Каким-то образом Джеймс Ганн всегда вас достает: признание «существ-коммандос»

Будь ты проклят, Джеймс Ганн. Ты снова меня поймал.

В заключительные моменты четвертого эпизода анимационного сериала о Максе «Существа-коммандос», написанного Ганном, я размышлял о трагической предыстории своеобразного персонажа по имени Ласка. Этот пушистый гуманоид с пучеглазыми глазами впервые был представлен в сцене, где лидеру нашей команды, Рику Флэгу-старшему, представили его будущую эскадрилью в современной тюрьме. К сожалению, из-за неловкого момента лицо Уизла осталось скрытым, поскольку он был занят облизыванием собственной промежности.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Проще говоря, Ласка, которую сыграл актер Шон Ганн (брат Джеймса), не разговаривает, а издает различные звуки животных. Он не особенно умен и самосознателен и изначально служил комическим персонажем в первых трех эпизодах сезона. Однако конец этого эпизода вызвал у меня слезы на глазах, потому что Джеймс Ганн — опытный рассказчик, который может вызвать у вас эмоции даже из-за ласки, которая лижет промежность.

Ганн отвечал за сценарий и исполнительный продюсер каждого эпизода первого сезона шоу. Он эксперт в создании юмористического, самореферентного контента, который оказывает подлинное эмоциональное воздействие. Может показаться, что вы просто смотрите забавный приключенческий сериал — обычно о группе причудливых личностей, которые собираются вместе, чтобы выполнить рискованную миссию с находчивостью и умными диалогами между персонажами, а также креативными боевыми сценами, синхронизированными с неожиданными музыкальными репликами. Тем не менее, он обладает способностью постоянно трогать струны вашего сердца.

Как и в других эпизодах «Существа-коммандос», «Погоня за белками» чередует текущую операцию коммандос, где они пытаются уничтожить принцессу Илану Ростович (Мария Бакалова) в вымышленной стране Поколистан, и предысторию команды. член. Здесь Уизел, которого посадили в тюрьму за убийство восьми детей. Однако по мере развития воспоминаний мы узнаем, что Уизла ошибочно обвиняют. На самом деле он пытался спасти детей от пожара, который они случайно устроили в подвале школы, но отсутствие речи помешало ему объясниться. Повествование, снятое Ганном и Саймоном Лю, погружается в океан печали, поскольку Ласка не может спасти ни одного ребенка, и его утаскивает полиция, он кричит от боли и отчаянно пытается добраться до горящей школы. В нынешней временной шкале Ласка дергается во сне, вспоминая это трагическое событие во сне, и зритель небрежно замечает, что он, вероятно, гонится за белками.

Джеймс Ганн особенно умело сочетает остроумный комедийный боевик с глубокой эмоциональной драмой, как в трилогии «Стражи Галактики», «Отряд самоубийц» (2021) и «Миротворец». Эти работы часто заставляют зрителей плакать. Еще неизвестно, продолжит ли он эту тенденцию в своем запланированном проекте «Супермен».

Вспомните эмоциональный всплеск в «Стражах Галактики, том 2», когда Питер Квилл узнает, что его отец, Эго, Живая Планета, вызвал рак у его матери, чтобы избежать ее печали по поводу его отсутствия, что привело к сильной ярости, превосходящей все, что было показано ранее. в сериале. Точно так же в «Стражах Галактики Том 3» есть трагическая сцена воспоминаний, где друг Ракетного Енота жестоко убит Высшим Эволюционером, оставив Ракету неподвижным и издав душераздирающий крик, настолько резкий, что казалось, будто он пронзил экран. из нашего мира. Это был звук человека, ставшего свидетелем бессмысленного насилия, которое разбило их.

Рассмотрим эмоциональную сцену в «Отряде самоубийц», где персонаж Джона Сины Миротворец вынужден целиться в Крысолова 2. Несмотря на очевидную ненависть к себе, он выполняет задачу благодаря своей непоколебимой преданности своему начальству. Режиссер Джеймс Ганн рассказал, что создал дополнительный сериал для Сины из-за душераздирающего и уязвимого выражения глаз Сины во время съемок. В последующем телешоу изображен доверчивый ребенок-мужчина, который, травмированный своим жестоким и расистским отцом, находит утешение в безжалостных «секретных операциях» правительства в качестве замены отцовской любви. Сцены из «Миротворца» особенно пронзительны, причем одним выдающимся моментом является меланхоличная интерлюдия, где Миротворец играет расстроенную фортепианную версию «Home Sweet Home». Эта сцена захватывает, даже если вы не знакомы с предысторией персонажа; однако для тех, кто в курсе, это удар как удар.

Существа-коммандос представляют собой альтернативную версию Отряда самоубийц, где вместо использования людей-заключенных для миссий, которые считаются слишком опасными или неортодоксальными, они используют заключенных-нелюдей. Эта уникальная постановка позволяет Джеймсу Ганну продемонстрировать разнообразие своеобразных персонажей, которые, несмотря на трудности в общении и эмоциональные трудности, вызванные мучительным опытом, находят способ сотрудничать.

Доктор Эрик Сарториус, также известный как Доктор Фосфор, был учёным, который работал над лекарством от рака, финансируемым безжалостным бандитом. Однако этот преступник в конце концов восстал против него, ложно обвинил его в убийстве собственной семьи и заставил его поместиться в то самое устройство, которое он создал – камеру, которая подвергла его смертельному излучению, наделив его способностями.

Позже, в неожиданном повороте, доктор Фосфорус захватывает контроль над империей гангстера (которая имеет сходство с бандой топоров из «Кунг-фу Хастл», изображенной в танцевальном эпизоде). Эта силовая игра контрастирует с острыми сценами посещения персонажем своего бывшего дома, ставшего теперь далеким воспоминанием, где он размышляет о безделушках, которые когда-то символизировали рай, но были недооценены и в конечном итоге уничтожены из-за его высокомерия.

