Ловец крошек

от

Ловец крошек

Признаюсь, я очень ждал «Ловца крошек». Одно только изображение свадебных фотографий возбудило мое любопытство. Но по мере того, как я смотрел фильм, я все больше разочаровывался.

Я сильно сомневался в каждом моменте «Ловца крошек». Фильм открывается дезориентирующим шквалом туманных сцен: в них Шейн (Риго Гарай) и Лия (Элла Рэй Пек) позируют для свадебных фотографий, выглядя неловко связанными. Они по-разному рассказывают о своих прошлых встречах с фотографом. Первоначально они представлены как коллега и начальник, но позже выясняется, что Лия работает в издательстве, где выпускается книга Шейна. Они встретились на корпоративной вечеринке, где Лию раздражали, но заинтриговали танцы Шейна с многочисленными коллегами-женщинами. Теперь, женатый, Шейн становится все более тревожным, что побуждает его покинуть прием, оставляя задуматься, не вынудила ли Лия его жениться на ней.

Удивительно, но в фильме нет каких-либо скрытых замыслов или неожиданных поворотов. Отношения Шейна и Лии кажутся искренними, без каких-либо удобных браков или силовых игр. К сожалению, моя вера в их связь так и не сформировалась полностью, в результате чего первый фильм Криса Скотчдопола стал попыткой создать абсурдистский саспенс-триллер, который кажется утомительным.

Несмотря на более ранний инцидент, Шейн просыпается в номере отеля несколько часов спустя. Лия очень хочет уйти и расстроена, поскольку назойливый официант по имени Джон пытался вовлечь ее в разговор, пока Шейн спал. Они снова встречают Джона в гараже, где он извиняется за ошибку с насадкой для торта и вместо этого дарит им бутылку шампанского. Хотя Джон не кажется опасным, он скорее раздражает, чем угрожает. Он из тех людей, которые продолжают говорить еще долго после того, как разговор закончился, думая, что делится ценной информацией, хотя на самом деле он торгует устаревшими советами – например, своими уничижительными комментариями о коллеге-латиноамериканце, основанными на его собственных предвзятых ожиданиях.

Несмотря на это, Джон кажется просто надоедливым помехой. Необычное текстовое сообщение от неизвестного номера гласит: «Нам нужно обсудить вчерашний вечер». Он предполагает, что это ошибка. К тому времени, как Шейн и Лия добираются до уединенного особняка своего главного редактора, наполненного произведениями абстрактного экспрессионизма, которые оставляют Шейна в недоумении, он по большей части отмахивается от этой мысли. Однако их медовый месяц прерывается, когда Джон приезжает с изобретением, в которое можно инвестировать, в сопровождении своей жены Рози, у которой есть видео, которое потенциально может положить конец браку Шейна.

В этом фильме скрытность Шейна создает большую часть напряжения. Шейн боится, что Лия узнает, что он скрывает, из-за чего он поддается контролю Джона. Джон, стоящий на грани и со спрятанным оружием, диктует им действия. Шейн соглашается продемонстрировать свое изобретение и принять оплату от Джона. Он также тешит эго Джона, восхваляя его якобы бесполезное творение. С каждой встречей Джона и Шейна Шейн все больше запутывается в глупом плане Джона. Сложное взаимодействие между Шейном, Джоном и Рози не может полностью заинтересовать аудиторию из-за наших сомнений в том, почему Шейн соглашается на такие крайние меры.

Как опытный кинокритик, глубоко ценящий развитие персонажей и подлинные любовные истории, я совершенно сбит с толку изображением отношений Шейна и Лии в этом фильме. Учитывая мой обширный опыт анализа кинематографических повествований, я видел бесчисленное множество примеров убедительных экранных романов, которые находили отклик у зрителей.

Проще говоря, в фильме есть несколько намеков на расовую предвзятость в сюжетной линии пары. Тонкие предвзятые действия Джона перерастают в явные враждебные действия. Шейн рискует быть ложно обвиненным в преступлении из-за цвета его кожи. Кажется, фильм исследует, хочет ли Шейн спасти Лию, потому что он заботится о ней, или из-за потенциального расследования любых преступлений, связанных с ней. Это исследование кажется вынужденным, несмотря на скудный сценарий. Аналогичным образом, операторская работа слишком усердна: она чередует замысловатые визуальные эффекты и сентиментальные кадры, которые кажутся чрезмерно направленными на создание настроения и атмосферы. Монтаж столь же чрезмерен: в него вставляются ненужные воспоминания, которые инициируют автомобильную погоню.

Название «Ловец крошек»: действительно подходящее название для этого спектакля. Скотчдополь рассеивает мелкие элементы, но их не так уж много. Побочные истории висят слабо, напряжение ослабевает, а центральные отношения так и не расцветают по-настоящему. Результат не соответствует захватывающему кинематографическому опыту. Вместо этого он предлагает интригующую концепцию, которая изо всех сил пытается поддерживать интерес, не полагаясь на чрезмерные методы кинопроизводства или привлекающие внимание темы. В этом произведении видна каждая деталь из-за ограниченного сцепления, связывающего его компоненты вместе. Это многообещающее начало без удовлетворительного завершения.

Смотрите также

2024-07-19 18:02