Как преданный читатель и поклонник классической литературы, я всегда с большим уважением относился к «Декамерону» Джованни Боккаччо. Сборник рассказов, опубликованный в 1353 году, является свидетельством способности человеческого духа находить утешение, связь и смысл даже в самые мрачные времена. Итак, когда я услышал, что Netflix выпускает новый ограниченный сериал по названию произведения Боккаччо, мое первоначальное волнение сменилось осторожным ожиданием.
Как любитель литературы, глубоко ценящий классические произведения и острый взгляд на повествование, я крайне разочарован новым ограниченным сериалом Netflix, основанным на «Декамероне». Прочитав оригинальный шедевр Боккаччо и поразившись глубине и богатству его рассказов, я с нетерпением ждал этой экранизации. Однако то, с чем я столкнулся, было далеко от тех тонких и увлекательных историй, которые я полюбил.
В этой претендующей на престижность телевизионной постановке актерский ансамбль заслуживает признания. Тони Хейл, играя стюарда Сириско на вилле Санта, блестяще вдыхает жизнь в персонажа с ограниченной глубиной, умело раскрывая сложности гордого, но тревожного слуги, находящегося на грани безумия. Его химия с Лейлой Фарзад в роли Стратилии, серьезного повара, кажется почти не связанной с одним и тем же шоу. Джампьеро Де Кончилио восхищается ролью посланника Андреоли; его тонкая игра добавляет существенную дозу безразличия, наполняя сериал скудными комедийными моментами. Зося Мамет в очередной раз превосходно сыграла Пампинею, титулованную и бредовую невесту Висконте Леонардо, убедительно играя богатую светскую львицу, которая приезжает на виллу Санта со своей верной служанкой Мисией (Сайорс-Моника Джексон из «Девочек из Дерри»). поскольку она пытается определить себя за пределами своей преданности своей любовнице.
Особенно примечательна роль Карана Гилла в роли сострадательного, но отстраненного дворянина, женатого на Нейфиле, которого играет Лу Гала, который чрезмерно набожен. Тем временем Амар Чадха-Патель играет Дионео, умного и обаятельного врача, чьи намерения по отношению к их благородному другу/работодателю Тиндаро (Дугги МакМикин), страдающему ипохондрией, остаются неопределенными. В компанию также входит Филомена (Джессика Пламмер), молодая дворянка, которой удалось пережить чуму с помощью своей подвергшейся жестокому обращению служанки Личиски (Таня Рейнольдс).
Проще говоря, оригинальный «Декамерон» можно рассматривать как раннюю форму того, что мы называем «эпизодом с бутылкой» в телешоу. Это означает, что персонажи заперты в одном месте, и их разговоры раскрывают информацию о них самих, их периоде времени и авторе. Хорошими примерами являются такие шоу, как «Остров милф» из «Студии 30», «Совместная каллиграфия» из «Сообщества» и «Чемодан» из «Безумцев». Однако я считаю новую адаптацию Netflix запутанной и недостаточно глубокой. Персонажи принимают поспешные решения, которые быстро отменяются, союзы приходят и уходят без объяснения причин, а к концу появляется дюжина новых персонажей без видимой цели. Подборка музыки 1980-х и 90-х годов кажется неуместной, а костюмы не отражают историческую моду Италии 14 века. Вместо этого они выглядят как плохо сшитые наряды эпохи Возрождения. Этого можно было ожидать от обширного каталога Netflix, который часто напоминает малобюджетный голливудский фильм начала 2000-х годов.
В восторженной статье о постановке «Декамерона» для The New York Times режиссер Эндрю ДеЯнг похвалил создателей сериала Кэтлин Джордан и команду сценаристов за тонкое освещение недавних событий, но без проповеди. Однако мои впечатления от восьми серий были совсем другими. Несмотря на то, что были изображены неравенство богатства, уклонение от ответственности и случайное искупление, эти темы не предлагали свежего понимания человеческого поведения и не интересовали меня. Вопреки распространенному мнению, артистизм и пандемии не исключают друг друга. Например, «Станция Одиннадцать» творчески исследовала глобальную пандемию гриппа с помощью шекспировских элементов, красочных визуальных эффектов, юмора и научной фантастики. Точно так же в «Последних из нас» использовались исключительные характеристики, пугающе реалистичные эффекты и расширение происхождения видеоигр, чтобы оставить неизгладимое впечатление. К сожалению, «Декамерон» терпит неудачу по нескольким направлениям и упускает шанс продемонстрировать, что человеческая природа остается неизменной.
Если идеи Боккаччо о любви, верности, богатстве, морали и социальном классе не влияют на вашу сюжетную линию, и если вы удовлетворены созданием работы, которая не пройдет мимо критики начинающего сценариста, я предлагаю переименовать вашу серию в « Флорентийский грипп: электрическое продолжение». Возможно, это станет предметом случайной шутки в Твиттере: ведь настоящим «Декамероном» были наши спутники в путешествии.
Смотрите также
- Странность
- Скала!!!
- Леди в озере
- Великое отсутствие
- Скайуокеры: История любви
- Голливудгейт
- Таможенный фронт
- Вдова Клико
- Пересечение
- Ловец крошек
2024-07-25 17:57