Отрывок из книги: Читатель Энтони Манна, автор Скаут Тафойя

Мы рады поделиться отрывком из последней книги Скаута Тафоя, посвященной творчеству Энтони Манна. Ниже приведено резюме, предоставленное Amazon, а затем отрывок. Вы можете приобрести свой экземпляр здесь.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Или еще проще:

Наслаждайтесь этим кратким обзором новой книги Скаута Тафоя, посвященной Энтони Манну! Ниже вы найдете синопсис с Amazon и отрывок. Получите свой экземпляр сегодня.

Он привнес садизм и шокирующее насилие в вестерн, он поставил Французскую революцию на натуре за гроши нищего, он переделал голливудский эпос, он умер в середине своего последнего фильма, прежде чем его смогли по достоинству оценить, и он до сих пор относительно неизвестен. Энтони Манн сделал все это всего за двадцать с небольшим лет, пройдя путь от малобюджетных программ до самых дорогих, звездных фильмов, которые когда-либо видел мир, и оставив после себя одну классику за другой. Автор Скаут Тафойя (But God Made Him A Poet: Watching John Ford in the 21st Century, Cinemaphaghy: On the Psychedelic Classical Form of Tobe Hooper) рассматривает каждый фильм Манна, уделяя особое внимание его опере 1949 года «Гильотина» The Black Book или Reign of Terror, самому радостно-черному, эротически развратному достижению малобюджетного кино 40-х годов. Откройте для себя и заново откройте для себя мастера американского кино…

Недавно я собирал эссе об Энтони Манне, которого часто считают одним из лучших американских режиссеров фильмов категории B (хотя в конечном итоге он поднялся до статуса A-list). Вместо того, чтобы беспокоить моих друзей и редакторов, Нелл Миноу и Джона Никса, которые ранее редактировали и публиковали мои книги «Но Бог сделал его поэтом: как Джон Форд выглядит в 21 веке» и «Кинемафагия: о психоделической классической форме Тоуба Хупера», я решил поделиться этим новым сборником с более широкой аудиторией. Эта книга — еще одно приношение в честь художника, чья слава никогда не угасала, но, кажется, несколько пошла на убыль. Возможно, новое издание Criterion «Винчестера ’73» могло бы пробудить новый интерес к великому режиссеру. В то время как Джон и Нелл, которые были бесценными источниками поддержки в трудные времена, и их издательства Miniver Press и With An X books заслуживают чего-то более существенного, чем это, я предлагаю книгу, лишенную тезиса, но переполненную любовью и, надеюсь, достаточно стильную, чтобы увлечь читателей. Я особенно горжусь 38 включенными аннотациями, такими как расширенная статья о замечательном фильме Манна «Черная книга», одном из самых эксцентричных американских фильмов, когда-либо снятых, доступном исключительно в этой книге. Вот предварительный просмотр моего эссе о «Винчестере ’73», одном из лучших вестернов Манна, что делает его одним из величайших вестернов всех времен.

Винчестер ’73 – 1950

В этом суровом вестерне индийский персонаж так жаждет обладать им, что готов отдать свою душу. Этот фильм знаменует собой режиссерский дебют Манна. Американское очарование, изображенное Джимми Стюартом, кажется неуместным и изношенным, как будто он проснулся от долгого сна и обнаружил, что мир вокруг него не изменился. Он бродит по Додж-Сити в поисках преступника по имени Датч Генри Браун (Стивен Макнелли). Закон, представленный маршалом Уайеттом Эрпом (Уилл Гир) и его братом Вирджилом (Гай Уилкерсон), вмешивается, забирая Стюарта в салун. Миллард Митчелл — еще один персонаж, который усложняет ситуацию, часто подводя Стюарта и Макнелли к грани насилия в баре. Они постоянно тянутся за своим оружием, как будто оно у них все еще есть, хотя на самом деле это не так. В их взаимодействии чувствуется скрытый оттенок неразделенных эмоций, напоминающий о длительных отношениях, которые пошли наперекосяк, возможно, отголосок динамики между Монтгомери Клифтом и Джоном Айрлендом в «Красной реке» Говарда Хоукса. Позже Стюарт сыграет Уайетта Эрпа в «Осени Шайенна» Джона Форда.

