Самая значимая актриса своего поколения: прощание с Джиной Роулендс

Как киноэнтузиаст, проведший бесчисленное количество часов в мире кино, я должен сказать, что Джина Роулендс — один из тех редких актеров, чей талант и харизма действительно выделяются среди толпы. Имея удовольствие наблюдать за ее выступлениями на протяжении многих лет, я могу с уверенностью засвидетельствовать тот факт, что она действительно была силой, с которой нужно считаться.

Ричард Броуди, уважаемый кинокритик журнала The New Yorker, часто находил время, чтобы поздравить Джину Роулендс с днем рождения 19 июня. В 2022 году он описал ее как «актрису, совершившую революцию в кино своей изобретательностью, креативностью, оригинальностью и преобразующей силой». Действительно, его оценка была точной. К сожалению, сейчас она скончалась. Шейла О’Мэлли, один из наших авторов, только на прошлой неделе написала сердечную дань памяти этой легендарной актрисе, но другие члены команды также хотели поделиться своими мыслями о Роулендс и ее замечательной карьере.

БРАЙАН ТАЛЛЕРИКО

Чтобы по-настоящему насладиться выступлением Джины Роулендс, вам, возможно, придется посмотреть его дважды. В первый раз вы, скорее всего, будете очарованы самой героиней, не обращая внимания на тот факт, что вы смотрите фильм. Роулендс исключительно умела заставлять своих персонажей чувствовать себя настолько аутентичными, что они казались реальными личностями. При втором просмотре вы могли различить осознанный выбор, сделанный Роулендс, от тонкого языка тела до утонченности, с которой она справлялась с более масштабными эмоциональными сценами. Роулендс был актером, которому удавалось выглядеть совершенно естественным, но в то же время блестяще кинематографичным. Как будто вы хорошо знали персонажа, которого она изображала, но одновременно признавали ее исключительное актерское мастерство. Наблюдать за ее выступлением было очень похоже на наблюдение за одаренной спортсменкой: мы все можем оценить актерскую игру, но не у всех есть талант, чтобы выйти на профессиональный уровень. Джина Роулендс, несомненно, была опытным профессионалом, и никогда не будет другого, похожего на нее.

Всякий раз, когда люди спрашивают о моем выборе величайшей актерской игры всех времен, я обычно отвечаю Джиной Роулендс из «Женщины под влиянием». Это бесспорный, захватывающий шедевр.

РОБЕРТ ДЭНИЭЛС

В молодости, в 18 лет, Джина Роулендс могла без труда выражать и чувствовать эмоции, поскольку они были прямо под поверхностью, объясняет она в «Вечере премьеры» Джона Кассаветиса. Вспоминая об этом времени, много лет спустя, во время съемок фильма, отмечает она. «Премьера» стала их четвертой совместной работой, когда Роулендс было под сорок — возраст, когда люди, как правило, наиболее активны, но для актрис это может означать снижение возможностей карьерного роста. Этот внутренний конфликт занимает центральное место в Миртл Гордон, персонаже, которого изображает Роулендс, которая пытается принять роль пожилой женщины, которая кажется настолько отличной от ее собственной личности, но так точно отражает ее жизнь. Ее решимости еще больше пошатнулась смерть молодого поклонника, который просил у нее автограф после выступления, но, к сожалению, был сбит машиной Миртл. Теперь эта потерянная девушка, символ юности Роулендса, кажется, преследует ее.

Погружаясь в сферу театрального представления, я постоянно очаровываюсь динамичным сотрудничеством и личной связью Кассаветиса и Роулендса, которые тонко наполняют разговоры, которые всегда вызывали «Вечер премьеры». Однако одна линия диалога продолжает отвлекать меня назад – острый диалог между Миртл и драматургом Сарой Гуд (Джоан Блонделл). В этом разговоре проницательная фраза «это годы спустя, пьесы позже, годы спустя» предлагает глубокий взгляд на творческий процесс.

