Женщина, которой нет равных: Джина Роулендс (1930–2024)

Как киноэнтузиаст с многолетним опытом работы за плечами, я совершенно очарован выдающейся карьерой и талантом Джины Роулендс. Ее путешествие в мир кино является поистине выдающимся, свидетельством ее беспрецедентных способностей как актрисы и ее бесстрашного подхода к решению сложных и глубоких ролей.

«Принимая другую энергию, вы приглашаете другого человека, казалось бы, задержаться в вашем доме. Вы как будто стали медиумом. Этот опыт оставил меня истощенным и меланхоличным. Временами, когда я нахожусь там, где воздух разрежен, Я могу только надеяться, что найду дорогу обратно». — Джина Роулендс о роли Мэйбл в фильме «Женщина под влиянием»

В первые годы актерской карьеры Джины Роулендс не казалось, что она осмелилась зайти на утонченную территорию. Она воплотила очаровательных блондинок в прекрасных ролях, которые помогли ей закрепиться среди нас. Однако если вы обратите пристальное внимание, основные характеристики начнут просачиваться сквозь традиционный материал. Вы можете уловить намек на ее темпераментную сторону; нетрудно представить, что у нее истерика. Или, возможно, это едва заметное сварливое закатывание глаз, спрятанное между строк. Внутри нее скрывается бунт, скрытый под поверхностью. Первоначально Роулендс не считалась остроумным персонажем, но ее остроумие нашло способ дать о себе знать.

Возможно ли, что мы приписываем достижения в более поздней карьере Джины Роулендс, особенно ее фильмы с Джоном Кассаветисом, событиям, которые произошли после того, как начались их отношения? Если бы Роулендс не встретила Кассаветиса и не вышла замуж за него, как могла бы сложиться ее карьера по-другому? Хотя мы не можем знать наверняка, изучение этого вопроса дает ценную информацию о том, какое значительное влияние они оказали на карьеры друг друга.

Голливуд всегда будет предоставлять нишу таким ярким блондинкам, как Джина Роулендс, но она не была типичной блондинкой в стиле Мэрилин Монро. Вместо этого она была одной из тех крутых, сдержанных блондинок, которыми восхищался Хичкок. Несмотря на то, что в реальной жизни Роулендс не выглядел высокомерным, он часто изображал персонажей с оттенком отстраненности. К сожалению, Голливуд имеет историю недостаточного использования красивых и талантливых блондинок, но легко представить, что Джина Роулендс, которая страстно любила актерское мастерство («Это была моя судьба»), сделала бы достойную карьеру, независимо от того, была она или нет. женатый. Джон Кассаветис не привел ее к славе, но мир еще не полностью оценил ее уникальный талант. В то время мир еще не осознавал, чего ему не хватало.

Роулендс родилась в 1930 году в Мэдисоне, штат Висконсин, и в целом жила довольной жизнью, за исключением необъяснимого инцидента, когда ей было примерно двенадцать лет. После окончания Мэдисонского университета Роулендс решила продолжить свои актерские устремления и переехала в Нью-Йорк, чтобы поступить в Американскую академию драматических искусств. Движимая своим стремлением избежать каких-либо потенциальных сбоев в карьере, она заявила: «В те дни, если вы женились, у вас были дети и вы бросали то, чем занимались. Я так сильно хотела быть актрисой, что была готова отказаться от этого». комфорт любви, я собирался быть осторожным». За обедом она заметила Джона Кассаветиса, что напомнило ей о ситуации, которой она не хотела в своей жизни.

В 1954 году состоялась их свадьба. Она украсила репертуарные сцены и дебютировала на Бродвее в спектакле «Зуд седьмого года», сыграв Бетти. Эта роль в «Средине ночи» Пэдди Чаефски вместе с Эдвардом Робинсоном привела ее к славе нью-йоркского театра. При этом они оба оставались действующими актерами на протяжении 50-х годов. Их сын Ник родился в 1959 году, что совпало с выходом дебютного фильма Кассаветиса «Тени». В третьем фильме Кассаветиса «Ребенок ждет» с Джуди Гарланд и Бертом Ланкастером Роулендс сыграла еще одну ледяную блондинку. Несмотря на поверхностность материала, она наполнила своего персонажа ощутимым беспокойством, намекая на внутреннее смятение и сожаление.

