По мере того, как я глубже погружаюсь в мир кино, я оказываюсь очарован загадочным и недооцененным гением, которым является Дик Поуп. Его работы вызвали у меня трепет не потому, что они требуют внимания или пытаются поразить яркими приемами, а потому, что они тонко и мастерски обслуживают имеющийся материал.
Необычайный талант Дика Поупа, недавно скончавшегося в возрасте 77 лет, проявляется практически в каждом фильме, снятом им в качестве оператора. Однако на ум зрителю сразу приходят два кадра из фильма 1996 года «Тайны и ложь», один из многих его совместных работ с его самым креативным партнером Майком Ли.
В фильме представлена мрачная и комичная история, разворачивающаяся в Лондоне, в центре которой находится Гортензия, чернокожая оптометристка (Марианна Жан-Батист), которая была усыновлена в младенчестве и впоследствии узнает, что ее биологическая мать Синтия (Бренда Блетин) — белая женщина с хаотичная, неудовлетворенная семья. Ярким примером писательского таланта Поупа является первая встреча между Гортензией и Синтией, характеризующаяся неловким молчанием, когда Синтия изо всех сил пытается вспомнить, какой мужчина мог быть отцом Гортензии. Еще одна примечательная сцена происходит позже в фильме, когда Гортензия посещает семейное барбекю в доме своей биологической матери, и напряжение нарастает до тех пор, пока не возникает ощущение, будто шквал шумных создателей взрывается, как выстрелы.
В 21 веке общее мнение о том, что делает кинематограф превосходным или выдающимся, стало размытым и его трудно определить. Чтобы объяснить, почему это так, потребуется углубиться в сложные и неуловимые причины, которые мы отложим на другой раз. Однако стоит отметить, что когда люди делятся изображениями своих любимых снимков в Интернете, они часто отдают предпочтение живописным пейзажам качества открытки или визуально ярким снимкам, наполненным цифровыми спецэффектами, напоминающими заставки. Иногда можно встретить изображение, напоминающее работы Стэнли Кубрика, отличающееся строгой симметрией и всеми линиями перспективы, сходящимися точно в центре кадра. Просто чтобы внести ясность: действительно существует множество знаковых изображений, соответствующих этим описаниям.
По сути, термин «хорошо стреляющий» часто может быть заезженным стереотипом, не полностью отражающим суть того, что он подразумевает. Исключительная кинематография иногда ставит роль визуальных элементов в сцене выше их эстетической привлекательности или зрелищности. Поуп был особенно искусен в этой технике.
Неизвестно, кто конкретно организовал блокировку показанных сцен — это мог быть режиссер Ли и его актеры из-за их тесного сотрудничества во время подготовки к съемкам, которую Ли часто называет «выращиванием фильма». Однако похоже, что такими аспектами, как кадрирование, освещение и управление фокусом, занимался оператор. Они определяют композицию каждого кадра (только два главных актера на верхнем изображении; все на втором), управляют смещением фокуса, обеспечивают качество во всем и корректируют общий тон того, что мы видим. Эти сцены в «Тайнах и лжи» не эстетичны, поскольку Ли предпочитает суровый стиль (однако его исторические фильмы, также снятые Поупом, визуально ошеломляют: см. «Перевернутые с ног на голову», «Петерлоо» и «Мистер Тернер». «).
Но они великолепны в своей непринуждённой и реалистичной манере. Они дают вам информацию, необходимую для понимания людей в истории; обратите внимание, например, как персонаж Тимоти Сполла, многострадальный дипломат семьи, которая скрепляет ссорящийся клан, бродит от глубокого фона к среднему плану, обслуживая всех, как официант. И они позволяют всем актерам, всего семерым во второй сцене, иметь достаточно места, чтобы делать свое дело и маневрировать в кадре, не выходя за линию кадра (или даже не загромождая ее), не вырывая вас из сцены и не отвлекая вас от сцены. заставляя вас думать: «Боже, они действительно отлично поработали над аранжировкой этих актеров».
