Правило двух стен

от

Правило двух стен

Когда я сел смотреть «Правило двух стен», меня тронула не только мощная история, которую он рассказывает, но и неукротимый дух украинского народа, который сияет в каждом кадре. Поскольку я вырос в эпоху холодной войны, борьба между Украиной и Россией кажется главой из моего собственного детства, хотя ставки в ней намного выше, чем в любой ссоре на детской площадке.

Вот уже более 900 дней продолжается агрессивное вторжение России и неоправданная война против Украины, направленная на захват земель и уничтожение украинской идентичности, однако с точки зрения достижения своих стратегических целей президент Владимир Путин по сути потерпел неудачу.

В попытке свергнуть демократически избранное правительство Украины, разрушить ее национальную идентичность и поглотить всех оставшихся граждан в составе России, Кремль превратил их конфликт в борьбу не на жизнь, а на смерть для украинцев. Несмотря на трудности, они продемонстрировали замечательную стойкость, рвение и единство в защите своей независимой нации. Пытаясь навязать им свое авторитарное правление, Россия вместо этого усилила решимость Украины сохранить демократию и создать уникальную политическую, экономическую и культурную идентичность за пределами постсоветской российской сферы влияния.

Интересно, что амбициозное стремление Путина к созданию империи неожиданно активизировало поддержку украинского национализма как среди лидеров, так и среди граждан. Беспощадная жестокость его нападок только способствовала укреплению единства по отношению к Украине со стороны Запада и Европы. Эта ситуация отражает стойкий дух сопротивления, который продолжает вдохновлять украинцев, даже тех, кто был вынужден покинуть свои дома в качестве беженцев, смело делать выбор остаться в Украине и яростно защищать свою родину.

В апреле 2022 года, примерно через месяц после крупномасштабного российского вторжения, украинско-американский режиссер-документалист Дэвид Гутник планировал снять фильм о людях, перемещенных в результате конфликта. Когда он обнаружил художников, которые остались в западном городе Львове, недалеко от Польши, его внимание изменилось. В итоге он пересек границу, взяв с собой фотоаппарат.

Съемки фильма «Правило двух стен» начались и завершились в Киеве в ноябре того же года на фоне перебоев в подаче электроэнергии из-за ударов по энергосистеме Украины и жизненно важным объектам. На начальном этапе конфликта российские войска обстреливали города и разрушали городские ландшафты, из-за чего часто звучали сирены воздушной тревоги. В такой ситуации гражданские лица иногда решали не искать убежища в бомбоубежищах, потому что, если каждый день мог быть для них последним, они предпочитали не тратить его на бегство в поисках безопасности или подготовку к взрывам.

Название отражает мышление, основанное на инстинктах выживания и уникальной окружающей среде, которая его породила – необходимость оставаться в безопасности в своем доме, сохраняя при этом защитный барьер от потенциальных взрывов. Жизнь во время войны, в отличие от простого выживания, часто требует жесткой адаптации, которая кажется невообразимой. Что отличает фильм Гутника от других, так это изображение повседневной жизни в таких сложных обстоятельствах: несмотря на взрывы бомб и взлетающие над головой ракеты, жизнь продолжается. Как могло быть иначе?

Во Львове каждый день просыпаться представляет собой прекрасную форму неповиновения, поэтому режиссер Гутник, сочетающий повествование и документальные фильмы, начинает «Правило двух стен» со сцены, показывающей двух влюбленных в постели, наслаждающихся беззаботным моментом перед сиренами. реветь. Изображая музыкантов и художников, которым удалось творить среди разрушений, Гутник исследует, как украинская культура служит основой общества и духа. Он также исследует, как следование своим художественным инстинктам символизирует глубокую приверженность украинской культурной идентичности; как личное выражение становится коллективным сопротивлением.

«Ляна Мыцко, директор Львовского городского центра искусств, объясняет, что культура — это результат и выражение действий людей. Другими словами, ни одна нация не существует без культуры. Когда Путин утверждает, что в России нет культуры, он, по сути, утверждает, что есть Нет русской нации. Это убеждение заставляет российские вооруженные силы систематически атаковать церкви, музеи и исторические памятники на Украине во время наступления с намерением уничтожить культурное наследие страны, а также ее историю как независимого государства. Это действие нарушает международное право. .»