Как страстный любитель кино, я размышляю над вопросом: насколько далеко художнику следует углубляться в личную жизнь ради своего искусства? В захватывающем фильме «Против Сары» Миртл, которую сыграла выдающаяся Рене Роулендс, сталкивается с этой самой дилеммой. Она признает, что ее персонаж резко контрастирует с ней самой: она одинока и бездетна, тогда как Миртл — замужняя мать. Актерство, по ее словам, является ее жизненной силой. На среднем плане напряженные, выразительные глаза Роулендс, кажется, пульсируют от необузданных эмоций, ее тело натянуто, как сжатая пружина.

МАРЬЯ Э. ГЕЙТС

В молодые годы я открыл для себя Джину Роулендс относительно поздно в ее актерской карьере. После ее кончины во многих заголовках новостей говорилось о «Дневнике памяти», который, должен признаться, является одним из моих любимых. Однако первым фильмом, который я посмотрел с участием Роулендса, был «Надежда плывет», трогательная романтическая драма, действие которой происходит в Техасе. В этом фильме она изобразила Рамону, эксцентричную мать Берди, героини Сандры Баллок, и бабушку тревожной Бернис, подростка Мэй Уитмен. После горького развода с Биллом (Майкл Паре) Берди и ее дочь переезжают к Рамоне, стремясь начать новую жизнь. Хотя мощная игра Роулендс с мужем Джоном Кассаветисом, несомненно, является одной из величайших в кино, я навсегда найду утешение в образе Рамоны.

Во многом так же, как некоторые знаковые персонажи, она была подлинной и верной себе. Она носила большие шляпы, не заботясь о мнении других, вместо этого находя удовольствие в простых занятиях, таких как кормление уток и игры со своей собакой. Она не боялась открыто выражать свои мысли, даже если это означало причинять дискомфорт, говоря правду, которую было трудно услышать. Твердый, но любящий был ее стиль. Когда я смотрел этот фильм в возрасте двенадцати лет, я никогда не встречал ни одну из своих бабушек, которые обе умерли до того, как мне исполнилось шесть лет. Я часто представлял, какой могла бы быть жизнь с Рамоной. Актриса Роулендс создала многогранную женщину, немного своеобразную, но всегда добрую и открытую для помощи нуждающимся. Она была той женщиной, которой я мечтал стать, когда стану старше.

Каждый сентябрь я снова пересматриваю этот фильм. Есть в этом что-то такое, что кажется идеальным в последние недели лета и первые прохладные дни осени. Фильм достигает своего эмоционального пика, когда Рамона, пьющая вечерний чай, переживает смертельный сердечный приступ и умирает после того, как она помогла наладить бурные отношения Берди и Бернис. Пересмотр в этом году, вероятно, будет невероятно болезненным, но я всегда буду ценить Рамону и каждый драгоценный момент, которым с нами поделилась Джина Роулендс.

НЕЛЛ МИНОУ

Джина Роулендс ознаменовала переход в кинопроизводстве от постановочного и отточенного стиля под влиянием театра, характеризующегося преувеличенными жестами и среднеатлантическими акцентами, к более подлинному и нерафинированному подходу, подобному французской новой волне, британской кухонной раковине и, возможно, американскому эквиваленту. , известный как Кассаветис/Роулендс. Их совместные усилия продемонстрировали необычайный уровень доверия и готовности рисковать, что находит отклик у зрителей, создавая впечатление, будто сцены разворачиваются естественным образом в реальной жизни прямо на наших глазах.

Самая значимая актриса своего поколения: прощание с Джиной Роулендс

СОНЁН ЧО

Я хорошо помню, как впервые узнал о Джине Роулендс. Примерно двадцать лет назад, в холодный зимний день, я случайно выбрал для просмотра кассету с фильмом Вуди Аллена «Другая женщина» (1988), и ее сдержанная, но мощная игра в фильме произвела на меня неизгладимое впечатление. Фактически, когда спустя годы я наконец углубился в работы ее мужа Джона Кассаветиса, я был ошеломлен тем, насколько сильно она отличалась от своего более сдержанного образа в «Другой женщине». В фильме «Женщина под влиянием» (1974) ее пламенная и яркая игра наполнила весь фильм эмоциональной нагрузкой, которая остается впечатляющей и по сей день. Точно так же в «Вечере премьеры» (1977), хотя это, возможно, была всего лишь демонстрация ее таланта, ее завораживающая игра оставила неизгладимое впечатление благодаря еще одному запоминающемуся выступлению.

