Как давний поклонник боевиков, мне выпала честь стать свидетелем выдающейся карьеры Кори Юэня, человека, чей вклад в этот жанр можно назвать просто легендарным. Я вырос, наблюдая за его захватывающей хореографией и замысловатыми боевыми сценами, и могу с уверенностью сказать, что его работы не только сформировали мое понимание фильмов о боевых искусствах, но и оставили неизгладимый след во всей киноиндустрии.
Помните парня из «Восточных кондоров» в камуфляжной зеленой панаме, который ни разу не уронил сигарету, даже после того, как погрузил голову под воду? Это Джуди Ву, она же Джек Ван или «Фильтр» в английской дублированной версии яркого варианта Namsploitation «Грязная дюжина» звезды и режиссера Саммо Хунга, сильный кандидат на один из лучших боевиков 1980-х годов. Джуди Ву сыграл Кори Юэнь, в реальной жизни заядлый курильщик, который появился в нескольких знаковых боевиках на протяжении 80-х годов, когда он также начал режиссировать свои собственные фильмы.
Юэнь был универсален в сфере боевиков, как швейцарский армейский нож. Его захватывающие боевые сцены оставили неизгладимый след в различных проектах, таких как «Воины Цзу с Волшебной горы» (1983) и сериал «Перевозчик». Он также режиссировал боевики для различных фильмов, от «Восточных кондоров» до эпических военных фильмов Джона Ву «Красный утес».
За последние несколько лет Юэнь получил значительное признание благодаря своей работе в качестве хореографа боевых искусств в фильмах с участием Джета Ли, таких как «Смертельное оружие 4» и «Поцелуй дракона». Дэвид Бордвелл, известный кинокритик, даже назвал Юэня одним из величайших режиссеров боевиков; Бордвелл был известен своей сдержанностью. Как только вы познакомились с творчеством Юэня, казалось, что он был повсюду, и если вы были поклонником боевиков, вы уделяли ему особое внимание. В недавнем посте на Weibo Джеки Чан сообщил, что Юэнь скончался два года назад; Семья предпочла сохранить в тайне тот факт, что он умер от COVID-19.
Юэнь входил в состав «Семи маленьких удач», команды опытных исполнителей пекинской оперы, в которую также входили Чан, Хун и Юэнь Бяо. Эти одаренные люди обладали общим талантом, и их строго дисциплинировал Ю Джим-Юэнь, который был неумолим в своих методах обучения, которые часто включали телесные наказания. В знак уважения все они взяли Юэнь в качестве своей фамилии. В своих мемуарах «Я Джеки Чан», написанных в соавторстве с Джеффом Янгом, Джеки Чан называет Кори Юэня одним из своих самых близких друзей, хотя и человеком, который часто доставлял неприятности. В первых разделах книги Юэнь изображается дружелюбным и надоедливым. Эти двое часто обсуждают контрасты между мальчиками и девочками: у девочек нет «маленьких мальчиков», ссорятся из-за комиксов и фантазируют о еде и романтике (они находят девочек привлекательными и разносторонними).
Первоначально «Семь маленьких удачей» отправились в актерский путь, начав с роли каскадеров и второстепенных персонажей в фильмах. Чан вспоминает, как сотрудничал с Юэнем и одноклассниками в первых проектах, таких как «Героиня», посредственная постановка 1973 года, которую Чан пренебрежительно назвал «ужасной».
«Большинство фильмов, которые мы снимали в те дни, были некачественными, а некоторые и вовсе плохими. Однако для меня первостепенное значение имели последовательности действий, и Юэнь Бяо, [Кори Юэнь] и я всегда стремились преуспеть в этой области. Я Я наслаждался этим, я ценил возможность делать выбор и отдавать команды не потому, что мне нравилось командовать другими, а потому, что, наконец, я мог формировать свое окружение […] Я всегда считал, что свобода означает, что никто мне не диктует. Теперь я понял, что это означает иметь возможность контролировать, строить, воплощать идеи в жизнь».
Со временем Юэнь переключил свое внимание с игры на камеру. В интервью газете LA Times в 2003 году он заявил, что слава в кино никогда не была его целью. «Я сразу понял, что, если вы не очень выдающийся актер, — заявил он, — бразды правления всегда держит в руках режиссер». Юэнь имел в виду творческую свободу, которую продюсеры часто предоставляют гонконгским режиссерам, что резко контрастирует с его опытом работы с голливудскими и европейскими постановками. Как он рассказал New York Times: «В Голливуде решения принимаются во время совещаний в студии, и это окончательное решение. Если вы хотите внести изменения, это требует большего количества встреч и может занять неделю. Но в Гонконге , где есть интуитивный подход, можно быстро адаптировать свои действия, исходя из этих импульсов».
Юэнь знал по собственному опыту, что в боевиках что-то теряешь, если актеры не выполняют трюки самостоятельно. Это еще один неудачный контраст между большей частью азиатских и американских/европейских постановок, над которыми работал Юэнь. Он никогда не придерживался принципов и даже признавал, что компьютерная графика — это «будущее в действии». (Из разговора с Венди Кан из Variety: «Фильмы — это как одежда, нужно идти в ногу с тенденциями».)