Фильм Гутника представляет нам разрушенный Донецкий областной драматический театр в Мариуполе, место, где когда-то кипела жизнь 600 человек, трагически погибших в результате налетов российской авиации, несмотря на гигантские «Дети», или детей, нарисованных на входах, чтобы сигнализировать о присутствии детей, видимых даже по спутниковым снимкам. Одна актриса и активистка Диана Берг, которая там училась, рассказывает о своей решимости продолжить свою работу во Львове, используя искусство как способ изобразить альтернативный Мариуполь за руинами, которые все еще стоят. Для многих, объясняет она, создание искусства служит методом возвращения власти, демонстративного подтверждения права украинцев на выживание, несмотря на попытки России не только стереть их с карты, но и стереть их историю.

В другой трогательной сцене без диалогов камера фокусируется на центре Киева, где граждане укрепляют статую Тараса Шевченко, почитаемого украинского поэта, используя мешки с песком, чтобы защитить ее от российских ракетных атак. Атмосфера одновременно жуткая и оптимистичная, создавая впечатление, что этот памятник на мгновение уступает место современному дань уважения, посвященному его имени. Эта сцена перекликается с более ранней, где художники обсуждают, как внутренние фрески украшали украинские здания до того, как их спрятали под слоями белой штукатурки в советский период. Лишь в результате недавних разрушений многие такие скрытые фрески были обнаружены и восстановлены, символизируя акт буквального уничтожения колониалистских исторических повествований.

В «Правиле двух стен» команда Гутника расширяется и включает в себя людей из его команды. Как и другие собеседники документального фильма, оператор, продюсер и звукооператор — художники, пытающиеся осмыслить войну. Их присутствие в сюжетной линии кажется аутентичным и захватывающим. Вместо того, чтобы навешивать ярлыки на каждого участника или представлять локации по мере их дебюта, Гутник поддерживает последовательный, но нервирующий поток повествования фильма, создавая впечатление, что его постановка представляет собой рассказ из первых рук непосредственно с фронта боя.

Оператор-постановщик фильма Владимир Иванов познакомился с Гутником после поездки из Бучи, где он перевозил и вынимал тела из мешков; Этот пригородный город под Киевом был местом массовых убийств украинских мирных жителей и военнопленных российскими вооруженными силами. Война — это «отсутствие всего», объясняет Иванов, признаваясь, что он видел слишком много, чтобы чувствовать что-то кроме бессмысленности. «Правило двух стен» едет в Буча и показывает нам увиденное, фотографируя сожженные и замученные трупы; такие изображения одновременно ужасны и необходимы для понимания реальности смертей и разрушений, причиненных Украине, мужества тех, кто сражается за защиту своей страны, и неизбежности такого зверства для всех, кто является его свидетелем. 

Среди всей трагедии Гутник обретает триумф также благодаря художникам, чьи мощные и зачастую до боли красивые работы он демонстрирует, например, рисунки из анонимного альбома «Киндер», которые превращают ужасы военного времени, причиненные женщинам и детям, в мрачные, возмущенные иллюстрации из сборников рассказов или мучительные тексты (например, «Не удалось достаточно полюбить, прожить достаточно долго, и мне не жаль»), которые метал-рэпер Степан Бурбан (он же Палиндром) раскрывает во время студийной записи. 

Пик кино достигает своего апогея на концерте осенью 2022 года, где Бурбан и его группа играют для восторженной толпы молодых украинцев. Эти зрители не только присоединяются к его песням протеста, но и усиливают их в мощный хор объединенного сопротивления. Однако самой поразительной частью, пожалуй, является заключительный кадр: на нем молодая девушка на велосипеде проезжает мимо обгоревших цистерн грузовых поездов. Эта, казалось бы, обычная сцена многое говорит о силе Украины, ее прошлом, нынешней ситуации, ее людях и их будущем.

Смотрите также

2024-08-16 17:00