1968 год стал переломным моментом для «Лиц», глубоко резонировавшим с Джоном Кассаветисом, Джиной Роулендс и американской киноиндустрией в целом. Фильм поразительно начинается с огромного крупного плана Джины Роулендс, которая, казалось бы, замерла в середине момента, с настороженным, но испуганным выражением лица. Ее персонаж Джинни излучает резкость, с заметной твердостью в глазах, отражающей осторожную жесткость. Ее смех натянут, граничит с истерией. Мужчина, с которым она (Вэл Эйвери) убеждает ее «перестать быть глупой» и «быть самой собой», но остается вопрос: что это на самом деле означает? Ее красота одновременно и преимущество, и помеха, и она это прекрасно понимает. Джинни часто называют «смотрящей», но на самом деле ее никто не видит. Одним взглядом она воспринимает недостатки и неудовлетворенность мужчины, а ее улыбка сострадательна и чутка, почти материнская по своей природе. С Джиной Роулендс каждый момент был многогранным, постоянно развивающимся и никогда не статичным.

Время от времени она руководила представлением, изящно двигаясь и поднимая каблуки, в результате чего ее объемные светлые волосы раскачивались вокруг ее лица. Есть случаи, когда она, кажется, смотрит в камеру в «Лицах». Роулендс демонстрирует подобные выходки и в других ролях, всегда заставая нас врасплох. В «Женщине под влиянием» персонаж Роулендса Мэйбл издает странные звуки и движения, которые кажутся предназначенными для невидимой аудитории – подмигивание нам. Кажется, она понимающе закатывает на нас глаза. В «Вечере премьеры» Миртл (Роулендс) разрушает условные границы, обращаясь к аудитории во время самой премьеры, отвечая на то, что только что было сказано. Роулендс настолько погрузилась в свои роли, что привлекла и нас к своему опыту.

В ней была склонность к «лагерю», но это был пьяный, шумный лагерь, дикая хватка за поверхности, на которые ей хотелось бы положиться. Роулендс не была приверженцем кухонного реализма и не пыталась «недооценивать» вещи. (Недоигрывать – это нынешний домашний стиль большинства американских киноактеров, и это привело к приглушенной и невыразительной игре. Человек жаждет больших жестов!) Любимой актрисой Роулендса была Бетт Дэвис, которую никогда бы не обвинили в том, что она «недооценивает» что-либо. (В 1979 году Роулендс и Дэвис сыграли мать и дочь в превосходном телевизионном фильме «Незнакомцы: история матери и дочери». Он есть на YouTube!) В Роулендс всегда было что-то от классической голливудской дамы старой закалки.

«Минни и Московиц» 1971 года — уникальная романтическая комедия в стиле Кассаветиса, наполненная чувствами одиночества, растерянности и опасений. В фильме задействован постоянный персонаж Джона Кассаветиса Сеймур Кассель и Джина Роулендс. Минни, которую играет Роулендс, представлена как она пьяно делится своей любовью к кино и стремлением к тому, чтобы Хамфри Богарт и Чарльз Бойер были реальными. Она носит огромные солнцезащитные очки, напоминающие крышки канализационных люков, и изо всех сил пытается справиться с общительным характером Касселя. На протяжении всего фильма Роулендс повторяет свою героиню ледяной блондинки, но в контексте, позволяющем более глубокое исследование. В кульминационной сцене Минни сидит на заднем дворе в огромных розовых очках и сияет от уха до уха. Этот момент застает ее врасплох, поскольку она испытывает неожиданное ощущение радости.

Я твердо убежден в том, что в фильме «Женщина под влиянием» (1974) роль Питера Фалька Мейбл Лонгетти навсегда останется в его наследии. Другие выдающиеся выступления кажутся меркнущими в сравнении с ней, поскольку Мэйбл определялось не просто мастерством; это было что-то более глубокое и глубокое.

В этой пьесе кажется, что Роулендс заходит на опасную глубину, и наблюдение за этим вызывает беспокойство. Она находится в местах, где мало воздуха, что заставляет нас задуматься, сможет ли она вернуться обратно. С каждым ударом она распадается на части, теряя все следы своего прежнего «я», пока не остаются только страх и подозрения. В кульминационный момент она превращается в ужас и тревогу, подпитываемые выбросами адреналина и приступами паники. Питер Фальк выглядит искренне обеспокоенным во время их стычки в гостиной, когда врач пытается ввести успокоительное. Роулендс, напоминающая пойманное существо, вытягивает руки вперед, образуя пальцами защитный крест от предполагаемых угроз. Она кажется неприкасаемой.

