CIFF 2024: О наследии и важности ведьмака, сидевшего у двери

Как киноэнтузиаст и любитель истории, меня глубоко тронула история «Ведьмак, который сидел у двери». Имея возможность погрузиться в жизнь тех, кто вдохнул жизнь в эту новаторскую работу, я восхищаюсь их стойкостью, креативностью и непоколебимой приверженностью своему видению.

Актер Дж.А. Престон вспоминает: «В Нью-Йорке я снимался в мыльной опере. Однажды кто-то позвонил и спросил, могу ли я вместо этого поехать в Гэри, штат Индиана». «Гэри, Индиана? Ты, должно быть, шутишь!» воскликнул он.

Фильм, который привел Престона в Индиану, стал смелой киноверсией Ивана Диксона революционного романа Сэма Гринли «Ведьмак, который сидел у двери». Этот фильм, снятый с ограниченным бюджетом, рассказывает историю чернокожего бывшего агента ЦРУ, раскрывающего революционное оружие чернокожему сообществу Чикаго. Как только фильм появился в кинотеатрах, он исчез только для того, чтобы выжить благодаря тому, что Диксон сохранила 35-миллиметровую копию. Эта копия позже была использована для выпуска DVD, спонсируемого комиком и актером Тимом Ридом.

Благодаря поддержке Фонда семьи Хобсон/Лукас страстный шедевр Диксона, первоначально показавшийся недолго, был восстановлен спустя более чем пятьдесят лет. Он вернулся на БАМ в августе этого года. Реставрация 4K была одним из главных экспонатов 60-го Чикагского международного кинофестиваля и считается одним из самых важных и важных фильмов в истории кино.

С возвращением фильма возвращаются и богатые воспоминания немногих выживших актеров, работавших над ним. «Они приложили все усилия, чтобы это произошло, используя обаяние, обман и хитрость, когда это было необходимо», — вспоминает 97-летний Престон во время беседы в отеле Felix в Чикаго.

В 1973 году, сразу после убийств, студенческих протестов, городских восстаний и пика движения Black Power, был выпущен этот уникальный фильм «Blaxploitation». Неудивительно, что Диксон и его преданный своему делу актерский состав смогли создать в этом контексте фильм, непохожий ни на один другой.

В 1969 году был опубликован роман, частично основанный на жизненном опыте его автора Сэма Гринли. Гринли родился в Чикаго и восемь лет работал в Информационном агентстве США (USIA), основанном Дуайтом Эйзенхауэром. Его обязанности привели его в различные страны, такие как Иран и Индонезия. Роман, появившийся за время его пребывания в должности, приобрел значительную популярность за рубежом и послужил руководством к восстанию среди афроамериканцев, стремящихся к переменам, что, по сути, и было целью Гринли. Книга под названием «Ведьмак, который сидел у двери» предлагает идеи по созданию самодельной взрывчатки и обучению снайперской профессии.

Даже несмотря на то, что «Uptight» Жюля Дассена, «Cotton Comes to Harlem» Осси Дэвиса, «Baadasssss Song Sweet Sweetback» Мелвина Ван Пиблза, «Shaft» Гордона Паркса, «Super Fly» Гордона Паркса-младшего и другие Blaxploitation фильмы уже были в производстве или выпущены, они существенно сформировали жанр. Они не только определили это, но и сделали это прибыльным предприятием, которое, вероятно, привлекло внимание таких студий, как United Artists (следует отметить, что United Artists позже присоединилась к ним в качестве финансового партнера).

Например, Престон жил в подвале нью-йоркского дома из коричневого камня на 82-й улице, где Рон О’Нил, живший на первом этаже, поделился с ним о роли, которую он получил. «Есть парень из Кливленда по имени Филип Фенти, и он хочет, чтобы я сыграл эту паршивую роль», — вспоминает Престон слова О’Нила. «Видимо, он взял эту паршивую роль за долю от прибыли, и всего за полгода этот паршивый фильм заработал 22 миллиона долларов». Фильм, о котором они имели в виду, конечно же, был «Суперфлай».

