Светлая стена/Темная комната, июль 2024 г.: Нет, капитан, мой капитан: Багровый прилив и опасности мятежа, Брайан Миллер

Как кинокритик с опытом работы в военно-морской истории и глубоким пониманием тонкостей военной культуры, я уже давно высоко ценю Багровый прилив. Проведя годы в море на различных судах, как в качестве члена экипажа, так и в качестве офицера, я могу засвидетельствовать уникальное напряжение, связанное с управлением подводной лодкой. Клаустрофобные ограничения погружения, постоянная угроза механического отказа и постоянная опасность встречи с вражескими силами создают взрывоопасную смесь.

Как давний любитель литературы и искусства, я очень рад поделиться с вами эксклюзивным превью из июльского номера Bright Wall/Dark Room за 2024 год, онлайн-журнала, который никогда не перестает меня вдохновлять и заинтриговать. Это издание с захватывающей темой «К морю» обещает восхитительное путешествие в глубины человеческого творчества.

Я имел удовольствие обнаружить несколько статей, заставляющих задуматься, в журнале «Яркая стена/Тёмная комната», и если вы тоже заинтригованы, вы можете легко получить доступ к нашим предыдущим отрывкам, щелкнув эту ссылку. Если вы хотите регулярно углубляться в их содержательные эссе, рассмотрите возможность подписаться по предоставленной ссылке. Поскольку я лично извлек выгоду из их уникальных точек зрения, я настоятельно рекомендую им попробовать.

Море диктует свои законы.

На обширных водах концепцию справедливости можно неуловимо назвать «морским правом». Однако это всего лишь попытка применить сухопутные законы к открытому морю. По правде говоря, когда команда отправляется в плавание, она образует микрокосм общества – не замкнутую модель, а скорее сложную систему, в которой порядок и верховенство закона являются тонким консенсусом между капитаном и командой. Бунт одного человека является призывом к переменам для другого. Эта реальность справедлива и за пределами вод. Океан просто усиливает эту истину.

В письме Герман Мелвилл написал: «Человек выходит в море, и в этом отношении соленая вода подобна вину». Мелвилл имел непосредственный опыт; он присоединился к мятежу Люси Энн в 1842 году.

Фильмы исследуют тему мятежа почти с тех пор, как существует само кино. Одними из первых ярких примеров являются немой фильм Сергея Эйзенштейна 1925 года «Броненосец «Потемкин»» и «Мятеж на корабле «Баунти»» Фрэнка Ллойда, ставший самым кассовым американским фильмом 1935 года. Однако это даже не самые ранние кинематографические экранизации знаменитого фильма. Восстание 1789 года на борту HMS Bounty. Этой наградой стал австралийско-новозеландский фильм 1916 года, ныне считающийся утерянным, за которым последовал австралийский фильм 1933 года под названием «По следам награды», в котором молодой Эррол Флинн сыграл свою первую главную роль. История переделывалась еще дважды: сначала в сомнительной версии 1962 года с Марлоном Брандо в главной роли в роли злодейского капитана Блая, а затем в хорошо принятой постановке 1984 года под названием «Награда», где Мел Гибсон дебютировал в кино.

К вершине мятежных фильмов относится непревзойденный триллер «Багровый прилив». Этот захватывающий фильм о попкорне, похожий на его режиссера Тони Скотта, заслуживает свежего взгляда. Наслаждение от этого незабываемого фильма — это беззаботное удовольствие, что делает его отличным выбором для неторопливого воскресного дневного просмотра кабельного телевидения. Его привлекательность выходит за рамки первоначального впечатления; не будем пробегать мимо его чарующей поверхности.

Главный источник напряжения возникает из-за столкновения личностей и точек зрения между двумя командирами, Рэмси (Джин Хэкман) и Хантером (Дензел Вашингтон). В то время как Рэмси, капитан военного корабля США «Алабама», является опытным подводником с прямолинейным подходом и непоколебимой преданностью иерархии, Хантер, старший офицер, является интеллектуально развитым человеком со сложными мыслями о войне в атомную эпоху. Их противоположные точки зрения вызывают жаркие дебаты среди членов экипажа, в результате чего решение остается неопределенным и открытым.