Поведение Мэйбл неприемлемо главным образом потому, что она заставляет людей чувствовать себя некомфортно. Под каким «влиянием» находится Мэйбл? В то время (1974 г.) это «читалось» как феминистское заявление с Ником (патриархат) как «влияние», справедливая, но неинтересная интерпретация. Кассаветис не рассказывал истории в бинарном, легко анализируемом виде. Ник — мужчина, но он тоже не «дома» в этом мире. У него самого есть несколько шариков. В конце концов, он женился на Мэйбл. Ни один обычный мужчина не женится на Мэйбл. Одна из причин, по которой фильм навсегда останется с вами после того, как вы его посмотрели, заключается в том, что его вопросы неявны, а ответы не имеют значения. Даже Мэйбл не знает, почему с ней это случилось. Спустя годы после смерти Кассаветиса Роулендс спросили о том, что, по ее мнению, случилось с Мэйбл и Ником, и она сказала, что, по ее мнению, они все еще где-то там, все еще сумасшедшие, все еще влюбленные. Это был очень трогательный ответ.

Исчерпав свои ресурсы для производства фильма, Кассаветис столкнулся с трудностями в его прокате. В конце концов они решили распространять его самостоятельно. Несмотря на отсутствие поддержки студии, Роулендс был номинирован на «Оскар». Фильм вызвал бурю ажиотажа, когда он дебютировал на Нью-Йоркском кинофестивале, где им обоим аплодировали стоя.

Фильм 1977 года «Премьера» служит пронзительной данью (хотя и тревожной) миру актерского мастерства и театра. В этом фильме Роулендс изображает Миртл, известную, но проблемную актрису, наводненную поклонниками у входа на сцену. Миртл бросает вызов во время репетиций, поскольку она демонстрирует свой нетрадиционный подход к игре. Она вспоминает времена, когда ее эмоции текли свободно, но сейчас ей это трудно. В этом жутком фильме Роулендс показывает несколько сцен, которые трудно выразить словами. Например, она яростно бьется о дверной косяк, пока ее очки не разбиваются, и еще один момент, когда она улыбается и бормочет «Привет», от чего у вас пробегает озноб. Интересно, что недавно я написал статью на тему «Вечер премьеры» для своей новой колонки в «Liberties Journal».

1980 год ознаменовал мою первую встречу с фильмом Кассаветиса «Глория», который часто транслировался по телевидению. Этот фильм послужил моим знакомством с Джиной Роулендс. В этой постановке она появляется в хорошо скроенном розовом костюме, размахивая пистолетом, шагая по тротуару на высоких каблуках и высмеивая головорезов метро с развязностью, напоминающей гангстеров 1930-х годов, и все это время таща за собой ребенка. «Глория» открывает доступ к актерскому мастерству Роулендс, поскольку она воплощает в себе суть классического Голливуда, который она так глубоко усвоила (не только как технику, но и потому, что она олицетворяла его). В отличие от «Женщины под влиянием» и «Вечера премьеры», которые ограничены владениями персонажей — домом/театром Мэйбл и Ника, — «Глория» разворачивается в более широком мире. Роулендс еще раз была номинирована на лучшую женскую роль за выдающуюся игру в этом фильме.

В «Потоках любви» (1984), последнем фильме режиссера Джона Кассаветиса, мы видим нетрадиционный, меланхоличный фильм, в котором Кассаветис и Роулендс играют эксцентричных братьев и сестер. Персонаж Сара, которую играет Роулендс, напоминает Мэйбл, но более отстраненно. В отличие от Мэйбл, Сара потеряла опеку над своими детьми, а ее бывший муж (Сеймур Кэссел) еще больше усложняет ситуацию.

Джон Кассаветис и Джина Роулендс вместе произвели революцию в кино, оставив неизгладимый след в индустрии. Тем не менее, я часто размышляю о том, как их влияние могло бы быть более очевидным в современном кинопроизводстве. Трудно представить мир без их фильмов, украшающих наши архивы и формирующих нашу коллективную кинематографическую память. Их творческое партнерство было уникальным и незаменимым, поскольку настоящее искусство рождается из глубины души и эмоций. Каждая созданная ими работа просто выдающаяся, поэтому нам невероятно повезло иметь в своем распоряжении такую вдохновляющую коллекцию.

