Как киноэнтузиаст, очарованный замысловатым танцем слов и образов на экране, я глубоко тронут размышлениями Аниши Пол о ее творческом пути. Ее повествовательный подход к «Хорошему» напоминает мой собственный опыт написания сценариев – исследование, которое часто отклоняется от традиционных структур, руководствуясь любовью к рассказыванию историй, выходящему за рамки традиционных формул.
Во время пешей экспедиции в Индию разворачивается действие интригующего романа Дональдсона «Добрый». Путешествие, которое изначально разделяли отец и его дочь, принимает неловкий оборот, поскольку скрытая власть в их отношениях постепенно меняется. Сначала их связь подвергается испытанию, затем раскрываются ее границы.
Для семнадцатилетней Сэм (Лили Коллиас) в сопровождении своего отца средних лет Криса (Джеймс Ле Гро) трехдневная туристическая поездка в Кэтскиллс стала устоявшейся традицией, не столько скоростью прохождения, сколько повторяющийся обычай. Однако на этот раз их путешествие несколько омрачено присутствием недавно разведенного лучшего друга Криса Мэтта (Дэнни Маккарти), который, похоже, плохо подготовлен к приключениям на выходных во многих отношениях.
После внезапного решения сына Мэтта не сопровождать их в поездке, Сэм сопровождает только двух своих давних друзей. Несмотря на их теплые отношения, постоянные ссоры и демонстрация превосходства среди мужчин ставят Сэма в неудобное положение. Она слушает, как они выражают мелкие обиды и предаются жалости к себе, оказываясь в ловушке между вмешательством в их споры и выражением их бесчувственных, сексистских взглядов на женщин, включая себя. Хотя такое поведение, к сожалению, является обычным явлением, Сэм вынуждена нести его бремя до тех пор, пока границы не будут превышены и ее доверие не будет нарушено.
Роман «Добрый» глубоко углубляется в сложную, тонкую динамику отношений между отцами и дочерьми, друзьями и родственниками, мужчинами и женщинами. Он ярко отражает тот решающий момент, когда мы начинаем более правдиво понимать своих родителей. Точно так же он следует за путешествием женщины по гармонизации ее растущего самосознания с требованиями, предположениями и нарушениями, с которыми она сталкивается.
Для Дональдсона (сценариста-режиссера) и Коллиаса (ведущего актера) их первый полнометражный фильм «Хороший» послужил платформой для воплощения в жизнь историй, которые обычно остаются нерассказанными в годы становления каждой молодой женщины. Съемки в северной части штата Нью-Йорк предоставили идеальные условия, чтобы реалистично передать впечатления от похода в лес: бремя переноски всего на спине, чтобы минимизировать воздействие, преимущества тщательного планирования и уникальное ощущение уединения и силы среди природы. .
«Фильм «Хороший» официально дебютирует 9 августа с торжественной премьерой, за которой в последующие недели последует более широкий прокат. Он прибудет в Чикаго 23 августа и будет показан в Киноцентре Джина Сискела. Примечательно, что это первый художественный фильм. Распространяемый Metrograph Pictures, новый дистрибьюторский лейбл, основанный Дэвидом Лаубом, опытным руководителем A24, стал выдающимся событием кинофестиваля этого года, став единственным фильмом, показанным на обоих фестивалях «Сандэнс», где состоялась его первая премьера. и Канны, где он был представлен в разделе «Две недели режиссеров».
Расположенный между двумя событиями, фильм «Хороший» был выбран в рамках Чикагского кинофестиваля критиков в этом году. В мае во время показа и обсуждения после фильма в Чикаго Дональдсон дал интервью RogerEbert.com. Во время беседы они обсудили опыт ходьбы на месте другого человека, управления контролем и капитуляцией на съемочной площадке, чувство освобождения, которое она испытывала при просмотре «35 шотов рома», и многое другое.
Это интервью было отредактировано и сокращено.
Прежде чем завести ребенка, вы изначально написали первый вариант «Хорошего». Позже, уже будучи молодой матерью, вы сняли это на видео. Учитывая ваши детские воспоминания о походах с отцом и то, как этот опыт повлиял на эту историю, как то, что вы сами стали родителем, повлияло на вашу точку зрения при создании этого фильма?
Воспитание ребенка существенно повлияло на создание этого фильма, дав мне ценные уроки, которые, я уверен, будут раскрываться еще долгие годы. Этот родительский опыт впервые проявился, когда моему сыну было примерно четыре месяца, в то время, когда я уже написал черновой вариант сценария; Пересматривая его, я почувствовал сильное желание воплотить этот фильм в жизнь как можно скорее.
