Sundance 2025: Безумные счета к оплате, Дожди над Вавилоном, Серьезные люди

За интригующим миксом инновационных фильмов отправляйтесь в предстоящую категорию на фестивале Sundance, где в этом году в линейке представлены три выдающихся фильма. Два фильма предлагают уникальные перспективы мужчин, борющихся со своими опасениями по поводу предстоящего отцовства. Между тем, одна постановка переосмысливает знаменитое произведение Данте, Inferno, предлагая современный взгляд на личные муки и внутренние потрясения. По сути, эти фильмы углубляются в тему индивидуальных страданий или «личного ада».

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

С самого начала режиссер-дебютант Джоэл Альфонсо Варгас четко представлял себе свой фильм «Безумные счета к оплате (или Судьба, которая не так уж плоха)». Этот социально-реалистический фильм искусно снят и уверенно спродюсирован, напоминая нам такие классические работы, как «Минни и Московиц» Джона Кассаветиса и «Пять легких пьес» Боба Рафельсона.

В обсуждаемых фильмах проблемные главные герои-мужчины часто сталкиваются с вопросом о том, как они будут строить свое предстоящее будущее, учитывая их неудовлетворительное существование. Главный герой фильма, Рико (которого играет Хуан Кольядо), оказывается в сопоставимом затруднительном положении. Рико родом из Доминиканской Республики и живет в скромной квартире в Бронксе со своей неумолимой матерью Йоханной Флорентино и сестрой Натали Наварро, у него нет постоянной работы. Его дни проходят в ссорах с сестрой, продаже напитков со вкусом орехов загорающим и тусовщикам на пляже и в наказании, когда он сдает свою сестру. Это лето, кажется, будет тянуться бесконечно, пока Рико не узнает, что Дестини (Дестини Чеко), 16-летняя девушка, носит его ребенка. Это открытие не вызывает немедленных изменений в Рико; он продолжает вести себя как подросток, копит деньги в коробке из-под обуви, играет в видеоигры, обращается к Дестини как к «братану» и отказывается искать работу. Рико — чрезвычайно неорганизованный персонаж, убедительно сыгранный талантливым Хуаном Кольядо. Он склонен спорить практически со всеми.

Хотя может показаться, что сильные эмоции, изображенные в фильме, могут заставить Варгаса почувствовать себя под давлением или в спешке, этот фильм на самом деле представляет собой набор разрозненных эпизодов, искусно смонтированных Ирфаном ван Туйлом. Резкие скачки служат внезапными переходами в расширенные сцены, которые мы можем в полной мере оценить. Режиссер Варгас и оператор Руфаи «Ру» Аджала используют статичные кадры, чтобы подчеркнуть вертикальные и параллельные линии в кадре, которые подчеркивают неподвижность, ощущаемую персонажами из-за их округлого соотношения сторон. Кроме того, Варгас добивается отличных, интенсивных выступлений от своих актеров, особенно Чеко, чей персонаж изначально кажется покорным, как содержанка, но позже показывает зрелость человека, которому пришлось преждевременно повзрослеть по сравнению со своим партнером.

В фильме Варгаса есть множество впечатляющих моментов — споров и эмоциональных разговоров — которые демонстрируют повторяющуюся боль от покинутости, которую испытывают персонажи, особенно Рико. Варгас воздерживается от осуждения этих людей, независимо от их социально-экономического статуса. Вместо этого он сочувственно изображает их искренний поиск правильного пути в жизни. «Mad Bills to Pay» сохраняет свою хватку, движимый необузданной решимостью вникать в жизненные неопределенности.

Мне сложно определить, с чего начать «Дожди над Вавилоном», зрелище настолько масштабное, что я оказался дезориентирован среди его кружащегося, красочного гобелена ярких оттенков, сумасшедших стимпанковских нарядов и провокационных, экзотических фонов. Я также не уверен, как это объяснить. В какой-то степени это можно было бы рассматривать как современную квир-адаптацию «Ада» Данте, но это описание кажется недостаточным и довольно избитым. Вместо этого новаторский режиссерский дебют Галы дель Соль можно охарактеризовать как дикую, похожую на сон оргию, где своеобразная смесь говорящих рептилий, сексуальных подземелий, дрэг-перформансов и измученных душ похожа на смесь, сваренную творческими умами Гильермо дель Торо и Вачовски, предназначенную для смелых.

