TIFF 2024: Миллеры в браке, Скетч, Деб

от

Как давний киноэнтузиаст, посмотревший немало фильмов за несколько десятилетий, я был приятно удивлен составом участников Международного кинофестиваля в Торонто в этом году. В каждом фильме было что-то уникальное и заставляющее задуматься, но три из них показались мне особенно примечательными.

Завершая репортаж о Международном кинофестивале в Торонто в этом году, я имел возможность посмотреть три фильма, посвященных бедствующим семьям. Драма Эдварда Бернса «Брак Миллеров» демонстрирует развивающуюся динамику отношений трех братьев и сестер среднего возраста, когда они выясняют, как отношения адаптируются и трансформируются с возрастом. Творческая работа Сета Уорли «Набросок» изображает отца и его детей, справляющихся со своим коллективным горем посредством воплощения в жизнь чудовищных детских зарисовок. И последнее, но не менее важное: мюзикл Ребел Уилсон «Деб» посвящен двум двоюродным братьям, которые открывают ценность друг друга и силу общего товарищества.

В 14-м фильме Эдварда Бернса под названием «Миллеры в браке» в какой-то момент Джонни (которого играет Бенджамин Брэтт), музыкальный журналист, приближающийся к своему концу, цитирует песню «Suite: Judy Blue Eyes». «, говоря: «Прошлое не должно напоминать нам о том, кем мы не являемся сегодня». Он выпивает с Евой (Гретхен Мол, ее лучшее выступление), бывшей рок-звездой 90-х, которая променяла славу на семейную жизнь со своим менеджером Скоттом (Патрик Уилсон), которая сейчас борется с алкоголизмом. Ева — одна из троицы, упомянутой в названии фильма, женщина, борющаяся с сожалениями, но все еще держащаяся за свои мечты.

Фильм рассказывает свою историю уникальным способом, прыгая между разными временными рамками, имитируя то, как воспоминания об определенных людях могут неожиданно всплывать в нашей жизни. История начинается и заканчивается личным исследованием Евой своих семейных проблем. Мы также углубляемся в жизнь ее брата Энди (Бернс), художника, который налаживает новые отношения с Рене (Минни Драйвер) после расставания со своей контролирующей женой Тиной (Морена Баккарин). Еще один персонаж, которого мы встречаем, — Мэгги (Джулианна Маргулис), успешная писательница, известная своими романами о социальных проблемах Верхнего Ист-Сайда. Завершает основной состав ее муж Ник (Кэмпбелл Скотт, поразительно похожий на своего отца), более серьезный писатель, борющийся с писательским кризисом.

Стивен Стиллз пронзительно написал «Сюиту: Джуди Голубые глаза», когда его связь с музыкантшей Джуди Коллинз ухудшилась. В этой песне рассказывается о влиянии времени, перемен и зрелости на людей, особенно когда стремления меняются, но привязанность сохраняется вечно. Персонажи Бернса также сталкиваются с этими концепциями, вступая в третий этап своей жизни. Они достигли профессиональных успехов (Ева приостановила карьеру), вырастили детей и создали семьи. Что происходит, когда потомки решаются прокладывать свой собственный путь? Как сделать успешную карьеру, борясь с застойными отношениями? Могут ли люди развиваться независимо, оставаясь при этом связанными? Когда я смотрю этот фильм, несмотря на то, что я принадлежу к молодому поколению, я размышляю над этими вопросами и размышляю о своем личном жизненном пути.

TIFF 2024: Миллеры в браке, Скетч, Деб

«Эскиз» Сета Уорли просто потрясающий. Он воплощает дух душевных семейных фильмов, которые мне нравились в 80-х и 90-х годах и в которых есть намек на фантастический страх — вспомните такие фильмы, как «Дорогая, я уменьшил детей» или «Джуманджи». Это уникально, но немного тревожно, во многом похоже на то, какими иногда могут быть детские произведения искусства и воображение.