В течение многих лет я вынашивал идею о том, что создание художественного фильма должно предшествовать рождению ребенка, поскольку я изо всех сил пытался представить, как я мог бы справиться с обеими задачами, учитывая многочисленные препятствия, связанные с созданием первого фильма с ограниченными ресурсами. Мне это казалось невозможным. Однако когда разразилась пандемия, казалось, что независимое кинопроизводство стало еще более недостижимым. Другой кинопроект был почти завершен, но затем развалился из-за пандемии, и в моей жизни появился ребенок. В этот момент все, казалось, остановилось, и я начал размышлять о других устремлениях в своей жизни.
Примерно через четыре месяца я вышел из затянувшегося бессонного тумана и почувствовал желание создать фильм. Перечитывая сценарий, я почувствовал, что сочувствую двум героям-отцам. Когда я пересматривал сценарий, мой свежий взгляд стал очевиден. Целью писательского пути было раскрытие личностей этих персонажей и выделение тех аспектов, которыми я в них восхищался. Эти персонажи были близки моему сердцу; большая часть процесса включала понимание того, кем они были, и демонстрацию их привлекательных качеств, потому что, хотя они и разочаровали Сэма, главного героя и зрителей, я стремился изобразить их как сложных людей. Разочарование ощущается сильнее, когда возлагаются более высокие ожидания. Если они повсюду кажутся неприятными, это кажется неизбежным, и наше беспокойство ослабевает. Мне хотелось изобразить душевную боль близких людей, которые тебя подвели.
На протяжении всего пути создания и презентации фильма, от производства до постпродакшена, распространения и получения отзывов аудитории, я научился отказываться от контроля. Эмоциональные реакции на фильм мне недоступны, как и трудовая этика участников. Моя роль ограничивается выбором надежных сотрудников, которые меня вдохновляют, и доверяю им добиться успеха в своих областях. Для меня этот процесс отражает воспитание детей: вы можете создать что-то, но этот путь определяется вами самим. Параллели между кинопроизводством и этим этапом моей жизни поразительны.
В своем походе Сэм обретает освобождение через капитуляцию, понимая, что она должна защитить свою независимость, освобождаясь от влияния двух сопровождающих ее мужчин. Во время 10-дневных съемок в дикой местности северной части штата Нью-Йорк вы практически не контролировали такие факторы, как освещение, погода и многие другие переменные. Мне интересно, испытывали ли вы на съемочной площадке перетягивание каната между контролем и капитуляцией, и как вы находили этот хрупкий баланс в реальном времени во время съемок.
Как киноэнтузиаст, оглядываясь назад, я понимаю, что не выразил этого прямо заранее, но теперь ясно: то, что мне удалось, — это тщательное планирование и подготовка проекта. Я мог вложить в сценарий все свое сердце и душу, мог найти идеальных соавторов, мог тщательно исследовать локации. Мы с моим давним коллегой Уилсоном Кэмероном пошутили, что наш быстрый процесс съемок стал возможен только благодаря восьми годам, которые мы потратили на подготовку. Мы часами гуляли по Нью-Йорку, обсуждая идеи фильмов. Весь этот опыт стал инвестицией в фильм, который мы в конечном итоге создали. У нас с Уилсоном уникальный, почти бессловесный стиль общения, который, я считаю, помог мне развить свой визуальный язык и навыки совместной работы. Все, что входило в подготовку, было под моим контролем.
Планируя фильм преимущественно со сценами на открытом воздухе и применив оптимизированный подход к съемкам, нам удалось ускорить и гибко произвести фильм, используя компактную команду. Это произошло из-за того, что на сложную схему освещения было затрачено минимальное время, а вместо этого полагалось на естественное освещение, доступное в каждой локации. Однако пребывание на свежем воздухе сопряжено со своими проблемами, такими как внезапные грозы или лесные пожары, которые могут существенно нарушить наш график. Эти неожиданные события часто заставляли нас принимать быстрые решения, например, вырезать части сценария или искать способы ускорить производство, чтобы компенсировать потерянное время.
Неожиданные элементы, такие как жуки и погода, не только внесли свой вклад в фильм, но и придали ему подлинное, непредсказуемое ощущение, которое невозможно было бы воспроизвести ни в какое другое время. Бабочки, притягиваемые скалами, и дождь, создающий грязную и мрачную атмосферу, были спонтанными явлениями, к которым нам пришлось адаптироваться в данный момент. Это сделало наш фильм уникальным с учетом конкретных обстоятельств его создания, поскольку его съемка даже через две недели привела бы к совершенно другому фильму. По сути, окружающая среда действовала как непредсказуемый помощник, заставляющий нас принимать решения на лету, что, как я считаю, в конечном итоге улучшило конечный продукт.
