Последний фронт

от

Последний фронт

Как опытный ценитель фильмов о войне, питающий слабость к историческим драмам, я нашел «Последний фронт» захватывающей, но тревожной историей. Этот фильм является свидетельством потенциала режиссера-новичка Жюльена Хайе-Керкнави, но трудно не рассматривать его как ранний набросок боевика о Дуэйне Джонсоне.

«Последняя битва» представляет собой впечатляющий дебютный фильм – постановку с умеренным финансированием, которая кажется грандиознее благодаря эффективному использованию ресурсов, которое руководители студий часто описывают как «вложение всех денег на экран». Такой подход, вероятно, убедит как зрителей, так и профессионалов отрасли доверить начинающему режиссеру Жюльену Хайе-Керкнави более крупные бюджеты в будущих проектах. Однако похоже, что этот фильм может превратиться в боевик-триллер о Дуэйне Джонсоне, а не в историческую драму, что вызывает опасения, учитывая предмет: борьба небольшой бельгийской фермерской общины за освобождение от немецкой оккупации во время Первой мировой войны и жестокое обращение со стороны вторгшихся солдат под предлогом выполнения приказов. Эта суровая реальность резко контрастирует с ожидаемым динамичным повествованием.

Как заядлый киноман, я бы сказал это так: в этой захватывающей истории две главные фигуры — Леонард Ламберт (Иэн Глен), нежный вдовец, живущий на ферме со своей дочерью Джоанной (Эмма Дюпон) и сыном Адрианом (Джеймс Дауни). Другой ключевой игрок — лейтенант Лаунц (Джо Андерсон), немецкий военный офицер, который, помимо очевидного психологического потрясения (отмеченного психозом, взрывным характером и алкоголизмом), воплощает собой типичного отвратительного злодея, которого вы страстно надеетесь встретить. мучительно жестокая кончина на протяжении всего фильма.

Проще говоря, в этом фильме нет сложных персонажей или тонких сюжетных линий. Это больше похоже на черно-белую постановку, где персонажи преимущественно одномерны, а их жизнь за пределами основного сюжета мало исследована. Например, Ламберт, чье имя предполагает мир (Лэмб), — пацифист, избегающий конфликтов. И наоборот, Лаунц — настолько отвратительный и хаотичный персонаж, что его старший офицер и отец, командующий Максимилиан, называет его монстром. Другие персонажи, в том числе подруга Адриана Луиза, ее отец доктор Янссен, приходской священник отец Майкл и другие, служат для создания напряжения по поводу того, станут ли они жертвами или убиты Лоренц, который, кажется, предпочитает справляться со всем сам, поскольку он лично казнит значительное количество людей в этом фильме, что заставляет задуматься, зачем он вообще взял с собой остальных.

Изображение насилия в этом фильме ограничено, а графического содержания и страданий достаточно, чтобы передать представление о том, что война действительно воплощает собой ад. Однако, поскольку «Последний фронт», похоже, нацелен на серьезное обсуждение бесчеловечности войны, мне было трудно воспринимать его всерьез из-за того, что он опирается на визуальные и слуховые элементы, типичные для боевиков с упором на месть. Иногда поклонники боевиков могут вспомнить фильмы с участием или режиссером Мела Гибсона, такие как «Патриот», «Храброе сердце» и «По соображениям совести». Эти фильмы отдают дань уважения какой-то важной исторической эпохе, но в конечном итоге напоминают боевик 1980-х годов с Арнольдом Шварценеггером или Сильвестром Сталлоне в главных ролях, где один человек может превратиться в целую армию.

Учитывая, что односельчане быстро предлагают Ламберта в качестве идеального лидера для сопротивления немцам, а также поскольку Глен известен тем, что изобразил единственного здравомыслящего персонажа среди группы властолюбивых и безжалостных людей в «Игре престолов», остается загадкой, почему фильм так задерживается чрезмерно в сценах, показывающих, как он борется с экзистенциальными вопросами. Вместо этого, почему бы не сразу перейти к тем частям, где он противостоит невзгодам? Это не психологическая драма, поэтому нет необходимости затягивать сцены, в которых Ламберт превращается в бесстрашную ковбойскую фигуру, готовую противостоять немцам.

В этом фильме есть приятные моменты, которые компенсируют любые потенциальные недостатки. Актерская игра исключительна, особенно Глен, который изображает порядочного человека, доведенного до предела своих возможностей, с такой достоверностью и очарованием, что, если фильм станет успешным, это может привести к возрождению его карьеры в аналогичных остросюжетных фильмах с рейтингом R. сериал для пожилых людей. Кинематография Ксавьера Ван Д’Хюинслагера эффективно использует широкий формат экрана для передачи информации и управления большими группами персонажей — навык, которого, похоже, не хватает многим современным кинематографистам. Экшн-сцены хорошо исполнены, обеспечивая ясность относительно того, что происходит, какие ставки и почему события развивались именно так. Музыка Фредерика Ван де Мортеля искренна и скорее напоминает боевики 80-х, чем вызывает эмоциональный резонанс. Он умело нагнетает напряжение, ведущее к насилию, и во второй половине есть мощная сцена, где он включает искаженные петли обратной связи, предполагая, что персонаж в фокусе теряет понимание реальности.

Если Лиам Нисон подумывает о возвращении в сериал «Заложницы», возможно, для него было бы более эффективно набрать всю эту команду, а Глен изобразит нового персонажа – Найджела, который оказывается давно спрятанным двоюродным братом героя и бывшим сотрудником МВД. 6 оператив. Неясно, предполагали ли создатели фильма эту связь, но создается такое впечатление.

Смотрите также

2024-08-09 23:57