиле эпизодов «Существа-коммандос», таких как «В погоне за белками», повествование чередуется между непосредственной миссией команды коммандос в Поколистан, чтобы уничтожить его правительницу, принцессу Илану Ростович (Мария Бакалова), и предысторией члена команды. В данном случае это Ласка, которая была заключена в тюрьму за убийство восьми детей, что, как позже выяснилось, не соответствует действительности. Воспоминания показывают, что Ласка на самом деле пыталась спасти этих детей от пожара, который они случайно устроили в школьном подвале. К сожалению, из-за неспособности говорить он не смог передать свои намерения, и по мере развития трагедии он был арестован полицией, когда он оплакивал утрату и отчаянно пытался вернуться в горящую школу. По мере того, как история возвращается в настоящее, Ласка дергается во сне, мучимая катастрофой во сне, и наблюдатель замечает, что он, возможно, просто гоняется за белками.

В прямой и разговорной манере: никто в кинопроизводстве не превосходит Джеймса Ганна, когда дело доходит до умелого сочетания остроумного формата комедийного боевика с глубокими мелодраматическими темами, часто замаскированными под таковые. От трилогии «Стражи Галактики» до «Отряда самоубийц» (2021) и его очевидного продолжения или стелс-перезагрузки, и даже «Миротворца», который мрачно углубляется в предысторию персонажа Джона Сины из «Отряда самоубийц». Прежде чем предложить искупление, Ганн постоянно вел аудиторию в «комнату плача». (Вероятно ли, что он сделает это снова с «Суперменом»? Это так же верно, как восход солнца.)

Вспомните эмоциональный всплеск в «Стражах Галактики, том 2», когда Питер Квилл узнает, что его отец, Эго, Живая Планета, намеренно заразил раком свою мать, чтобы избавить ее от печали своего отсутствия. Это откровение вызывает взрывную ярость, превосходящую все эмоции, которые ранее создавал сериал. Точно так же в «Стражах Галактики, том 3» есть душераздирающие воспоминания, в которых друг Ракетного Енота жестоко убит их создателем, Высшим Эволюционером, в результате чего Ракета парализована шоком. Его последующий первобытный крик, эхом разносящийся по нашим экранам, отражает невыносимую боль от того, что он стал свидетелем такого бессмысленного насилия, которое оставило в нем неизгладимый след.

Представьте себе сцену из «Отряда самоубийц», в которой Джон Сина играет Миротворца, который разрывается между своим нежеланием причинить вред «Крысолову 2» и своим долгом перед начальством. Режиссер Ганн упомянул, что пронзительная и эмоциональная игра Сины в этот момент вдохновила его на создание сериала о Миротворце. Персонаж — доверчивый, похожий на ребенка человек, глубоко травмированный своим жестоким отцом-расистом. Этот опыт побудил его найти утешение в безжалостных «секретных операциях» правительственных подразделений, выступая в роли суррогатного отца.

В сериале «Миротворец» есть несколько душераздирающих сцен. Одним из самых острых является приглушенный эпизод, в котором Миротворец играет «Home Sweet Home» на расстроенном фортепиано. Этот нежный момент, даже не зная его предыстории, трогателен. Однако, если вы знакомы с его историей, она становится еще более впечатляющей и мощной.

Существа-коммандос представляют собой альтернативную версию Отряда самоубийц, в которых вместо людей используются заключенные, не являющиеся людьми, из-за закона, запрещающего участие людей в самоубийственных миссиях. Эта уникальная установка позволяет продемонстрировать причудливых персонажей Джеймса Ганна, многие из которых изо всех сил пытаются сотрудничать, несмотря на свои ограниченные коммуникативные способности, а также других, которые настолько травмированы своим прошлым, что оставили надежду на счастье.

Доктор Эрик Сарториус, также известный как доктор Фосфор, был исследователем, который разрабатывал лекарство от рака, финансируемое криминальным авторитетом. Этот бандит в конце концов предал его, ложно обвинил доктора в убийстве его семьи и поймал его в созданном им же устройстве, подвергнув его смертельному излучению, которое дало ему его огромные способности. Живое изображение доктора Фосфора, захватившего контроль над империей гангстера (с танцевальной сценой, напоминающей банду с топорами в «Кунг-фу Хастл»), контрастирует с острыми сценами, в которых персонаж вновь посещает свое бывшее место жительства, размышляя о воспоминаниях об идиллическом прошлом. он считал само собой разумеющимся, и чью гибель он способствовал своим высокомерием.