Вероятно, актерам тоже будет полезно испытать пребывание на природе и осознать свой личный долг — уделять приоритетное внимание заботе о себе в такой среде. Тем не менее, невозможно предотвратить несчастные случаи, такие как растяжение связок лодыжки или столкновение с клещами.
Как человек, проведший бесчисленное количество часов на открытом воздухе, я могу подтвердить тот факт, что клещи являются распространенной и часто упускаемой из виду опасностью при изучении природы. Прошлым летом, путешествуя со своей командой, я заметил клеща, въевшегося в мою кожу. Это было отрезвляющее напоминание о необходимости бдительности на свежем воздухе. Хотя я не смог защитить всю команду от риска заражения клещами, я поделился своими знаниями и советами по безопасности от клещей со всеми остальными. Если отбросить смех, я искренне надеюсь, что мой опыт поможет моим друзьям чувствовать себя комфортно и безопасно во время наших будущих приключений.
Проведение времени в походе с друзьями и семьей может предложить отдых на свежем воздухе, но это также означает пребывание в тесноте в течение длительного времени. Термин «Хороший» точно описывает удивительное чувство замкнутости, которое иногда возникает. Воспоминания о тихих моментах, подобных моменту Сэма на горе, навевали воспоминания о походах, наполненных болтливыми товарищами или громкой музыкой. Я жажду спокойствия, а не барабанного соло в сердце леса.
Безусловно, этот фильм настоящий, и он понравится таким любителям активного отдыха, как вы. Хотя создание фильма часто предполагает создание иллюзии путешествия, я ценю подлинность активного отдыха, особенно утомительных, но полезных задач, таких как походы, походы и походы. Есть множество чувственных аспектов, которые я хотел бы включить в фильм, например блаженное ощущение нахождения удобного места после долгой дневной прогулки, но они не дошли до финальной версии.
Я получил его после того, как заметил особый ракурс, когда Лили Коллиас откинулась на спинку своего походного стула.
Действительно, есть примечательный случай, связанный с походными стульями. Актерам они показались довольно сложными из-за их склонности к опрокидыванию и длительного времени, которое им приходилось проводить на них сидя. Эти элементы формируют повествование, поскольку именно очарование таких деталей делает историю увлекательной. Приверженность приготовлению еды в дикой местности, где после долгого дня похода еда становится исключительно вкусной, является важным аспектом истории, потому что вы сосредотачиваетесь на процессе больше, чем обычно, что мы не часто делаем в нашей повседневной жизни. . На свежем воздухе можно по-настоящему сконцентрироваться.
«Помимо того, что «Хороший» хорошо продуман, он подчеркивает сложную борьбу за власть между его персонажами. Примечательно, что Сэм берет на себя роль повара и пожарного по ночам. Этот контроль над их общим пространством — это то, что нравится тем, кто вернулся домой. может не понять, несмотря на ее знания, ее отец сопротивляется признанию ее способностей, вместо этого утверждая свой авторитет, даже если это означает игнорирование ее компетентности».
Во многих отношениях, в том числе и в фильме, мы часто учимся у своих родителей, но они сохраняют ауру авторитета и опыта. Например, Сэм столь же опытен, как и ее отец, благодаря его обучению, и из-за него они оба разделяют страсть к этим занятиям; это опыт связи между ними. Однако он никогда не будет считать ее экспертом в своих глазах. Интересно, что именно он научил ее искусству самостоятельности на тропах. Несмотря на мастерство Сэма, отец всегда будет считать ее ученицей.
Как вам удалось найти баланс во время написания, между точной передачей диалогов и визуальных деталей и возможностью сделать открытия во время съемки?
Как опытный писатель с многолетним опытом рассказывания историй за плечами, я научился сочинять истории, которые глубоко резонируют во мне, отражая мою уникальную точку зрения и голос. Я обнаружил, что когда я пишу достоверно, без оков ожиданий рынка, я создаю истории, которые кажутся свежими и искренними. Один повествовательный прием, который меня всегда пленял, — это треугольник; он добавляет уровень напряжения, демонстрируя замысловатый танец отношений, переплетающихся вокруг третьей стороны, создавая новую динамику и сложности. Наблюдая бесчисленное количество таких закономерностей в своем жизненном опыте, я нахожу утешение и восхищение, исследуя их посредством рассказывания историй.
