Sundance 2025: Жизнь после, Сахарные малыши, Семена

Несмотря на некоторые недостатки в повествовании, Sundance неизменно преуспевает в документальных постановках. Например, такие документальные фильмы, как «Дочери», «Дневники черного ящика» и «Союз» — одни из самых хвалебных документальных фильмов 2024 года — были впервые показаны на прошлогоднем фестивале. Я выделил три документальных фильма, которые стоит посмотреть, в разных категориях, но эти три из конкурса документальных фильмов США выделяются. Хотя их может быть сложно смотреть, их влияние значительно и долгосрочно. Эти документальные фильмы готовы сыграть решающую роль в формировании разговоров об охране окружающей среды, правах инвалидов и автономии женщин в капиталистических обществах.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Фильм под названием «Жизнь после» заслуживает похвалы за его деликатное обращение со сложной темой, часто упускаемой из виду при изображении таких глубоко личных историй. Режиссер Рид Дэвенпорт («Я тебя там не видел»), фильм рассказывает о его стремлении найти Элизабет Бувию, женщину-инвалида из Калифорнии, которая добивалась права покончить с собой в 1983 году. Эта спорная просьба вызвала общенациональный шум и дискуссии о том, где заканчивается личная свобода и начинается членовредительство в результате ограниченных возможностей. После десятилетий общественного внимания Бувия исчезла, и фильм Дэвенпорта предлагает ретроспективу его усилий раскрыть ее судьбу. Во время этого путешествия он встречает других людей в сообществе инвалидов и проводит параллели между историей Бувии и своими собственными мыслями о праве на смерть, особенно как режиссер с ограниченными возможностями.

В своем исследовании Дэвенпорт подходит к темам с чувством срочности и подлинной искренности, отказываясь обходить сложные дискуссии и отказываясь от любезностей в пользу решения сути текущих проблем. Хотя Бувия может быть основным объектом расследования Дэвенпорта, он сталкивается с другими людьми, которые боролись с похожими проблемами, как и она. Эти моменты сложно наблюдать, но Дэвенпорт уважительно и правдиво рассказывает их полные истории, не прибегая к карикатуре или приукрашиванию. Рассказывая истории таких людей, как Джерика Болен, подросток-инвалид из Висконсина, которую заставили покончить с собой в 14 лет, и Майкл Хиксон, парализованный человек, которому отказали в уходе, когда он заразился COVID, Дэвенпорт проливает свет на то, как общество часто обесценивает людей с другими способностями, показывая, что эти предвзятые взгляды не только морально предосудительны, но и приводят к долгосрочному вреду.

Для Дэвенпорта инвалидность не является верным смертным приговором. Вместо этого его решимость поделиться историей Бувии и похожих историй, таких как Джерика и Майкл, исходит из глубокой привязанности к этим людям. На протяжении всего этого процесса он последовательно отстаивает их право принимать все аспекты человечности, которые часто игнорируются обществом.

Проще говоря, фильм «Sugar Babies» режиссера Рэйчел Флейт стремится позволить своей главной героине рассказать свою историю своими словами, но он не совсем попадает в цель по сравнению с похожими фильмами. Это не критика ее режиссерского стиля, который известен своим текучим и расслабленным подходом, основанным на доверии к ее объекту. Однако без четкого монтажа или более определенной перспективы сложно понять намерения Флейт, стоящие за фильмом.

Главной героиней фильма Флейт является Отем, старшеклассница и известная личность TikTok, которая также выступает в роли онлайн-сладкоежки. Она поясняет: «Я — сладкоежка без физических контактов… Я общаюсь с мужчинами, и они присылают мне деньги, но мы никогда не встречаемся». Для Отем эта работа служит средством финансирования ее обучения в колледже. Хотя она поддерживает определенный уровень безопасности, избегая личных встреч, в ее решении получать доход таким образом в столь юном возрасте есть скрытая печаль, поскольку это открывает ей грязную сторону интернета. Отем признается: «Я сделала это, потому что должна была, а не потому, что хотела», приписывая этот выбор влиянию Covid-19 на ее предыдущую работу официанткой и возросшему желанию людей общаться во время изоляции. Флейт использует ситуацию и профессию Отем, чтобы пролить свет на социально-экономические проблемы в Луизиане. В фильме показаны продолжающиеся с 2016 года безуспешные попытки губернатора Джона Бела Эдвардса повысить минимальную заработную плату в Луизиане, подчеркивая отсутствие у таких людей, как Отем, доступных вариантов покрытия непомерных расходов на обучение в колледже.

Ясно и похвально, что Флейт осторожен в обращении с деликатной темой Отем, стремясь защитить ее и представить ее как многомерную личность, выходящую за рамки ее профессии. Однако порой кажется, что Флейт избегает более глубокого исследования или поиска дополнительных вопросов, что вызывает некоторые вопросы об их подходе. В одном случае Отем обсуждает критику за попытку быть «гетто» и «храповиком», и утверждает, что она только притворяется черной из-за использования сленга; это деликатный вопрос, который заслуживает дальнейшего изучения, но вместо этого Флейт решает позволить Отем высказаться, а затем идет дальше, не углубляясь.

В прекрасной монохромной обстановке «Семена» служит спокойной передышкой во время напряженного показа на фестивале Sundance. Хотя фильм затрагивает весомые темы, вдумчивое изображение его субъектов создает атмосферу, которая почти поэтична, искренна, успокаивает и омолаживает. Это рефлексивный фильм, который среди хаоса жизни дает возможность погрузиться в тему.

Фильм Шая посвящен афроамериканским фермерам, борющимся за выживание в США, особенно в южных штатах. Десятилетия предвзятого мышления переросли в репрессивные действия; эти фермеры рассказывают о своей борьбе за получение минимальных одобрений кредитов по сравнению с белыми фермерами, что разрушительно для тех, кто возделывал землю на протяжении поколений. Они выражают обеспокоенность по поводу своей неспособности позволить себе предметы первой необходимости или улучшения для своей жизни, поскольку они борются с неопределенностью относительно будущего своей работы и средств к существованию. Фильм не полагается на интервью или вмешательство Шая в повествование; вместо этого фермеры говорят откровенно в камеру, как будто делятся историями с давним другом. В одной из сцен Уилли Хед-младший, фермер из Паво, штат Джорджия, звонит должностным лицам Министерства сельского хозяйства США, чтобы узнать последние новости о средствах, обещанных 40 000 чернокожим фермерам по всей стране; «Президент сказал, что он нас поддерживает», — говорит он, выглядя разочарованным, «… и я голосовал за него. Но ничего не изменилось.

Шай не только работает как оператор, но и превращает обыденность в нечто захватывающее: руки, погружающиеся в арбузную мякоть, дороги, изрезанные копытами и шинами, фейерверки, взрывающиеся в небе… есть поэтическое качество, которому трудно противиться. В одном эпизоде фермер демонстрирует устаревшую кукурузу, указывая на нее жестом, когда он говорит: «В этом заложено исцеление», что ощущается не меньше, чем благословением. С постоянно игривым подходом камера Шай кажется любопытным ребенком, заглядывающим и приближающимся к кукурузе, как будто слушающим семейную историю. «Семена» — это необычное изображение людей, которые не только питают мир, но и ведут образ жизни, противостоящий эксплуататорским силам, которые многие из нас невольно принимают. Это также служит предостерегающей историей, напоминающей нам о том, что можно потерять, если не защищать ревностно.

Смотрите также

2025-01-31 19:57