Во «Франкенштейне», изображенном Индирой Вармой, женщина-монстр была задумана как спутница первоначального существа (которого играет Дэвид Харбор). Однако, увидев его, она в ужасе отпрянула и закричала. Удрученное существо позже шпионило за ней во время интимных моментов с их общим создателем, тревожная сцена, намекающая на эксплуатацию. Чтобы облегчить свою боль, он убил создателя и выставил тело напоказ женщине-монстру. Хотя женщина-монстр — сложный персонаж в других частях сериала, ее воспоминания раскрывают ее первоначальную слабость и манипуляции, с которыми она столкнулась со стороны своего создателя. Позже работница борделя подвергается жестокому нападению со стороны жестокого, обладающего сверхспособностями человека по имени Джон. В ответ женщина-монстр вынимает сердце Джона из его тела, отражая действия Эрика, который символически причинил ей вред, убив создателя, и Джеймса Ганна, который оставляет у зрителей ощущение такого же насилия.

Говоря проще, персонаж Г.И. Робот, озвученный Шоном Ганном, был создан для боевых действий во время Второй мировой войны. После войны его находят и отправляют в тюрьму за расстрел неонацистского торговца антиквариатом по имени Сэм Фитцгиббон (изображаемый Рукером) и других фашистов. История Г.И. Робот разворачивается постепенно, показывая, что его трагедия заключается в его неспособности понимать или чувствовать человеческие эмоции из-за того, что он запрограммирован исключительно на свою миссию. По сути, Г.И. Робот похож на ребенка, потерявшегося в мире, который кажется безразличным к человеческим страданиям, поскольку он слишком сложен, чтобы его полностью понять даже самые умные взрослые.

Похоже, что Эрик Франкенштейн стал постоянным противником группы, поскольку он считал, что Невеста и Флаг связаны романтическими отношениями. Однако после плохо реализованной и недолговечной попытки подружиться с Флагом он больше похож на безразличный источник хаоса, неспособный понять или признать любые усилия, предпринятые для его цивилизации. Это высокий, вечно незрелый человек, который при каждой возможности становится нарциссически обиженным, одержимым женщиной, которая предпочла бы смерть подчинению ему.

В сюжетной линии Эрика возникает особенно душераздирающая сцена, представляющая собой мрачный эмоциональный контраст с другими событиями. Эта сцена предполагает, что Эрик более сломлен и духовно болен, чем мы первоначально предполагали: он должен оставить свою заботливую пожилую опекуну, изолированную добрую женщину, если он хочет снова преследовать Невесту. В леденящий душу поворот Эрик убивает ее. Этот поступок можно рассматривать как извращенную попытку избавить ее от бесконечной печали (как Эго, вызывающее рак матери Питера), или он может отражать его подсознательную веру в то, что, если она больше не заботится о нем, она может вообще не существовать. Третья возможность, что Эрик не понимает, почему он это сделал, и не считает свои действия ни правильными, ни неправильными, может быть самой душераздирающей из всех. Подобным же образом Эрик обращается с Флагом так же, как он обращался со своим опекуном: по принуждению или, возможно, просто по привычке. Последовательно на протяжении всего сериала трагедия не повторяется, а повторяет свою мелодию.

В заключительном эпизоде сериала героиню Зои Чао, Нину Мазурски, также известную как женщина-рыба, постигает душераздирающая судьба. Она пытается убить принцессу Илану, которая, в уникальном повороте повествования Джеймса Ганна, кажется доброй, затем злой и снова к добру, но в конечном итоге оказывается злой. Несмотря на свою чистую и безобидную природу по сравнению с другими, она становится катализатором хаоса. Это напоминает то, что Джеймс Ганн назвал в интервью Vulture «дерьмовым пистолетом Чехова», драматический принцип, согласно которому, если пистолет появляется в первом акте, его необходимо использовать в конце. Для Ганна этот «пистолет» часто удивляет, приятно или неприятно, и безвременная кончина Нины идеально вписывается в такой стиль повествования. Эмоциональное воздействие на зрителя сильное, но вполне уместное, учитывая подход режиссера к поворотам сюжета.

Лю и Мэтт Питерс, режиссер эпизодов шоу, мастерски разработали визуальный стиль, который изображает пересечение прошлого и настоящего, как будто перелистывая страницу графического романа. Они часто используют снимки крупным планом, которые создают черные кадры, когда персонажи подходят слишком близко к «камере», для переходного редактирования. Этот метод подразумевает, что уходящий персонаж и прибывающий имеют сходство или связи, которые мы, возможно, еще не понимаем. Стратегическое расположение ярких, но несложных композиций, а также неистовая, порой абстрактная подача и быстрый монтаж действия (в том числе размытые кадры и перекошенные углы) создают впечатление рассмотрения тщательно нарисованного комикса на бумаге. Этот дизайн выявляет структурную структуру истории, позволяя нам оценить сложное развитие сюжета.

Вместо того, чтобы приглушить эмоциональную напряженность истории, постоянное использование Ганном воспоминаний создает торжественный, иногда аллегорический темп, обостряя трудности персонажей. Эти несчастные существа связаны обусловленностью и болью, борясь со своей судьбой с решимостью Невесты, сопротивляющейся ухаживаниям Эрика. Трагедии кажутся неизбежными, что делает их еще более впечатляющими. Серия представляет собой хрустальный контейнер, в котором находится кровоточащее сердце. Я рад, что его продлили на второй сезон, хотя сложно представить, как он может превзойти только что завершившийся.

Смотрите также

2025-01-17 17:57