В сериале персонаж Индиры Вармы (называемый «Невестой», напоминающей Франкенштейна) был задуман как компаньон первого монстра (которого играет Дэвид Харбор). Однако, увидев его, она в ужасе отпрянула и закричала. Впоследствии убитое горем существо шпионило за ней во время интимных моментов с их общим создателем (тревожная сцена, намекающая на эксплуатацию), чтобы облегчить его горе. Затем он отомстил, убив создателя и показав тело Невесте, чтобы она нашла его. В других сценах мы являемся свидетелями суровой внешности Невесты, однако в воспоминаниях мы видим ее уязвимость как новое творение, подвергающееся эксплуатации со стороны своего создателя и неустанно преследуемое на протяжении веков Эриком – властным семифутовым человеком, который рассматривает желание как право. В настоящем повествовании проститутка в борделе подвергается жестокому нападению со стороны злобного сверхчеловека Джона. Невеста в ответ буквально вырывает ему сердце – полная параллель с тем, как Эрик символически нанес ей вред, убив ее создателя, а фильмы Джеймса Ганна эмоционально влияют на зрителей.

Персонаж Г.И. Робот, изначально предназначенный для уничтожения нацистов во время Второй мировой войны, позже был найден и отправлен в тюрьму за нападение на неонацистского торговца по имени Сэм Фитцгиббон и его товарищей-фашистов. Однако печаль Г.И. История Робота разворачивается постепенно, поскольку становится ясно, что он никогда не сможет понять человеческие эмоции или страдания, потому что понимает свою миссию только в самых базовых понятиях. По сути, он подобен ребенку, пытающемуся ориентироваться в мире, безразличном к человеческой боли, хотя взрослым самим может быть трудно понять его сложности.

Похоже, что Эрик Франкенштейн мог взять на себя роль постоянного противника группы, учитывая его веру в романтические отношения между Невестой и Флагом. Однако его неудачные и неуклюжие попытки подружиться с Флагом позволяют предположить, что он скорее невольный агент беспорядка, не понимающий или игнорирующий попытки сделать его менее хаотичным. Он производит впечатление выдающегося подростка, постоянно оскорбленного пренебрежением и эгоцентричного, одержимого женщиной, которая предпочитает смерть подчинению ему.

В сюжетной линии Эрика происходит особенно душераздирающая сцена, где его действия резко контрастируют с действиями других персонажей, предполагая, что он более поврежден и измучен, чем первоначально предполагалось: Столкнувшись с мучительным решением оставить своего заботливого пожилого смотрителя, изолированного отшельника женщина, если он снова захочет преследовать Невесту, Эрик в конечном итоге лишит ее жизни. Этот поступок можно рассматривать как ошибочную попытку избавить ее от невыносимого горя (сродни тому, как Эго вызвало болезнь матери Питера) или как бессознательную проекцию того, что, если она больше не заботится о нем, она может вообще не существовать. Третья возможность, что Эрик не осознает серьезности своих действий и считает их приемлемыми, может быть самой душераздирающей из всех. Во многом таким же образом он относится к Флагу аналогичным образом, действуя по отношению к ней по принуждению или по привычке, повторяя трагические темы, встречающиеся на протяжении всего сериала, где трагедия не повторяется, но перекликается с аналогичной печалью.

В последнем эпизоде героиня Зои Чао, Нина Мазурски, известная как женщина-рыба, переживает душераздирающий поворот. Она пытается убить принцессу Илану, персонажа, который на протяжении всего сериала подвергается переключению в стиле Джеймса Ганна. Несмотря на свою невиновность и безобидность по сравнению с другими, в конечном итоге она играет важную роль в создании хаоса. Это напоминает принцип чеховского пистолета, согласно которому, если пистолет вводится в первом акте, его нужно выстрелить в конце. Для режиссера Джеймса Ганна это оружие часто служит неожиданным элементом, вызывающим то восторг, то тревогу – оно может заклинить, взорваться или упасть со скалы, заставляя героев искать другое решение. Тот факт, что самый невинный и доверчивый персонаж в группе встречает столь бессмысленную смерть, причиняет боль зрителям, но идеально соответствует стилю этого режиссера.

Лю и другой режиссер эпизодов шоу, Мэтт Питерс, овладели визуальным стилем, в котором органично сочетаются прошлое и настоящее, подобно перелистыванию страницы в графическом романе. Они часто используют черные рамки, образованные персонажами, приближающимися слишком близко к «камере», для переходных роликов, намекая на связи между уходящими и прибывающими персонажами, которые мы, возможно, еще не понимаем. Стратегическое расположение ярких, но простых композиций, а также быстрая, динамичная постановка и монтаж действий (включая размытые кадры и искаженные углы) создают впечатление перелистывания прекрасно детализированного комикса на бумаге. Вы можете оценить, как структурная основа истории стала видимой благодаря дизайну.

Вместо того, чтобы приглушить сильную эмоциональность истории, последовательное использование Ганном эпизодов воспоминаний создает торжественный, почти аллегорический ритм, который усиливает борьбу персонажей. Эти несчастные существа связаны обусловленностью и травмами, борясь со своей судьбой с той же решимостью, что и Невеста, сопротивляющаяся стремлениям Эрика. Трагедии кажутся неизбежными, что делает их еще более впечатляющими. Серию можно сравнить с хрустальной шкатулкой, в которой находится кровоточащее сердце. Я рад, что его продлили на второй сезон, хотя сложно представить, как он может превзойти тот, который недавно завершился.

Смотрите также

2025-01-18 01:57