Гайды и прохождение игр

Поначалу может показаться, что Мюриэл (Дэйзи Эдгар-Джонс) и ее будущий зять Джулиус (Джейкоб Элорди) скрывают взаимные чувства. Они разделяют тонкие знаки внимания, такие как держание за руки и обмен многозначительными взглядами, и все это в то время, как за ними наблюдает жених Мюриэл Ли (Уилл Поултер). Однако хитросплетения любви в Америке 1950-х годов, изображенные в фильме «На быстрых конях», далеко не просты. История рассказывает о Мюриэль и Юлиусе, которые путешествуют вместе после того, как Юлиус покидает их общий дом с Генри (Диего Кальва), таким же честолюбивым мечтателем. Тем временем Мюриэл пытается справиться с неудовлетворительной работой официантки и равнодушным мужем. У нее есть свои секреты, в том числе азартные игры на лошадях, чтобы накопить небольшие сбережения, и формирование привязанности к своей соседке Сандре (Саша Калле). Когда Юлиус снова появляется в ее жизни, Мюриэл должна узнать, что влечет за собой истинное счастье.

Очень жаль, что «Shell» был выпущен так близко к «The Substance», поскольку он разделяет схожие темы голливудской сатиры и телесного ужаса, углубляясь в недостижимые стандарты молодости и красоты женщин, особенно актрис. Этот фильм может понравиться тем, кто заинтригован темами «Вещества», но отстранен от его экстравагантности.

В линейке TIFF этого года, включающей более 200 фильмов, невозможно не заметить общие темы и сюжетные линии. Цитата из «Анны Карениной» Льва Толстого показалась особенно подходящей: «Каждая счастливая семья похожа на другую; каждая несчастливая семья уникальна в своем несчастье». От историй о древнегреческой королевской семье до рассказов о реформированных криминальных кланах и дружбе между писателями и гигантской собакой — эти фильмы раскрывают различные формы несчастья, которые преследуют три разные семейные структуры.

На TIFF в этом году люди спонтанно пели и танцевали. «Жизнь Чака» Майка Фланагана представляла собой одну из самых очаровательных танцевальных сцен за последнее время, а «Мегаполису», казалось, не раз суждено было стать постановкой в ​​стиле База Лурмана. Однако именно Жак Одиар и Джошуа Оппенгеймер представили уникальные, оригинальные музыкальные произведения разной степени эффективности.

«Старик» с Джеффом Бриджесом в роли Дэна Чейза, бывшего агента ЦРУ, вынужденного всплыть из-за жаждущего мести врага, сделал захватывающий дебют — возможно, один из лучших пилотов десятилетия. Привлекательность заключается не только в том, что он стал свидетелем таких ветеранов, как Бриджеса и Джона Литгоу на телевидении, роли редко достаются актерам старшего возраста, но также и умелое сочетание элементов триллера и драмы, что отличает его от других сериалов.

В такие исторические дни я часто размышляю о том, как их часто изображают в популярной культуре, как будто повседневная жизнь останавливается. Однако на самом деле знаменательное событие происходит среди обычных рутинных дел, благодаря чему оно выглядит как обычный день.

Ранее выяснилось, что перенасыщение документальными фильмами на музыкальную тематику на TIFF связано с определенным обстоятельством: музыканты не являются ни актерами, ни режиссерами. Следовательно, нехватка звезд первой величины на мероприятии потребовала инновационных решений, и демонстрация на сцене Пола Саймона, Lil Nas X и даже Nickelback стала одним из таких способов сохранить некоторую привлекательность. Примечательно, что они продолжали этот подход даже в годы, когда не было забастовок. Музыкальное очарование этого года казалось еще более ярким: Торонто украсили два Уильямса — Фаррелл с «Piece by Piece» и Робби с «Better Man». Кроме того, в Торонто приехали трое самых известных исполнителей всех времен: Брюс Спрингстин, Элтон Джон и Пол Анка. Они привезли с собой три фильма, рассказывающих об их жизни, все они созданы для фанатов и пропитаны тем, что можно дипломатично назвать агиографией. Эти фильмы избегают всего потенциально спорного или противоречивого в отношении своих сюжетов; однако двоим из них удается выйти за рамки этой узкой точки зрения и подчеркнуть уникальные качества, которые делают этих людей выдающимися. К сожалению, третий разочаровал меня.

Раздел «Платформенные фильмы» TIFF занимает уникальное и дорогое место в моем сердце, поскольку я никогда не знаю, с каким фильмом столкнусь, но всегда могу рассчитывать на непоколебимую художественную перспективу. Что отличает раздел «Платформа», так это демонстрация фильмов от смелых авторов, которые не боятся экспериментировать с инновационными методами повествования и повествования. Эти три фильма международной платформы дают захватывающий взгляд на истории недостаточно представленных сообществ.

Два из трех фильмов этой коллекции основаны на реальных событиях, а один изображает суровую реальность, с которой сталкиваются многие женщины во всем мире в отношении автономии личного тела. «Неудержимый» режиссера Уильяма Гольденберга рассказывает вдохновляющую историю чемпиона NCAA по борьбе Энтони Роблеса. Сатирическая драма «Триумф» Кристины Грозевой и Петра Вылчанова с юмором критикует болгарскую политику, используя в качестве фона заголовок 1990-х годов о тайной военной миссии и загадочном инопланетном артефакте. В захватывающей драме «Апрель» грузинский режиссер Деа Кулумбегашвили углубляется в глубокие последствия, с которыми сталкиваются женщины, когда им не хватает автономии в отношении своего тела и репродуктивных прав.

Сначала раздался голос, богатый, королевский, грандиозный и могущественный, вызывающий образ небесного царства, предназначенного для беспрецедентного величия. Раньше этот голос резонировал из вашего телевизора, заявляя: «Это CNN». Если заглянуть еще дальше в прошлое, то из уст одного из самых незабываемых злодеев прогремело бы опустошить планету.