Вопросов не будет: «Параллакс», величайший триллер о заговоре, исполняется 50 лет

Как опытный кинокритик с более чем двадцатилетним опытом работы за плечами, я видел изрядную долю триллеров, которые обещают создать пугающий и напряженный рассказ, но разочаровывают шаблонными сюжетными линиями и тусклой игрой. Но «Параллакс» — исключение из правил.

[Зловещий голос диктора:]

Проще говоря, это видео предлагает углубленный анализ фильма 1974 года «Параллакс» Мэтта Золлера Зейтца и Сэма Эсмаила. Они обсуждают различные элементы фильма, включая его сценарий, методы монтажа, кинематографию, темы и жанр параноидального триллера, к которому он принадлежит. Для получения оптимальных впечатлений от просмотра рекомендуется заранее посмотреть «Параллакс».

Как ваш страстный и преданный поклонник, я больше не могу сдерживать свое волнение! Если вы согласились на условия, на которых будет разворачиваться это очаровательное видео, то, пожалуйста, нажмите кнопку воспроизведения с безудержным энтузиазмом! Давайте вместе отправимся в это увлекательное путешествие.

[СВЕТ ТАКОЙ; ВИДЕО НАЧИНАЕТ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ]

[embed]https://player.vimeo.com/video/973190544[/embed]

У некоторых фильмов, которые я обожаю, есть концовки, которые другим могут показаться грустными, но я так не считаю. Вместо этого меня по-настоящему разочаровывает неправильный финал. Например, «Параллакс» (напряженный фильм 1974 года, в котором Уоррен Битти играет дерзкого журналиста, расследующего убийство американского сенатора) может похвастаться подходящим завершением своего повествования. Этот финал вызывает у вас одновременно чувство ужаса и отчаяния, но в то же время забавляет его дерзость.

Начало и середина фильма также превосходны. Где-то на полпути появляется монтаж, который, я считаю, демонстрирует одни из самых блестящих монтажных работ со времен русских 1920-х годов, которые объединили разрозненные кадры, чтобы выяснить, превосходят ли получающиеся чувства и значения то, что каждый кадр мог передать по отдельности.

Джо Фрэди, которого играет Битти, — бывший алкоголик с бунтарским характером, который когда-то работал журналистом-расследователем в газете Сиэтла. Он был уволен со своей должности после инцидента на вечеринке в ресторане Space Needle, где был убит сенатор. Хотя это прямо не указано, предполагается, что нынешние трудности с трудоустройством Джо могут быть связаны с эмоциональными шрамами, которые он пережил во время этого травмирующего события. Эта сцена была создана, чтобы пробудить воспоминания об убийствах таких известных деятелей, как Роберт Ф. Кеннеди и Мартин Лютер Кинг-младший, которые оказали глубокое влияние на общество в ту бурную эпоху. «Параллакс» нашел отклик у многих благодаря исследованию этих коллективных тревог.

В этот период, как выразился Джо, казалось, что лидеры подвергаются нападениям каждую секунду. За два года до выхода в свет «Параллакса» президент Ричард Никсон пережил два покушения. Первая попытка привела к тому, что Артур Бремер ранил Джорджа Уоллеса, независимого кандидата в президенты. Всего через месяц после выхода «Параллакса» встревоженный человек по имени Сэмюэл Бик попытался убить Никсона, угнав коммерческий самолет и врезавшись им в Белый дом. Несмотря на эти события, власти последовательно пришли к выводу, что лица, стоящие за покушениями, действовали в одиночку из-за своей психической нестабильности. С течением времени этот вывод становился все более тревожным и неправдоподобным. Расследование убийства сенатора, напоминающее комиссию Уоррена, показало, что нет никаких доказательств более широкого заговора – абсолютно никаких.