В душераздирающем сценарии я оказываюсь на борту «Алабамы» вместе с Рэмси и Хантером, двумя мужчинами, чьи противоположные точки зрения вот-вот подвергнутся окончательному испытанию. Мы на грани из-за того, что российская сепаратистская группировка захватила контроль над ядерной ракетной батареей, оставив нам приказ запустить ядерное оружие, чтобы предотвратить неизбежную атаку. Но когда дела кажутся достаточно плохими, мы получаем частичное сообщение, которое прерывается, когда наши линии связи выходят из строя. Это сообщение может, а может и не отменить, приказ о запуске. Когда Рэмси настаивает на безотлагательном запуске, Хантер берет дело в свои руки, цитируя кодексы ВМФ как красноречивый монолог. Это лишь один из нескольких случаев, когда фильм заставляет нас разобраться в сложной паутине законности, морали и этики.

Во время их ожесточенного противостояния самый преданный друг каждого человека в конечном итоге предает его. В случае доверенного соратника Рэмси Коба (Джордж Дзундза) и бывшего моряка Хантера Вепса (Вигго Мортенсен) этот акт нелояльности является неохотным решением, основанным на их уникальных взглядах на правильное поведение. Дебаты ведутся не о подчинении закону, а скорее о том, что влечет за собой его соблюдение, и о том, кто имеет право его определять.

Скотт и его команда глубоко погружены в клише фильмов о подводных лодках. Они часто ссылаются на эти образы в фильме. Например, в первой сцене персонаж Мортенсона Уэпс вовлекает другого моряка, которого играет Джеймс Гандольфини, в викторину об известных кинозвездах-подлодках. Эта сцена, с ее остроумием в стиле Тарантино и отсылкой к классическим фильмам, подчеркивает осознание всеми участниками – как на экране, так и за кадром – условностей этого поджанра, что делает ее приятным опытом для зрителей, которые также хорошо разбираются в кино. разбираюсь в этих фильмах. Дополнительная награда для тех зрителей, которые узнают Курда Юргенса в антагонисте «Враг внизу».

В фильме широко используются общие элементы: нервная тишина среди команды, когда враждебные корабли проплывают в опасной близости, пенистые следы, оставленные торпедами, прорезающими воду, резкие звуки близлежащих взрывов и последующие попытки заткнуть течи в корпусе. . Однако, в отличие от подводных триллеров, таких как «Беги молча, беги глубоко» или «Das Boot», в которых особое внимание уделяется процедуре и трагедии, «Багровый прилив» больше похож на философские истории о мятеже, такие как многочисленные интерпретации HMS. Легенда о награде или «Мятеж Каина». Таким образом, «Багровый прилив» можно считать наиболее близким к «Мятежу Кейна».

В фильме «Мятеж Кейна» 1954 года Хамфри Богарт изображает капитана Квига, капитана линкора, приближающегося к концу Второй мировой войны, страдающего паранойей, неуверенностью в себе и посттравматическим стрессовым расстройством. В результате его непредсказуемое и произвольное поведение достигает апогея во время шторма на море, в результате чего команда захватывает контроль над кораблем. Это событие положило начало военному трибуналу в третьем акте. Адвокат Барни Гринвальд, которого играет Хосе Феррер, чувствует себя обязанным публично защищать мятеж, но в частном порядке упрекает моряков за их поспешные действия. «Либо ты дурак, либо мятежник», — заявляет он. «Там нет никакого среднего.»

В несколько неожиданном повороте, несмотря на впечатляющую постановку и драматическую шумиху, «Багровый прилив» демонстрирует более глубокий уровень сложности с изображением скептицизма и сомнений. С другой стороны, «Мятеж Кейна» ближе к концу пытается вызвать симпатию к своему сомнительному капитану Квигу. Однако беспорядочное поведение и иррациональные решения Квига с самого начала подвергли его команду и другие корабли серьезной опасности из-за его раздутого эго и страха.

В «Багровом приливе» Рэмси и Хантер не движимы жаждой славы, несмотря на их воинственный характер. Вместо этого они верят в необходимость выполнять свои обязанности, когда ситуация наиболее критическая. Точно так же все остальные конфликтующие люди под их командованием придерживаются этой точки зрения. Хотя фильм в конечном итоге решает дилемму кота Шредингера, и Хантер оказывается прав, «Багровый прилив» оставляет место для сомнений в правильности действий Рэмси и потенциальных катастрофических последствиях моральных принципов Хантера. Вашингтон изображает Хантера как сопротивляющегося героя, вынужденного действовать решительно, но в последние минуты перед расшифровкой решающего сообщения на его лице отражается неуверенность. В отличие от Квига из «Мятежа Кейна», который сразу же демонстрирует беспорядочное поведение, «Багровый прилив» допускает возможность того, что Рэмси, к сожалению, может быть прав, а этическая позиция Хантера может привести к катастрофе.