Как любитель кино, «Дни рая» произвели на меня неизгладимое впечатление, когда я впервые посмотрел его в школьные годы. Что меня поразило, так это сострадательный взгляд, который фильм показал по отношению к персонажу Сэма Шепарда, превратив его из, казалось бы, привилегированной фигуры в полноценного человека, чьи трудности и эмоции невозможно не сопереживать. Удивительно, как этот третий персонаж, несмотря на то, что у него есть все, в конечном итоге становится таким же интересным, как и два других персонажа.
Будучи киноманом, я писал его инстинктивно, предчувствуя, где может развернуться повествование. Первоначальный вариант, несомненно, был более запутанным и бессвязным, чем конечный продукт, но позже я раскопал сюжетную линию из ее хаотичных глубин. Я поставил под сомнение эмоциональную одиссею, которую отправляют эти два персонажа, и углубился в ее значение в этом путешествии.
В упомянутом сценарии во время разговора Сэма и Мэтта Мэтт переступает границу; этот инцидент не только продолжает вызывать скрытое беспокойство на следующий день, но и заставляет Сэма по-другому взглянуть на их отношения. Одна из причин, по которой это так неловко, заключается в том, что кажется, что Мэтт – неловко и катастрофически – реагирует на то, насколько проницательно Сэм улавливает его эмоции, пока он выражает свои мысли.
В моей юности были случаи, которые я ярко помню, будучи молодой женщиной, которые могли быть несколько омрачены событиями в этой конкретной сцене. Эти моменты вызвали чувство, которое я испытывал много раз, — стремление к признанию и уважению взрослых мужчин. Я хотел, чтобы меня воспринимали всерьез, и иногда мне казалось, что кто-то интересовался моими мыслями или относился ко мне как к равному, но позже обнаруживал, что это не так. Эти разочарования обычно возникают в возрасте от 16 до 22 лет, когда вы понимаете, что другие не всегда могут воспринимать вас так, как вы хотите, чтобы воспринимали вас. К сожалению, вы не можете контролировать то, как другие видят вас или чего они от вас требуют.
Несмотря на то, что «Хороший» изображает связи между персонажами, он глубоко укоренен в точке зрения Сэма. Можете ли вы поделиться своим подходом к передаче его уникальной точки зрения?
В своем подходе во время съемок я сосредоточился на том, чтобы показать, что точка зрения Сэм имеет первостепенное значение, независимо от того, была ли она непосредственно вовлечена в сцену или нет. Во многих случаях она выступала в роли наблюдателя и слушателя, просто наблюдая за взаимодействием между другими. Следовательно, вместо того, чтобы концентрировать камеру на говорящем или на основном разговоре, я почувствовал, что крайне важно сосредоточить внимание на Сэме.
В фильме есть сцена, где она очищает воду, и с обеих сторон происходит дружеское соперничество в их подшучиваниях. Это взаимодействие в первую очередь основано на том, что она делает, и на ее внимательности. В этой сцене она не говорит ни слова, но она прекрасно передает визуальное повествование фильма. Что могло происходить в этот момент у нее на уме? Я всегда следил за тем, чтобы мы фиксировали ее действия на протяжении всего дубля, хотя она почти не говорит. Мы потратили много времени, чтобы усовершенствовать ее тонкую или почти невысказанную игру.
Более того, я стратегически планировал и ограничивал кадры, чтобы подчеркнуть соотношение сил. Я не хотел, чтобы весь фильм был слишком сосредоточен на ней, поскольку я также стремился вызвать сочувствие к этим двум персонажам, не позволяя зрителям чувствовать себя слишком оторванными от них. В более широких сценах позиции этих персонажей могут что-то намекать на продолжающуюся динамику; например, в одном из эпизодов они поднимаются на холм: Крис ведет, Сэм находится посередине, а Мэтт следует за ним, демонстрируя, как эта динамика силы разворачивается на больших расстояниях и в течение длительных периодов времени, когда она останавливается, чтобы дождаться его.
Ранее вы упомянули, что, работая над сценарием «Хороший», вы решили не подчеркивать структуру повествования и вместо этого писали более спонтанно и инстинктивно. Учитывая, что вы изучали английский язык, мне любопытно, позволило ли ваше понимание структуры вам отойти от нее на более позднем этапе?
Всю жизнь у меня была страсть к аналитическому чтению и письму, и я применил эту любовь и в мире кино. В детстве мой отец, Роджер Дональдсон (режиссер «Пика Данте»), был кинорежиссером, что поначалу заставило меня сторониться кино. Вместо этого я выбрал другую карьеру. Однако, повзрослев, я начал искать режиссеров, особенно женщин, которые глубоко находили во мне отклик. Лишь когда мне было чуть больше двадцати, я осознал, что язык кино может быть одновременно интуитивным и свободным, но в то же время чрезвычайно точным и эмоционально структурированным.