Несмотря на первоначальные сомнения в кассовом успехе, многие все еще стремились стать частью «Ведьмака, который сидел у двери». Это потому, что, как вспоминает актер Пемон Рами, сыгравший Шорти (персонажа в фильме), книга вызвала широкий энтузиазм, когда она была впервые опубликована. Фактически, в шестидесятые годы это было почти обязательным чтением.

«Человек, сидящий в тени» — захватывающая политическая драма

Дэвид Лемье был среди первых людей, выбранных на эту роль. В 16 лет он был одним из самых молодых членов партии «Черные пантеры» и присоединился к ней в этом возрасте. Его первая встреча с Гринли произошла в ресторане в Чикаго, где он поделился своей сильной связью с персонажем Красавчиком Вилли. Несколько месяцев спустя Гринли попросил Лемье попробовать себя в фильме, что привело его, у которого не было предыдущего актерского опыта, в квартиру Гринли, где в настоящее время проживал Диксон.

В воспоминаниях Лемье он упоминает, что ему дали прочитать сценарий, и как только он начал, они начали смеяться. В 19 лет он был довольно уверен в себе. Он спросил: «Я смешной?» По словам Гринли: «У тебя была роль с того момента, как ты вошел и открыл рот. Я просто хотел убедиться, что ты умеешь читать.

В 1970 году Рами в возрасте 21 года стал актером. Примечательно, что он уже возглавлял труппу театра Куумба в Чикаго. Не проходя прослушивания, ему дали роль Коротышки, как и другим. Учитывая его театральный опыт, Гринли также попросил его помочь с местными кастингами.

В Нью-Йорке Престон, имеющий театральное образование, пробовался на роль. «Я встретил знакомого актера, — рассказал он, — и он поинтересовался, заинтересуется ли я «Призраком». Я даже не знал, что они это продюсируют». Его друг упомянул Ивана Диксона как режиссера, причем Престон уже был с ним знаком, поскольку Иван был студентом колледжа Северной Каролины, когда сам Престон был первокурсником.

Первоначально я получил роль Доусона, но только несколько месяцев спустя мне позвонили и пригласили меня в Гэри, штат Индиана, на съемки.

Фильм «Ведьмак, который сидел у двери», хотя и снят в Чикаго, там было снято не так много сцен из-за напряженного политического климата при мэре Ричарде Дж. Дейли, который имел репутацию приказчика «стрелять на поражение». » Несмотря на этот вызов, фильму удалось выразить свое несогласие с мэром. В одном случае Фримен и его команда взрывают вымышленный офис мэра, а голос по радио объявляет: «В кабинете мэра теперь есть кондиционер!» Однако в фильм вошли лишь несколько сцен, в основном сцены в городской надземке. Чтобы запечатлеть эти эпизоды, создатели фильма использовали партизанские методы кинопроизводства, чтобы создать некую инновационную кинематографическую магию.

По словам Рами, для этих конкретных сцен хватило всего лишь четверти. Мы вошли в поезд, сдали четвертак в качестве оплаты и приступили к работе с камерой. Проехав одну остановку, мы запечатлели эту сцену. Позже мы вышли и поехали в противоположном направлении, чтобы снять следующий кадр.

На протяжении всего фильма Гэри, штат Индиана, служил основным местом действия съемочной группы. Ричард Дж. Хэтчер, первый мэр города афроамериканец, предоставил директору полную свободу действий (карт-бланш). Он предоставил несколько городских кварталов и дополнительные ресурсы для съемок многих самых ярких сцен фильма.