Поуп часто преуспел в своем ремесле, не привлекая к себе внимания, и, возможно, именно поэтому мы знаем не так много о его личной жизни, как о других известных кинематографистах его поколения, таких как Роджер Дикинс, Роберт Ричардсон или Кристофер Дойл. После сотрудничества с Ли над фильмом «Жизнь сладка» в 1990 году я посмотрел большинство фильмов, которые он снял до сих пор, в том числе фильмы Ричарда Линклейтера, Кристофера МакКуорри, Бибана Кидрон, Эдварда Нортона и Чиветела Эджиофора. В отличие от Ричардсона, который стал известен своими фирменными «бело-горячими конусами света», Поуп больше походил на универсального кинематографиста, адаптирующего свою работу к конкретным требованиям каждого фильма, над которым он работал.
Страница Поупа в Википедии удивительно скудна и посвящена в основном его фильмографии. Похоже, что работа над этим еще ведется, и можно сказать, что это напоминает незаконченный черновик. Если вы будете читать это через несколько лет, то, надеюсь, появится больше деталей для изучения. Единственные биографические факты, упомянутые в его некрологе Variety: «Поуп родился в Бромли, Кент, в 1947 году. Его первая работа в качестве оператора заключалась в создании документальных фильмов из серии «Мир в действии». Он перешел на повествовательное телевидение в 80-х, что принесло ему номинацию на премию BAFTA за работу над «Портерхаус Блю».
Что оставляет работу.
По моему мнению, умение Поупа эффективно преподносить материал было неуловимо очевидным. Похоже, он умел улучшать фильмы, сцены или моменты, не создавая при этом впечатления, что он чрезмерно пытается добавить волнения, произвести впечатление на аудиторию или привлечь к себе внимание ярким или очевидным образом.
Рассмотрим исторические фильмы Ли, его работу над «Николасом Никльби» (режиссер Дуглас МакГрат) и его номинированную на «Оскар» работу над «Иллюзионистом» Нила Бергера. Эти постановки избегают кричащей визуальной эстетики или типичного голливудского блеска. Вместо этого красота тонко возникает из кадра, как если бы она была естественной частью сцены. Их можно было бы сравнить с картинами маслом, предварительно сфотографированными, но это не грандиозные музейные экспонаты – представьте себе не интимные произведения, такие как натюрморты с фруктами или портреты людей, тихо сидящих. Внимание зрителя мягко направляется к важнейшим аспектам изображения, не чувствуя себя чрезмерно направленным или манипулируемым.
Как киноман, я считаю фильм Ли «Мистер Тернер» исключительной работой, получившей множество номинаций и побед, включая лучшую операторскую работу в Каннах. Однако что меня действительно поразило, так это то, как Ли избегал простого копирования или подражания художественному стилю Тернера. Вместо этого он углубился в воплощение сути визуального опыта Тернера – его наблюдений, вдохновения и точек зрения. Во время обсуждения «Мистера Тернера» на Нью-Йоркском кинофестивале Поуп подчеркнул, что речь идет не о воспроизведении картин, а, скорее, о том, чтобы уловить дух того, что Тернер видел и чувствовал. Во многих случаях нам давали возможность заглянуть в мир Тернера его глазами, через его плечо.
В интервью, посвященном его последнему проекту с Поупом под названием «Жесткие истины», Ли рассказал, что перед съемками оператор перенес операцию на сердце. К сожалению, кончина Поупа оказала значительное влияние на Ли как лично, так и профессионально, а также на зрителей, которые, возможно, не до конца оценили уникальный талант, который он продемонстрировал на съемочной площадке благодаря своему тонкому артистизму.
Смотрите также
- Демо-версия Dynasty Warriors: Origins выйдет 22 ноября
- Chernobylite Complete Edition для Switch выйдет 13 декабря
- Справедливость для Алекса Форреста
- Кинофестиваль Black Harvest 2024: Черный стол, Восстание ночью, Выходные, Джимми
- J-Horror Lives: Представляем режиссера фильма «Пропавший ребенок» Рёту Кондо
- Потерянные души: Вызов мертвых в 25 лет
- Эдия дразнит коллекцией Эль Вьенто, Эрнеста Эванса и Анетт Футатаби
- Дополнение GigaBash «Ultraman: Rising» выйдет 28 ноября.
- «Call of Duty: Black Ops 6» — лучшая часть франшизы за последние годы
- TIFF 2024: На быстрых конях встречайте варваров, все вы
2024-10-25 17:07