Неудивительно, что Джо допускает идею заговора, учитывая подозрительные обстоятельства смерти свидетелей убийства, включая его собственного друга Ли Картера. Поначалу настроенный скептически, Джо начинает расследование при поддержке своего редактора. По мере того как все больше свидетелей умирают при загадочных обстоятельствах, Джо убеждается, что ответственность за это несет Корпорация Параллакс. Полагая, что это прикрытие для операции наемного убийцы, Джо разрабатывает план, как проникнуть в компанию и раскрыть правду. Однако его импульсивный и хаотичный характер усложняет дело. Возможно ли, что «Параллакс» специально ищет таких людей, как Джо, для своей вербовки?

В «Невероятном монтаже», психологическом тесте для новобранцев «Параллакса», последовательность вопросов постоянно появляется в быстром темпе. Во время этого испытания Джо сидит в кресле, украшенном испытательным оборудованием, и звучит четырехминутная ритмичная музыкальная пьеса. Монтаж состоит из быстро отредактированных неподвижных изображений, сопровождаемых короткими вспышками белого текста, отображающими отдельные слова (например, «Я», «СЧАСТЬЕ», «МАМА», «ОТЕЦ», «БОГ», «СТРАНА»). Эти изображения часто повторяются, меняется их расположение; некоторые появляются до или после соответствующих слов.

Результат видео похож на повторный просмотр вопросов из предыдущего опыта Джо в кино. Эти вопросы появляются на разных языках, вероятно, с целью обойти защитные или нечестные ответы таких людей, как Джо, позволяя проявиться их подлинной личности, а не той, которую, по их мнению, желает Параллакс.

Заметным достижением в фильме является переработка монтажной последовательности без исключения заранее запланированных крупных планов реакции Джо во время монтажа. Убрав эти кадры реакции, зрители погружаются в переживания Джо. Мы сидим в этом кресле и размышляем над тем, как изображения вызывают в нас эмоции. Возможно, мы пытаемся манипулировать своими чувствами и понять, почему определенные изображения были расположены в определенных местах. Независимо от наших попыток сохранить контроль, мы в конечном итоге бессильны перед быстрым темпом монтажа. В определенный момент мы поддаемся ритму изображений и музыки, поддаваясь эмоциям, которые возникают в каждый момент, что и является целью этого теста.

Команда, работавшая над «Параллаксом», состояла из режиссеров-новаторов той эпохи, в том числе двух ключевых соавторов Пакулы в создании захватывающих триллеров. Среди них выделялся оператор Гордон Уиллис, снявший «Крестного отца» и «Разговор» Фрэнсиса Копполы, а также другие известные фильмы 1970-х годов. Кроме того, композитор Майкл Смолл внес свой вклад в музыку к фильму. В состав съемочной группы также входил сценаристский дуэт Лоренцо Семпла-младшего («Бэтмен», «Кинг-Конг») и Дэвида Гилера («Чужой»). Роберт Таун, известный сценарист, который, к сожалению, недавно скончался, переписывал сценарий на съемочной площадке, не указанный в титрах.

Несмотря на хаотичный производственный процесс, который включал в себя значительные переписывания и импровизации на съемочной площадке, вызывающие напряжение среди актеров и съемочной группы, конечный продукт выглядит тщательно спланированным и выполненным. Например, во время съемок сцены, где Битти должен был запугать антагониста, Уиллис принял спонтанное решение держать лицо Битти в тени, обеспечив успех сцены, даже если игра Битти не удалась. Этот незапланированный выбор привел к ожесточенной дискуссии между Уиллисом, Пакулой и Битти, но полученные кадры теперь рассматриваются как блестящее дополнение к фильму.

Этот финал настолько мрачный, насколько это возможно, напоминающий пессимистические выводы, распространенные в кино 70-х. Тем не менее, это мощный и аутентичный финал для этого фильма, предлагающий захватывающий и очищающий опыт, непоколебимо изображающий мрачный взгляд на жизнь.

Увидев «Параллакс» впервые, вы будете очарованы и заставите себя задуматься. При втором просмотре вы оцените его обтекаемый и эффективный дизайн. Фильм похож на меткий снайперский выстрел в жанре триллера.

Смотрите также

2024-07-15 17:51