При экономичном подходе значительная часть затрат была снижена за счет использования личной одежды актеров вместо покупки новых костюмов. Такие актеры, как Лемье и Престон, принесли на съемочную площадку свою одежду. Свой гардероб Рами приобрел в магазине одежды в Чикаго, а некоторые другие предметы были щедро пожертвованы (несколько нарядов предоставила будущая супруга Рами). К сожалению, большинство этих костюмов, например, замшевая куртка Престона или огромный комбинезон с воротником Рами, не сохранились до наших дней. «Я жил с девушкой в Бостоне, когда оставил там свои вещи», — вспоминает Престон. «Возможно, ее сын сейчас носит мою замшу-макси.

Как любитель кино я могу с уверенностью сказать, что этот фильм — не что иное, как коллективный шедевр. Потребовался необыкновенный уровень единства, самоотверженности и общей приверженности – как и у персонажей, изображенных на экране – для того, чтобы его творение процветало и в конечном итоге сияло так ярко, как оно есть.

По словам Рами, среди желающих принять участие был большой энтузиазм. Они часто приносили с собой еду и вносили свой вклад разными способами, как будто были заинтересованы в самом фильме. Этот фильм так много значил для них, что они жаждали его успеха.

Тем не менее, даже при поддержке местных жителей, Диксон и Гринли постоянно искали средства для своего проекта, что иногда приводило к задержкам в поиске дополнительных инвесторов. Тем временем Престон возвращался в Нью-Йорк, чтобы работать над другими задачами, пока его помощь снова не потребовалась. В некоторых случаях таких актеров, как Лемье, временно размещали в отеле Лос-Анджелеса, куда в конечном итоге переносилось производство фильма. В это время в Лос-Анджелесе инцидент с участием полиции ярко проиллюстрировал репрессивные методы, с которыми Лемье и фильм боролись.

В Калифорнии Лемье и несколько коллег из кино, один из которых использовал деревянную протезную ногу, выбрали местный каньон в качестве импровизированного стрельбища. Они привезли со съемочной площадки несколько единиц огнестрельного оружия, в том числе дробовик, и имели необходимые разрешения на его перевозку. Однако на обратном пути в город их остановила полиция в отеле.

По словам Лемье, им было приказано выйти из машины и встать на колени, заложив руки за голову, — обычная сцена на телевидении. Однако один из братьев изо всех сил пытался выбраться из машины. Затем Лемье сообщил полиции о деревянной ноге своего товарища. Один офицер в шутку ответил: «Это значит, что если он упадет в воду, то поплывет вверх тормашками». Сэм Гринли и другие члены экипажа бросились на помощь. Полиция направила оружие на Гринли, который объяснил, что он кинорежиссер, а они — его команда. В конце концов нас сопроводили в участок и в итоге отпустили.

Благодаря поддержке отдельных чернокожих инвесторов Гринли и Диксон успешно собрали 750 000 долларов. Оставшаяся сумма была получена от United Artists.

Финансовые проблемы служат ярким напоминанием о том, что успех фильма не был бы достигнут без умелого руководства Диксона. До «Ведьмака, который сидел у двери» Диксон был известен своей ролью в «Героях Хогана». До этого его другие значительные роли были в фильмах «Порги и Бесс», «Изюм на солнце», «Ничего, кроме человека» и «Голубое пятно». Подобно многим чернокожим актерам того периода, начавшим свою карьеру с фильмов Blaxploitation, Диксон перешел к режиссуре, начиная с криминального триллера «Человек проблем», где Роберт Хукс сыграл наладчика из Лос-Анджелеса, ошибочно обвиненного в убийстве. Когда Диксон присоединился к «Ведьмаку, который сидел у двери», он принес с собой безупречную профессиональную репутацию.

Проще говоря, Лемье рассказывает, что, хотя это может показаться банальным, в 19 лет он видел в этом человеке скорее наставника или наставника, чем просто знакомого. Он был невероятно добрым и имел мягкое поведение, никогда не прибегая к крикам или гневу.