Чтобы полностью одеться на Пасху, мне нужна только бобровая шапка. Структура фильма изобретательно переосмыслена из вестерна, где в центре внимания находится судьба оружия, а не его владельцы, подобно фильму Макса Офюльса «La Ronde» того года. Эта французская постановка фокусируется на романтических связях между незнакомцами, в то время как американский фильм использует оружие как символ идентичности страны. Уильям Х. Дэниелс запечатлел суровость пустыни и ее контрастный свет днем и ночью, будь то в комнате со шторами, скрывающими насилие, или на тропе, когда приближается опасность. До того, как Манн в нем нуждался, Дэниелс проделывал дырки в почтовых марках, как это делал Стюарт в «Винчестере». Он получил «Оскар» за «Обнаженный город» под руководством Жюля Дассена, который, как и Манн и Элтон, изобретал новый язык нуара в конце 40-х годов. Дэниелс снял много классических фильмов для Любича, Штрогейма, Кьюкора, Мамуляна, несколько менее известных Уэллмана и прекрасную «Плоть и дьявол» Кларенса Брауна с Гретой Гарбо. И Дэниелс, и Манн — мастера атмосферы, как будто они все еще снимают немое кино. Они задерживаются в захватывающих дух пейзажах, в каждом водопое и пустынном торговом пункте, позволяя напряжению нарастать под полуденным солнцем.

Вы постепенно начинаете любить это… Оружие передается между беспечным торговцем Джона Макинтайра, седым сержантом Джея С. Флиппена и свежим лицом капрала Тони Кертиса. Также присутствуют Шелли Уинтерс в роли веселой девчонки, Рок Хадсон (Дуглас Сирк ценит эту сцену), неудачливый предприниматель Чарльза Дрейка и безжалостный преступник Дэна Дьюриа. Проводить время с каждым персонажем — это смесь удовольствия и неприятностей, поскольку их прошлое наполнено ненавистью, недоверием и насилием.

Попытка Манна замедлить темп (как змея, чувствующая, что ее добыча не может убежать) и попытка Стюарта показать, что он был больше, чем идеалистический мечтатель Капры, идеально подходят друг другу. Стюарт изображает ожесточенного, мстительного человека, который ищет удовлетворения. Когда он набрасывается с насилием, вы почти верите, что он не такой, что его инстинктивное желание схватиться за оружие — это реакция на обусловленность, а не отражение его извращенного сердца.

По мере развития 50-х годов Стюарт позволил ненависти к себе, гневу и преследованию просочиться в его персонажей для Манна, превратив себя, который заменял ветеранов на домашнем фронте, в ранящую фигуру, раковую опухоль в седле. Хичкок будет эксплуатировать его еще больше, превратив его в продажного детектива и манипулятивного мужа, накачивающего жену наркотиками. Несмотря на то, что вы окружены безжалостными людьми, вы не чувствуете себя в большей безопасности рядом с ним.

Интересно, что это был также первый раз, когда актер получал баллы в обмен на более низкую зарплату.

Подход Манна намеренно отличается от подхода Форда, с помощью ручных съемок, создающих хаос и зловещие пейзажи, которые раскрывают не красоту и потенциал земли, а ее опасность и обман. Это преследует и жестоко, контрастируя с частым вниманием Форда к спокойствию. Манн всегда был больше заинтересован в исследовании уязвимости. Его Уайетт Эрп не такой спокойный стоик, как у Форда. Вместо этого персонаж Манна напоминает Стюарта, перемещаясь с места на место, от истории к истории, просто делая все возможное и находя цель везде, где он приземляется. Впервые он не гнался за быстро развивающимся сюжетом; вместо этого он изучал поведение, например, романтическое выражение облегчения на лице Стюарта, когда он просыпается и обнаруживает, что все еще жив, или краткий абстрактный флирт между Флиппеном и Уинтерс после того, как она избегает смерти. Пейзажи в фильмах Манна, кажется, предназначены для исполнения библейского насилия. Здесь никто не сможет победить, ведь сверху и снизу угрожают пушки, а разгневанное солнце судит всех.

Смотрите также

2025-02-06 17:57