Я не помню, в каком возрасте я впервые посмотрел «Выставку» Джоанны Хогг, но после этого я с жадностью просмотрел все ее фильмы, предшествовавшие «Сувениру». До этого я видел «Несвязанные» и «Архипелаг». Эти фильмы показались мне невероятно точными и точными, нарушающими правила традиционного кинематографического повествования, которые я считал необходимыми. Вдохновленный ее работой, я даже написал письмо, в котором выразил свое восхищение, но оно так и не было отправлено. Похожие чувства возникли, когда я смотрел «Старую радость» Келли Райхардт и «Сердца пустыни» Донны Дейч. «35 стопок рома» Клэр Дени также произвели на меня глубокое впечатление. Эти фильмы дали мне ощущение освобождения, что я могу по-другому подойти к кинопроизводству.
Как киноэнтузиаст с опытом работы в истории искусства, я заметил тенденцию, которая меня беспокоит: чрезмерное использование термина «минимализм» в кинокритике. На протяжении всей своей жизни я начал ценить сложность и глубину, которых можно достичь благодаря вниманию к деталям, и меня огорчает, когда этот аспект упускается из виду критиками, которые используют «минимализм» как общий термин. Похоже, что этот ярлык стал универсальным для любого фильма, в котором используется упрощенная эстетическая или повествовательная структура, которая часто может оказать медвежью услугу сложности и нюансам, которыми могут обладать эти фильмы. Я считаю, что критикам важно учитывать тонкости и слои, которые можно найти даже в самых, казалось бы, минималистичных произведениях, поскольку они часто содержат глубокие послания и темы, требующие тщательного изучения.
Часто фильмы с простым сюжетом называют минималистичными, однако я считаю, что во многих случаях эмоциональные или межличностные взаимодействия между персонажами могут показаться скудными и минимальными, но они могут быть удивительно глубокими и богатыми. На поверхности что-то может выглядеть минимальным, структурно или визуально, но под этим оно может быть эмоционально интенсивным, сложным и значимым.
Фильм заканчивается песней Конни Конверс «Talkin’ Like You (Two Tall Mountains)», потрясающей и меланхоличной мелодией, которая находит глубокий отклик как у тех, кто знает загадку, окружающую ее жизнь, музыку и исчезновение, так и у тех, кто новичок в этой истории. Что эта песня вызывает у вас?
В этом сценарии Тейлор Роули, наш выдающийся музыкальный консультант, включил эту песню в список потенциальных вариантов для финала. Я прочитал о ней статью, уловил основные моменты ее истории и обожал этот альбом. Прослушав плейлист Тейлора, вступительный текст песни («Между / две высокие горы») показался мне правильным, и все встало на свои места. Кажется, существует сильная корреляция между этим фильмом, этим художником и концепцией того, что жизнь может стать подавляющей, и иногда нужно просто отойти в сторону. Хотя мы мало что знаем о Конни Конверс и о том, что произошло, в ее исчезновении чувствуется неоспоримое чувство меланхолии. Я не буду пытаться истолковать тайну; вместо этого я позволю этому сохраниться.
Когда я узнал, что Сэму пришлось уйти по сюжету, меня поразило, что она попыталась общаться, используя слова. Она пыталась поговорить с отцом, но безуспешно – он не понимал ее нужд. Здесь есть сходство с историей, которую группа рассказывает у костра, о прошлом походе, из которого ушла женщина, над которой они издевались. Я написал этот диалог, вероятно, во время первоначального наброска, изначально не осознавая его связи с развитием персонажа Сэма. Темы иногда тонко материализуются в наших работах; нас инстинктивно привлекают определенные идеи, часто мы не осознаем, как они всплывут на поверхность.
Смотрите также
- 50+ ЛУЧШИХ идей домов в Minecraft – полный список (2024)
- 80+ строительных идей Minecraft, которые стоит посмотреть в 2024 году
- TIFF 2024: Комната по соседству, суровая правда
- TIFF 2024: За это платят, Виктор, мистер К.
- TIFF 2024: Молодой Вертер, Сложение, Дочь моего отца
- Все, чего касается свет: Джеймс Эрл Джонс (1931–2024)
- TIFF 2024: Неудержимый, Триумф, апрель
- 500+ идей мировых названий Minecraft (2024 г.)
- TIFF 2024: Жизнь Чака, Nightbitch, K-Pops
- Воспоминания о 11 сентября: исторический день и просто еще один
2024-08-08 17:59