Когда я сидел среди моря единомышленников-энтузиастов «Годзиллы», мое сердце наполнялось ностальгией и почтением к величественному титану, пленившему поколения. Выросший в Японии в бурную послевоенную эпоху, я не могу не видеть отражение нашей общей истории в оригинальном шедевре Honda.
Как заядлый киноман, я не могу не подчеркнуть важность просмотра «Годзиллы» на большом экране. Величину этого знакового существа лучше всего оценить в театре, где даже самые большие экраны едва достигают и доли его первоначального 50-метрового (164 фута) роста. Наблюдение за меняющимися размерами Годзиллы в разные эпохи стало забавным времяпрепровождением среди таких энтузиастов, как я.
Результаты оказались не такими, как я ожидал. Мой день начался на оживленной площади возле штаб-квартиры Токийского международного кинофестиваля, где люди часами стояли в очереди, чтобы насладиться угощениями на тему Годзиллы — например, блинами Годзиллы, завернутыми в черный блин — и купить специальные товары во время Godzilla Fest 2024. Атмосфера была оживленной, люди с восторгом реагировали на каждый новый товар, представленный на главной сцене фестиваля (та часть, которую я наблюдал, демонстрировала сотрудничество с Uniqlo и серию Слойки с кремом на тему Годзиллы). В кулуарах кукольники продемонстрировали свое мастерство восторженным детям, некоторые из которых были одеты в костюмы персонажей. Однако мои ожидания отличались от реальности, которую я испытал.
На мероприятии все демонстрировали свои лучшие товары в стиле Годзиллы, и мое внимание привлекло, когда я увидел женщину в куртке-бомбере с изображением Хедоры, смогового монстра из моего любимого фильма «Годзилла» эпохи Сева. Сотрудник раздавал бумажные козырьки, созданные по образцу талисмана Годзиллы Чиби; Я сохранил свой на память, но многие другие, и дети, и взрослые, носили свои. Атмосфера была наполнена волнением, радостью и энтузиазмом по покупкам – она была очень похожа на съезд «Звездных войн», который я посетил в Чикаго некоторое время назад.
В течение дня я прогуливался по Синдзюку, месту, известному своей массивной скульптурой Годзиллы, расположенной над театром Тохо в оживленной развлекательной зоне. Это культовое сооружение соответствует высоте оригинального Годзиллы в 50 метров, но при этом оно органично сливается с шумным окружением (его было почти трудно заметить). Несмотря на яркое сочетание зрелищ и звуков, стойкие фанаты остались верны своему королю: очередь в официальном магазине Годзиллы в Синдзюку была длиннее, чем на фестивале Godzilla Fest, она пробиралась по коридорам оживленного торгового центра и даже выходила через черный ход. . Когда я приехал, ожидание составило целых два часа.
Я решил вернуться позже, так как мне нужно было вернуться на фестиваль по уникальному случаю, чтобы представить Такаси Ямадзаки, режиссера, известного мировой сенсацией «Годзилла минус один». Оказывается, Тохо недавно объявил о возвращении Ямадзаки во франшизу для съемок еще одного фильма. Однако во время вступительной речи он пояснил, что пришел сюда не для того, чтобы обсуждать себя; вместо этого он был там, чтобы поддержать Ёсио Судзуки, одного из немногих оставшихся членов съемочной группы оригинальной постановки Хонды «Годзилла» 1954 года, который делил с ним сцену.
Как киноэнтузиаст, просматривавший культовый «Годзиллу», я был очарован, узнав о скромном начале Иширо Хонды, который в 19 лет учился на скульптуру, когда друг написал ему рекомендательное письмо о работе помощником у легендарного Эйдзи. Цубурая. Вспоминая, Хонда поделился, что каждый день он начинал с того, что садился на велосипед и крутил педали в сторону Toho Studios, где Акира Куросава занимал трон во время съемок «Семи самураев». Напротив, «Годзилла» представляла собой постановку меньшего масштаба: члены ее команды перемещались по скрытым тропинкам по студии, а Куросава контролировал главную дорогу. Без ведома Хонды и его коллег по команде – уникального ансамбля студентов, специалистов по эффектам Тохо и создателей жутких аттракционов – они были на грани запуска огромной франшизы.
Модератор отметил, что наше единственное изображение оригинального костюма «Годзиллы» — черно-белое, что заставляет нас задаться вопросом, какого же цвета он был на самом деле. В ответ Сузуки поделился: «На самом деле это был оттенок серого, недалеко от того, каким мы его видим в фильмах. Он имел различные оттенки серого с коричневыми, зелеными и серебряными акцентами». Он подробно описал трудоемкую процедуру, включающую несколько итераций: он и его команда строили проволочные каркасы вокруг актеров, создавали металлические формы из этих проволок, использовали эти формы для изготовления версий костюмов из различных смесей резины и пластика (задача из-за дефицита в послевоенном Япония), пока не добились идеального сочетания материалов.
По словам Сузуки, костюм двигался не плавно и не легко, к тому же он был довольно тяжелым. Он добавил, что интенсивное освещение необходимо при съемке сцен с чрезмерными эффектами, а на съемочной площадке было очень жарко. По его словам, у актеров были лужи пота у ног. Повторные попытки были серьезной проблемой, поскольку для каждой попытки требовался свежий реквизит, взрывчатка и огнетушитель. Однако часто требовалось несколько повторных съемок, поскольку такого рода работа раньше в Японии не проводилась.