Фильм в первую очередь вращается вокруг семьи Уоттов, в частности Тейлора (Тони Хейл, демонстрирующий исключительную игру), вдовца, который изо всех сил пытается справиться с потерей своей супруги. Он изо всех сил старается заботиться о своих двоих детях, но, похоже, ни с кем из них все в порядке. Тейлор удалил из дома все фотографии покойной жены и даже подумывает о их продаже. Дочь Эмбер (Бьянка Белль) выражает свое горе через все более агрессивные произведения искусства, изображающие монстров с запутанной историей. Джек, обеспокоенный своей младшей сестрой, чрезмерно компенсирует это, пытаясь решить каждую возникающую мелкую проблему.

В скрытом пруду, который, как говорят, чинит сломанные предметы, Джек думает разбросать останки своей матери в мерцающих сапфировых глубинах. Однако вмешивается Эмбер, ее альбом для рисования случайно соскальзывает в воду, что оживляет каждый рисунок. Колоссальное синее существо со змеиными конечностями и выпученными глазами, которого они зовут Дэйв, сеет хаос в их школьном автобусе. Стаи пауков, напоминающих одиночные глаза с ножками, называемые «айдерами», выхватывают все, что принадлежит Джеку и Эмбер.

Тейлор, Эмбер, Джек и их одноклассники погружаются в тайну огромных эксцентричных монстров, созданных из мелков, фломастеров, блесток и клея, и изо всех сил пытаются найти способ победить эти колоссальные создания. Помимо динамичных сцен и сдержанного остроумия, проницательный сценарий Уорли анализирует множество способов проявления горя – от тьмы к свету, от боли к радости, от гнева к печали и любви. В конечном счете, мы состоим из этих контрастирующих эмоций, и какое может быть более мощное средство их освобождения, чем преобразующая сила искусства?

TIFF 2024: Миллеры в браке, Скетч, Деб

Поначалу мое ожидание «Деб» было довольно сдержанным из-за его описания на сайте TIFF и моей общей неприязни к мюзиклам. Однако этот кинофестиваль доказал мою неправоту с самой первой песни «FML», которую исполнила Ребел Уилсон в своем режиссерском дебюте. Эта запоминающаяся мелодия, написанная в соавторстве с Мэг Вашингтон и Ханной Рейли, подчеркивает острую сатиру фильма и демонстрирует режиссерские способности Уилсона. Музыка искусно сочетает в себе классическую песню «It’s the Hard Knock Life» из «Энни» с привилегированными девочками-подростками в клетчатых юбках, сцена, которая отсылает как к хореографии раннего мюзикла, так и к иконе поп-культуры Бритни Спирс.

В коротком эпизоде ​​главная героиня фильма Мейв (Шарлотта Макиннес) оказывается отстраненной от должности школьной королевы из-за чрезмерной защиты феминизма, которая перешла черту. Вынужденная матерью провести лето в отдаленном городке Данберн, Мейв встречает свою кузину-затворницу Тайлу (Натали Эбботт). По мере развития истории мы обнаруживаем, что, казалось бы, простая жизнь и стремления Тайлы гораздо богаче, чем первоначально представлялось Мейв. Фильм эффективно развенчивает стереотипы о сельской культуре. Как человек, выросший в уединенной сельской местности, я восхищаюсь фильмами, которые не высмеивают деревенскую жизнь, а вместо этого предлагают поучительный взгляд на то, что горожане могут думать о сельской жизни.

В этой перефразированной версии: персонаж, которого играет Уилсон, изображен как дерзкая сельская мать Аннабель (Стиви Джин), местной пчелиной матки и одаренной певицы со скрытой глубиной. Героиня Уилсон, которая называет себя «деревенской пиздой», добавляет немного юмора в и без того оживленный сценарий Рейли. Хотя Уилсон разделяет авторские заслуги, ее остроумие не затмевает трех главных героев-подростков, а вместо этого обеспечивает надежную поддержку благодаря ее мощной игре. Сценарий Рейли высмеивает различные аспекты культуры отмены, поверхностного союзничества и типа современного феминизма, который часто кажется более ориентированным на поиск внимания, чем на реальное положительное воздействие.

В конечном счете, этот фильм сосредоточен на раскрытии личной силы и выборе поддержки вместо критики. Это воодушевляющая постановка, хотя и содержит в себе некоторые резкие выражения. Для меня это было восхитительное и неожиданное открытие фестиваля – действительно, трогательный и по-настоящему приятный финал этого чудесного события.

Смотрите также

2024-09-15 04:57