Как ярый поклонник, я не могу не восхищаться универсальностью Юэня. Он органично ориентировался в различных жанрах и тенденциях, начиная от юмористической интерпретации «Бога игроков» и заканчивая тонко чувственной адаптацией видеоигр. Его сотрудничество с такими звездами, как Коко Ли («Так близко»), Карина Лау («Она стреляет точно») и Анита Муи («Лучшая ставка»), было примечательно, как и его раннее признание таких талантов, как Синтия Ротрок и Мишель. Йео в культовом фильме «Да, мадам».
Важно отметить, что Юэнь не просто придумывал свои творческие решения самостоятельно; эти идеи часто рождались в результате совместных усилий. Хотя его талант, несомненно, был ключевым фактором, именно поддержка и покровительство его коллег по Fortunes, которые сыграли важную роль в некоторых из самых успешных постановок Юэня 1980-х годов, позволили ему процветать. Без их признательности за его работу маловероятно, что он продолжал бы участвовать в их совместных усилиях.
В 1985 году Синтия Ротрок получила свою прорывную роль под руководством Юэня в популярном триллере «Приятель-полицейский» «Да, мадам». Этот успешный фильм привел к заключению контракта с Golden Harvest на три фильма и появлению в Гонконге жанра боевиков «Девушки с оружием». Ротрок приписывает свое открытие Юэнь, хотя именно Саммо Хунг, продюсер «Да, мадам», первоначально подошел к ней после того, как заметил ее в программе «World News Tonight с Питером Дженнингсом». Работа с Юэнем и последующими гонконгскими постановками оказалась сложной задачей для Ротрока, который находил западные фильмы более легкими из-за менее экстремальных действий и наличия сценария для изучения, в отличие от Гонконга. В интервью Натану Филлипсу для The Action Elite в 2015 году Ротрок выразила желание по-прежнему получить главную роль в кино или сотрудничать с Кори Юэнем в другом производстве.
Юэнь был таким же изобретательным режиссером боевиков, как Чан, Хун или Юэнь Бяо, хотя он никогда не был таким знаменитым. Его работа говорила за него, хотя его проекты не всегда были яркой демонстрацией его таланта. Его способность к заискивающей гонзо-хореографии все еще можно было увидеть еще в «Ниндзя в логове дракона», его режиссерском дебюте 1982 года, за который Бордвелл похвалил «точный» подход Юэня, который прорабатывал действие глубоко и в необычных широкоэкранных композициях». После этого Юэн значительно продвинулся как режиссер, хотя не всегда можно было сказать наверняка, учитывая, насколько излишне отредактированы некоторые из его недавних работ.
Не случайно многие из лучших фильмов Юэня как режиссера совпадали с фильмами других мастеров боевых искусств, такими как «Фонг Сай Юк», также известный как «Легенда». Этот фильм стал первым хитом Джета Ли для его временной продюсерской компании и считается одной из его самых приятных ролей после «Однажды в Китае». Интересно, что «Фонг Сай Юк» был одним из немногих фильмов Джета Ли, которые Dimension Pictures перемонтировала, перезаписала и переименовала в 1990-х годах с такими названиями, как «Телохранитель из Пекина» («Защитник») и «Мой отец Герой» («Инфорсер»).
DOA», дурацкой, но захватывающей адаптации видеоигры 2006 года, где она сказала:
В какой-то момент фильмы, подобные «DOA: Dead or Alive», скромно размещались на полках видеомагазинов, словно застенчивые школьники, а их дела растягивались из-за привлекательности их актрис. Однако кинотеатры — прожорливые существа, требующие регулярного питания, причем порой даже предлагаемая еда может быть вполне обычной, например, сыром.
Как преданный киноман, я всегда восхищался Кори Юэнем. Хотя некоторые могут отмахнуться от него как от еще одного режиссера сырного уровня, его влияние на боевик, несомненно, существенно. Его фильмы, возможно, не всегда достигают цели, но когда они это делали, о боже, они когда-либо попадали в цель! Он был не просто незамеченным гением или любимым хореографом звезд боевиков; он был вдохновителем, который заставлял вас вскакивать со своего места всякий раз, когда его звезды сходились, и у него была свобода творить волшебство. Миру кино будет очень не хватать его уникального прикосновения.
Смотрите также
- 80+ строительных идей Minecraft, которые стоит посмотреть в 2024 году
- TIFF 2024: Комната по соседству, суровая правда
- 50+ ЛУЧШИХ идей домов в Minecraft – полный список (2024)
- TIFF 2024: За это платят, Виктор, мистер К.
- Воспоминания о 11 сентября: исторический день и просто еще один
- TIFF 2024: Молодой Вертер, Сложение, Дочь моего отца
- Все, чего касается свет: Джеймс Эрл Джонс (1931–2024)
- 500+ идей мировых названий Minecraft (2024 г.)
- TIFF 2024: Неудержимый, Триумф, апрель
- Грязная поп-музыка: Мошенничество с бойз-бэндом
2024-08-14 22:57