Такой фильм, как «Багровый прилив», в котором исследуются глубокие моральные вопросы, реже рассматривается как классический военный фильм и чаще связывается с остросюжетными постановками Майкла Бэя. Его уникальные стильные штрихи позволяют легко усваивать его заставляющие задуматься темы.

Меня всегда заинтриговала загадочная фигура Тони Скотта – режиссера, чья жизнь оборвалась слишком коротко, но который оставил неизгладимый след в Голливуде. В течение многих лет он трудился в тени своих более знаменитых коллег в машине Симпсона и Брукхаймера, его часто упускали из виду и недооценивали.

Оглядываясь назад, можно сказать, что нетрадиционный стиль кинопроизводства Скотта в фильме «Багровый прилив» (1995) однажды подвергся резкой критике как сродни быстрому монтажу MTV. Однако с течением времени этот стиль стал заветным предметом ностальгии. Культурный сдвиг в сторону мгновенного удовлетворения и короткого контента, такого как социальные сети и шестисекундные видеоролики Vine, сделал гиперкинетический темп Скотта скорее пророческим, чем разрушительным. Критика Скотта за его стиль кинопроизводства с СДВГ в 2024 году теперь рассматривается как устаревшая точка зрения, во многом похожая на критику Скорсезе за то, что он использовал слишком много рок-музыки в прошлом. Покайся, скептик, — сказало поколение TikTok!

Используя более разговорный тон, фильмы Скотта, в том числе «Багровый прилив», демонстрируют его безумный, но умело управляемый режиссерский стиль. В этом фильме он изначально придерживается сдержанного подхода, используя более длинные кадры и более широкие кадры во время пролога. Однако, как только персонажи оказываются в ловушке на подводной лодке, Скотт начинает быстро перемещать камеры, добавляя энергии в неподвижные ситуации. Ракурсы камеры становятся голландскими, а яркие оттенки инструментов сабвуфера создают экстравагантную визуальную палитру. Тем не менее, когда персонажи участвуют в дебатах о морали или авторитете, рамка остается стабильной и беспристрастной.

За последние 30 лет политический ландшафт, возможно, изменился, но опасения по отношению к России, известной своим агрессивным поведением и ядерным оружием, заметно не ослабли. Хотя кинематографические приемы Скотта в фильме могут показаться чуть менее смелыми, они по-прежнему остаются в значительной степени впечатляющими. Удивительно, но исследование в фильме хрупкого баланса общества и негласных пактов, поддерживающих порядок и институты, сейчас более актуально, чем когда-либо прежде.

Давайте не будем слишком углубляться в бурные воды политики. Однако американцу сложно не рассматривать «Багровый прилив» в свете восстаний в Капитолии, проблем на выборах и подрыва доверия к нашей системе правосудия. Независимо от вашей политической позиции, вы, возможно, в какой-то момент в течение последних восьми лет рассматривали возможность свержения «Тот, кто у власти». Возможно, вы даже жаждали этого. Вы можете вскоре снова оказаться в этой дискуссии.

Как опытный кинокритик с опытом военной истории и глубоким пониманием сложных повествований, я видел немало фильмов о войне, которые жестко придерживаются консервативной идеологии или занимают антиинституционалистскую позицию. Тем не менее, Crimson Tide выделяется как уникальное дополнение к этому жанру, не поддающееся простой категоризации.

В какой-то момент Рэмси сообщает Хантеру: «Наша роль — не экспериментировать с демократией, а, скорее, поддерживать ее». Это заявление вызывает некоторые сложные мысли, хотя и не более, чем идея о том, что власть должна быть захвачена, чтобы предотвратить тиранию. Судно в огромном море можно рассматривать как микрокосм законодательства – вот что делает эти фильмы интригующими – но в конечном итоге события на море повлияют на землю.

Смотрите также

2024-07-23 17:58