Роулендс снялся в нескольких новаторских телевизионных фильмах, посвященных спорным темам. «Вопрос любви» (1978) рассказал историю лесбийской пары (Роулендс и Джейн Александер), воспитывающей троих детей от прежних браков. Один из бывших мужей подает в суд на опеку, и дело передается в суд. Их сексуальность подвергается судебному разбирательству, и это уродливо. Роулендс великолепна, и во время судебных сцен бывают моменты, особенно когда она слушает своего сына-подростка на трибуне, что считается ее лучшей работой. В 1985 году она появилась в «Ранних морозах», первом фильме, посвященном кризису СПИДа, во времена дезинформации, страха и ненависти. Успех «Ранних морозов» – его рейтинги, номинации на награды и победы – был чрезвычайно важен для повышения осведомленности о кризисе СПИДа, а также для его гуманизации.

В фильме 1988 года «Другая женщина» режиссера Вуди Аллена Джина Роулендс демонстрирует еще одну звездную роль. Для выпуска фильма «Стрела» я написал буклет-эссе для этого фильма в бокс-сете. «Другая женщина» может похвастаться впечатляющим актерским составом, в который входят Йен Холм, Миа Фэрроу, Джин Хэкман, Сэнди Деннис, Бетти Бакли и Марта Плимптон, но это, несомненно, фильм Роулендса. Она изображает Мэрион, типичную ледяную блондинку-профессора философии, которая вынуждена вернуться к своему прошлому и признать ту боль, которую она причинила другим. В этом фильме Аллен раскрывает своего внутреннего Ингмара Бергмана, а повествование фильма поразительно напоминает «Дикую клубнику». Свен Нюквист, оператор Бергмана, был нанят Алленом для съемок фильма. Действие фильма преимущественно разворачивается через интенсивные кадры лица Роулендса крупным планом, напоминающие стиль Бергмана. Эти крупные планы демонстрируют новую сторону Роулендса, одновременно захватывающую и неудобную. Я рекомендую прочитать рецензию Роджера Эберта на «Другую женщину», особенно его проницательные наблюдения по поводу игры Роулендса.

«Хотя может показаться, что Роулендс никогда не была более исключительной в этом фильме, такое заявление может ввести в заблуждение. Такая исключительная актриса, как она, часто демонстрирует игры подобного уровня, и она продемонстрировала это в предыдущих работах, особенно в тех, которые поставил ее муж. Джон Кассаветис. Что отличает этот спектакль, так это отчетливый эмоциональный тон ее героини. Исключительные актеры и искусные режиссеры иногда вызывают эмоциональный отклик, позволяя актеру выступать в роли инструмента, исполняющего музыкальную композицию режиссера».

Кассаветис — дикий, страстный дух, эмоционально неорганизованный, неуверенный и беспокойный, и Роулендс отразила эту личность в своих персонажах — белоглазых женщинах, находящихся на грани панического бегства или срыва. Аллен интроспективен, внимателен, склонен к извинениям, чрезвычайно умен и контролирует людей посредством мыслей и слов, а не посредством телесности и характера. Роулендс теперь отражает эту личность, показывая в процессе, что выступления Кассаветиса действительно были «игрой», а не какой-то суррогатной документальной реальностью. Увидеть «Другую женщину» значит получить представление о том, насколько хороша была актриса Роулендс с самого начала.«

В течение достаточно долгого времени я тщательно углублялся в тему Роулендса. Еще в 2014 году Criterion выпустил его давно утраченный фильм «Потоки любви», доступный на DVD и Blu-Ray. В том же году я подготовил и рассказал о нем содержательное видеоэссе в рамках специального выпуска. Вот ссылка, где можно посмотреть: [Ссылка на видео]

В 2015 году меня поручили написать сценарий для трибьют-видео, показанного во время церемонии вручения премии Джины Роулендс за выдающиеся заслуги на церемонии вручения премии Оскар. Видеокоманда преуспела в своем творчестве, умело объединив существующие кадры и клипы, а повествование предоставила Анджелина Джоли. Во время моего первого телефонного разговора с видео-командой из Лос-Анджелеса руководитель проекта изложил мои рекомендации: «Для вашего сегмента у меня всего два запроса». «Конечно, а какие они?» «Во-первых, сосредоточь внимание на ней, а не на нем». — Понятно. А второй? «Не уклоняйтесь от драматического языка или гипербол».

Будучи страстным киноманом, я никогда не чурался смелых заявлений ни в прошлом, ни в настоящем. Джина Роулендс выделяется среди пантеона великих актеров, и ей мало равных в своем ремесле.

Смотрите также

2024-08-16 16:58