В результате общего скопления появились два недовольных Годзиллы, которые выместили свое раздражение на незадачливом помощнике Сузуки. «Исполнители костюмов, г-н Харуо Накадзима и г-н Кацуми Тэдзука, были чрезвычайно взволнованы», — рассказал Судзуки. «Они говорили мне: «Я не могу этого сделать!» Они постеснялись высказать свое недовольство высшим эшелонам, поэтому выразили свой гнев, избивая и пиная меня. Важно было помнить, что это произошло около 70 лет назад, это было другое время», — добавил он, вызвав смех. аудитория.
После этого Ямадзаки поделился своим опытом, когда в детстве впервые увидел «Годзиллу» по телевидению: «Это было невероятно реально и страшно, и Ультрачеловек не смог спасти ситуацию», — объяснил он. «Видеть, как кайдзю разрушает город, было поистине устрашающим зрелищем, и эти крошечные человеческие существа были бессильны против Годзиллы». Он заявил, что его фильмы под названием «Годзилла минус один» во многом вдохновлены оригинальным фильмом, выразив: «Я всегда стараюсь сохранить в своем сердце послание первого Годзиллы – антиядерные и антивоенные настроения. — это моя основная цель при создании собственных постановок «Годзиллы».
Сделав этот комментарий, ведущий на мгновение остановил процесс, чтобы вызвать всех из толпы, кто внес свой вклад в производство фильма «Годзилла». На сцене собралось около трех десятков человек, в том числе режиссеры, художники по визуальным эффектам, исполнители костюмов, различные члены съемочной группы и дочь Накадзимы Соноэ. На праздновании 70-летия Годзиллы все собрались для группового фото. После этого началась японская премьера недавно отреставрированной версии «Годзиллы» в разрешении 4К. Впервые эта конкретная реставрация была впервые представлена в Берлине еще в феврале и будет доступна на физических носителях в США в этом месяце.
По сути, основная тема «Годзиллы» вращается вокруг внутренней и внешней борьбы между двумя учёными, доктором Ямане (Такаши Симура) и доктором Сэридзавой (Акихико Хирата). Оба сталкиваются с дилеммой, которая противопоставляет их профессиональные обязательства их моральным принципам: доктор Ямане, зоолог, выступает против плана правительства по уничтожению Годзиллы, утверждая, что мы можем найти способы лечения лучевой болезни, изучая этого радиоактивного зверя. Однако он не уверен, как остановить разрушение Годзиллы, что заставляет его задуматься о потенциальных выгодах по сравнению с непосредственной ценой человеческих жизней. И наоборот, доктор Сэридзава знает, как остановить буйство Годзиллы, но беспокоится о последствиях, если его «разрушитель кислорода», мощное оружие, которое он хранил в своей лаборатории, когда-либо будет раскрыт публике.
Пока эти люди размышляют о последствиях технического прогресса, Хонда сосредотачивается на человеческом аспекте «Годзиллы». Во время культовых сцен со спецэффектами в фильме Хонда часто переключается на изображение обычных людей, таких как те, кого упомянул Ямадзаки. Мы являемся свидетелями того, как мирные жители в панике бегут, пытаются преодолеть полицейские заграждения и ищут убежища, когда их город распадается. Журналисты прощаются со своими зрителями в прямом эфире. Одна женщина крепко держит двоих своих маленьких детей, уверяя их: «Мы будем с папой.
Это душераздирающая вещь, и Хонда подчеркивает параллели между Годзиллой и бойней Второй мировой войны с помощью кадров больничной палаты, битком набитой ранеными. Одна девочка плачет, когда ее мать увозят в морг. Врачи с беспокойством переглядываются друг с другом, проходя мимо маленького мальчика счетчиком Гейгера. Воодушевляющий саундтрек Акиры Ифукубе становится мрачным. Здесь я начал плакать, когда в моей голове отозвались слова Ямазаки: Мы, люди, настолько малы перед лицом неудержимых сил смерти и разрушения. Что мы можем сделать? Что может сделать любой из нас?
В заключительном слове фильма доктор Ямане заявляет: «Я с трудом могу признать, что Годзилла — последний в своем роде. Если ядерные испытания продолжатся, может наступить день, когда где-то в мире появится еще один Годзилла». За 70 лет Годзилла трансформировался из противника в союзника и обратно. Даже в Японии, где многие вещи кажутся милыми, Годзилла стал милым. Однако оригинальный фильм остается символом, поучительной историей. Мы не можем изменить историю, но у нас есть сила формировать будущее.
Смотрите также
- 10 лучших ролевых игр для PSP всех времен
- Скайуокеры: История любви
- «Никто этого не хочет» от Netflix, к сожалению, оправдывает свое название
- Фантастический фестиваль 2024: Озеро костей, сбей их, что случилось с Дороти Белл?
- Странный дорогой
- Декодированный
- Острый «Дипломат» Netflix предлагает бегство от реальности политическим наркоманам
- «Учитель английского языка» на FX пока получает неполную оценку
- Основные моменты Лондонского кинофестиваля 2024
- 10 самых интригующих фильмов Венецианского кинофестиваля 2024 года
2024-11-11 20:58