Этот фильм происходит в сказочном, цвета морской волны доме, где живут Ботокатио, наш рассказчик, и его компаньон Эрато. Как миксолог в Babel, Ботокатио знакомит нас с Данте — коллекционером душ для жнеца Ла Флаки, который занимается этой работой уже двадцать лет. Как ни странно, Данте не может вспомнить, откуда он родом, только то, что он когда-то был солдатом. В этой части загробной жизни Данте проводит свой день, раскрывая свое прошлое. Наряду с его путешествием различные персонажи отправляются на собственные поиски: Джейкоб, сын нетерпимого проповедника, борется духовно, готовясь к своему первому дрэг-шоу; недавно ушедшая Моне договаривается с Ла Флакой, чтобы получить еще один шанс на жизнь; владелец клуба Джана Салаи отправляет своего сына Тимби, чтобы найти пропавшего артиста Эль Каллегесо, опасаясь смертельного возмездия от опасных гангстеров; а Бланк и ее компаньон-ящерица Роза присоединяются к Тимби в попытке сыграть с Ла Флакой.

Проще говоря, «Дожди над Вавилоном» наполнены действием, но не все части удачны; было бы неплохо, если бы персонажи сильнее испытали сильные чувства чистилища. Кроме того, я считаю, что камера могла бы быть немного смелее, чтобы соответствовать потусторонней природе фильма. Однако, когда фильм достигает своих пиков, это волнующе! У этого режиссера много мыслей на уме, включая такие темы, как гомофобия, ненависть к себе, токсичная маскулинность, квир-сообщества и религиозный догматизм. Они используют город Кали, Колумбия, как холст для передачи этих идей. Этот фильм громкий и амбициозный, и его амбиции слышны издалека.

Изначально режиссеры Паскуаль Гутьеррес и Бен Маллинкоссон придумывают интригующую идею для своей пародии на шоу-бизнес под названием «Серьезные люди». Вдохновленная реальной карьерой Гутьерреса как режиссера музыкальных клипов, эта документально-фантастическая сатира представляет собой захватывающий сценарий: Паскуаль, изображающий самого себя, сталкивается с серьезной дилеммой — его жена Кристина (которую играет реальная супруга Кристин Юань) находится на 36 неделе беременности, и он должен отказаться от возможности снять музыкальный клип Дрейка, чтобы поддержать ее. В попытке сделать перерыв, продолжая сотрудничать с Дрейком, Паскуаль предлагает план своему партнеру Раулю (Рауль Санчес): он хочет нанять двойника, мошенника из социальных сетей по имени Мигель (Мигель Уэрта), чтобы тот заменил его. Хотя эта абсурдная идея кажется верным решением, фильм, несмотря на то, что он длится всего 84 минуты, смотреть сложно.

В «Серьёзных людях» юмор, как правило, слишком тонкий и чрезмерно сосредоточен на шутках внутри индустрии, что затрудняет многим зрителям установление связи. Ожидаемая абсурдность истории в значительной степени подорвана из-за того, что Мигель — такой несимпатичный персонаж. Однако это сделано намеренно, поскольку Мигель служит карикатурой на самопровозглашённых бездарных, но уверенных в себе режиссёров, распространенных в Лос-Анджелесе. Несмотря на то, что Паскель учит Мигеля подражать ему, становится ясно с самого начала, что эта стратегия может привести только к катастрофе. Неспособность Паскеля осознать это — предположительно из-за его надвигающихся отцовских отвлечений — подрывает доверие. Фильм должен был добавить поворотов, исследуя интригующие трещины и опасения, вызванные подменой идентичности, но этого не происходит. Вместо этого нам приходится терпеть раздражающего персонажа большую часть фильма.

Фильм не лишен забавных моментов: есть юмористическое появление Дрейка и несколько проницательных шуток о кинопроизводстве, но то, как фильм пытается юморить, часто оказывается неубедительным из-за его чрезмерно оскорбительного тона. Кроме того, стильная и уверенная кинематография, использующая статические кадры для усиления дискомфорта сцен, также не может противостоять раздражающей атмосфере фильма. По сути, «Серьезные люди» не могут предложить зрителям убедительную эмоциональную причину, чтобы досмотреть его до конца.

Смотрите также

2025-01-30 20:59