Несмотря на то, что Роулендс, казалось, достигла пика своей карьеры после плодотворного сотрудничества с покойным мужем в 1989 году, она продолжала свою работу более двух десятилетий, последовательно демонстрируя восхитительные роли в различных фильмах. Среди примечательных упоминаний — «Дневник памяти» (2004), где она ярко блистала, а также ее трогательная роль вместе с покойным Гарри Дином Стэнтоном в «Могучем» (1998). В этом фильме их персонажи изображены как заботливые бабушка и дедушка нежного великана. Кроме того, Роулендс появлялась в сериалах и фильмах, заработав три премии «Эмми», и я никогда не забуду ее нежное, номинированное на «Эмми» появление в качестве гостя в фильме «Монах».

Поскольку почетный «Оскар» по праву достался ей, Роулендс практически не была в центре внимания, уйдя на пенсию. К сожалению, болезнь Альцгеймера омрачила последние годы ее жизни. Ее выдающиеся достижения в киноактере навсегда останутся в памяти как одни из самых блестящих моментов в истории кинематографа, и мы глубоко оплакиваем ее отсутствие.

ПИТЕР СОБЧИНСКИ

Несмотря на потенциальный ущерб моей репутации как довольно уважаемого кинокритика, я чувствую себя обязанным признать, что фильмы Джона Кассаветиса никогда не находили у меня такого глубокого отклика, как у многих других на протяжении многих лет. Однако есть один неоспоримый аспект этих фильмов, который может признать даже такой скептик, как я, — это исключительное актерское мастерство Джины Роулендс. В таких фильмах, как «Минни и Московиц», где она изобразила работницу музея, все еще ищущую романтический идеал, изображенный в кино, или «Глория», где она сыграла жесткую, стойкую женщину, которая неожиданно берет на себя опеку над уязвимым ребенком, ее игра была впечатляющей. не что иное, как завораживает. В фильмах «Женщина под влиянием» и «Потоки любви» она брала на себя сложные, рискованные роли с беспрецедентным сочетанием чистого таланта, притягательной харизмы и бесстрашия, что делало ее выступления невероятно аутентичными, никогда не создавая впечатления, что она просто актерское мастерство. Если вы видели ее работу в этих фильмах, это трудно забыть, и если бы вы составили список самых ярких актеров кино и упустили из виду Роулендса в самом верху, вам пришлось бы полностью пересмотреть свой список.

Несмотря на сотрудничество с другими людьми, кроме Кассаветиса, ее выступления были неизменно мощными и убедительными, что заставляет задуматься, демонстрировала ли она когда-нибудь некачественную игру за всю свою обширную кинокарьеру. Хотя она, возможно, время от времени появлялась в менее чем звездных фильмах, даже в этих, казалось бы, обычных ситуациях, она подошла к своим персонажам и материалу с несомненной тщательностью и мастерством — возможно, даже с большей тщательностью, чем могли бы предположить сами создатели фильма. И наоборот, ей удавалось блестяще преуспевать в ролях, демонстрировавших ее выдающиеся способности, например, изображая бывшую первую леди Бетти Форд в «Истории Бетти Форд», матриархов неблагополучных семей в «Свете дня» и «Однажды вокруг». женщина, переживающая кризис среднего возраста в «Другой женщине», и голливудский руководитель, разговаривающий со своим таксистом в «Ночи на Земле». Хотя она, возможно, и не была традиционной кинозвездой, для любого, кто очарован искусством и процессом игры на экране, она была равна любому актеру, когда-либо появлявшемуся перед камерой. По правде говоря, другой Джины Роулендс никогда не будет — нам просто повезло, что мы стали свидетелями ее таланта во время ее пребывания с нами.

Смотрите также

2024-08-19 17:57