Рами вспоминает, как неоднократно наблюдал за ним за работой, и нашел его исключительно успокаивающим. Он был искренне добросердечным, и эта черта отражалась в его работах. Он не только был режиссером, но и в то время взял на себя роль инструктора, поскольку в Чикаго было не так много профессиональных актеров, и ему требовалось их тренировать.

В «Ведьмеке, который сидел у двери» диалоги играют важную роль, поскольку Фримен тратит много времени на обучение методам дестабилизации. Однако дело не только в разговорах; есть также захватывающие сцены, такие как ограбление банка, где ограбление совершают люди со светлой кожей (способные сойти за белых). После своих смелых поступков они прячутся на заднем сиденье фургона, приглаживают афро и снова одеваются в обычную одежду. Интересно, что позже было объявлено, что на банк напали кавказские грабители; это событие подчеркивает слова Фримена, перекликаясь с «Человеком-невидимкой» Ральфа Эллисона, где он заявляет: «Черный человек со шваброй, подносом или метлой в руке может пойти практически куда угодно в этой стране. А беспечный черный человек почти невидим.

Вместо этого позвольте мне перефразировать это более простым и естественным образом: одна из самых ярких сцен в фильме — это сцена восстания, состоящая из нескольких кварталов. В этой сцене значительную роль сыграл мэр Хэтчер из Гэри. Он позволил Диксону поджечь целый квартал, предоставил вертолет для осмотра с высоты птичьего полета и позволил местной полиции работать в массовке. Важность использования местного полицейского управления заключается в том, что среди них преобладают чернокожие, что добавляет сложности и конфликта к изображению границ интеграции.

Восстание началось после жестокого убийства Шорти чрезмерно агрессивными полицейскими. Среди хаоса черные полицейские, как в сценах из старой кинохроники на Юге, спускают собак на чернокожих протестующих. Полицейские машины переворачиваются, здания разрушаются, а Фримен и Доусон сталкиваются в суматохе. Съемки этой напряженной ситуации были похожи на хаотическую сцену, которую она изображала. На съемочной площадке был полный беспорядок.

По словам Престона, участники беспорядков на улице не осознавали точный характер своих действий. Стало очевидно, что люди бросают кирпичи и бутылки, что делает ситуацию еще более реальной.

Так получилось, что некоторые местные жители по незнанию приняли участие в процессе создания фильма. Рами вспоминает: «Многие из тех, кто присоединился к акции, не были профессиональными актерами. Они вообще на нас не работали. Они просто пришли противостоять полиции». В одной из сцен видно, как женщина дерётся со своей сумочкой. Она не была частью нашей команды. Она просто шла по улице, когда ее зацепили, и ее втянули в драку, где она подралась с полицией.

Несмотря на финансовые ограничения и предвзятую общественную атмосферу, Диксон, Гринли и их команда сумели преодолеть все препятствия. Впервые фильм был показан в театре Вудс в Чикаго, а затем переведен в театр Мэриленд в районе Вудленд. Более того, его показали в театре Демилль на Таймс-сквер. Однако долгого проката в кинотеатрах он не имел. Вскоре оно кануло в безвестность.

В анализе кино Blaxploitation, проведенном Оди Хендерсоном под названием «Черные Цезари и Фокси Клеопатра», он предполагает, что причина, по которой фильм исчез из нескольких мест вскоре после его премьеры, могла заключаться в том, что считалось, что правительство могло быть вовлечено в снабжение Дэна Фримена ( Лоуренс Кук) с планом своего восстания.

Фильм «Ведьмак, который сидел у двери» представлял собой вызов установленному порядку, особенно в то время, когда COINTELPRO сосредоточивалась на подрыве политических лидеров чернокожих. Книга Гринли и фильм Диксона послужили руководством для чернокожих людей по использованию той же тактики, которую используют против них власть имущие. Многие из тех, кто участвовал в производстве фильма, продолжают подозревать, что ФБР сыграло главную роль в его историческом и художественном подавлении.

Вполне вероятно, что Диксон не получил возможности снять еще один художественный фильм из-за определенных обстоятельств. Вместо этого он переключил свое внимание на телевидение, отвечая за эпизоды таких шоу, как «Уолтоны», «Досье Рокфорда» и «Магнум П.И.». Гринли написал «Багдадский блюз», произведение, отчасти основанное на его личном опыте иракской революции 1958 года, прежде чем он был назначен поэтом-лауреатом Чикаго. Престон делил свое время между театром, телевидением и кино, особенно запомнилась его роль судьи полковника Джулиуса Александра Рэндольфа в «Несколько хороших парней». В 1982 году Лемье поступил на службу в полицейское управление Чикаго и проработал 26 лет. Рами продолжил свой путь в киноиндустрии, работая ассистентом по кастингу в фильме «Братья Блюз» и продюсируя двуручный фильм «О мальчиках и мужчинах» с Робертом Таундсендом и Анжелой Бассетт в главных ролях.

Некоторые члены съемочной группы, работавшие за камерой, впоследствии сделали впечатляющую карьеру в киноиндустрии. Композитором партитуры был великий джазмен Херби Хэнкок. Художник-постановщик Чериал Кирни позже работала над такими фильмами, как «Поездка в Америку» и «Полтергейст». Монтажер Майкл Кан, начавший свою карьеру в «Героях Хогана», со временем стал одним из самых частых соавторов Стивена Спилберга, получив три премии «Оскар». Визажист Бернадин М. Андерсон участвовала в таких постановках, как «Китайский синдром» и «Еще 48 часов».

Благодаря усилиям Тима Рида по выпуску в 2004 году на DVD фильма «Проникновение в Голливуд: Взлет и падение ведьмака, сидевшего у двери», на свет появился документальный фильм о его производстве. Позже, в 2012 году, фильм попал в Национальный реестр фильмов. Диксон, скончавшаяся в 2008 году, имела честь стать свидетелем возрождения интереса к этому фильму. Однако даже это возрождение не смогло компенсировать то, что кино потеряло без «Ведьмака, который сидел у двери». Интересно, если бы фильм в свое время не столкнулся с потенциальным саботажем со стороны правительства и влиятельных (белых) кинокритиков, какую новаторскую работу мог бы создать Диксон как режиссер?

По наблюдению Хендерсона: «Жители Нью-Йорка, особенно те, кого считают лучшими в городе, провели день, полный притворного негодования. Джерри Остер в New York Daily News либо сделал вид, что не понимает сленга, либо был искренне неразумен, когда заявил, что «Ведьмак, который сидел у двери» — это не история о привидениях. Кроме того, он исказил финальную сцену между Доусоном и Фрименом и заявил, что фильм начинается как комедия, в середине становится приключением и заканчивается трагедией.

Как страстный киноман, я был очень рад стать свидетелем нового признания фильма «Ведьмак, который сидел у двери». В 2014 году Ричард Броуди, пишущий для The New Yorker, заявил, что этот фильм — не просто пережиток своего времени, а вневременное произведение искусства. Он описал это как опыт, который останется навсегда, а не просто артефакт, что делает его больше, чем просто продуктом своей эпохи.

Недавно улучшенная версия фильма в формате 4K — это текущая попытка компенсировать ущерб, нанесенный безразличием и закулисными методами белых критиков. На Чикагском международном кинофестивале Лемье, Рами и Престон воссоединились, чтобы обсудить фильм, дав зрителям в Центре Логана на южной окраине города почувствовать бунтарский дух, который руководил созданием фильма.

Рами размышляет: «Даже сегодня тема вашей работы 1972-73 годов продолжает обсуждаться и открываться заново. Сейчас ее преподают в школах. Чего еще можно желать? Кажется, эта история переживет поколения.

Смотрите также

2024-10-30 17:01