Как кинокритик, глубоко ценящий истории, раскрывающие сложности человеческой натуры, я нашел «Блаженство» пронзительным и заставляющим задуматься исследованием семейной динамики, личностного роста и поиска удовлетворения среди хаоса. Герои фильма прекрасно изображены как многомерные личности, несущие в себе собственный набор сомнений, разочарований и желаний, которые глубоко резонировали со мной, учитывая мой собственный жизненный опыт.
Вместо волнения от путешествия на кинофестиваль, есть неоспоримое очарование от посещения кинофестиваля в вашем родном городе. Чикагский международный кинофестиваль выделяется тем, что он собирает местных художников, творческих людей и любителей кино примерно на две недели, демонстрируя самые разные фильмы со всего мира. Это мероприятие служит средством создания уникального сообщества, и интересно наблюдать, как знакомые места приобретают новые измерения по мере того, как формируются связи и город вновь подтверждает свое кинематографическое наследие. Примечательно, что три драмы, показанные на CIFF в этом году, бросают вызов концепции домашней безопасности, показывая, что наш структурированный распорядок дня может быть хрупким, а связь между местом, где мы живем, и нашими корнями — это постоянно развивающийся процесс.
Захватывающий первый фильм Ннамди Асомуги под названием «Нож» продолжительностью 82 минуты умело уравновешивает напряжение и печаль, оставляя зрителей без простых решений, в то же время предоставляя семью, с которой можно связаться и поддержать. Помимо того, что он сам является режиссером фильма и пишет сценарий вместе с Марком Дюпласом, Асомуга берет на себя роль Криса, главы черной семьи. Однажды вечером, когда его дочери Кендра (Амари Алексис Прайс) и Райли (Эйден Габриэль Прайс) спят вместе со своей женой Алекс (Аджа Наоми Кинг), Крис исследует странный шум дома. Вооруженный перочинным ножом, он входит на кухню и обнаруживает там пожилую белую женщину. Следующие события остаются незамеченными, но их разрушительные последствия очевидны: женщина лежит на полу, а нож Криса находится возле ее правой руки. По прибытии Алекс, Райли и Кендра обнаруживают место происшествия, и Крис, возможно, слишком поспешно, вызывает скорую помощь. Однако вместо этого прибывают полицейские, в результате чего Крис и Алекс осознают потенциальную опасность, с которой их семья может столкнуться в этой ситуации. Следовательно, Алекс слегка изменяет обстоятельства, чтобы представить более сострадательный образ, что приводит к нарастающему напряжению и тревоге, поскольку семья пытается избежать допроса в полиции целыми и невредимыми.
Проще говоря, фильм часто создает впечатление реального события, снятого на камеру, из-за минималистичного саундтрека и частых крупных планов выражений лиц членов семьи и офицеров, которые варьируются от мучений до расчетливости в их реакции. к разворачивающимся событиям. В фильме в первую очередь рассказывается о распаде семьи в экстремальных обстоятельствах. Режиссер Асомуга умело изображает эти ситуации как пугающую цепочку неудачных событий, которые кажутся неизбежными, даже если бы можно было принять лучшие решения. Фильм поднимает вопросы о борьбе, с которой сталкиваются бесправные люди, живущие в полицейском государстве, где небольшие ошибки или недоразумения могут привести к серьезным последствиям. Есть особенно резонансная сцена, где полицейские внимательно изучают флаконы с рецептами Криса, предполагая, что они могут заподозрить, что они являются запрещенными веществами.
В поразительной игре Мелисса Лео играет детектива, которому поручено раскрыть реальные события. Однако ясно, что правоохранительные органы в этой истории в первую очередь озабочены не раскрытием истины; вместо этого они, похоже, ищут версию событий, которая соответствует их существующим убеждениям и повествованию. Лео мастерски изображает свою героиню, одновременно раскрывающую перед зрителями свою коррумпированность и предвзятость, и в то же время сохраняющую видимость честности. Она воплощает в себе персонажа, который верит, что искренне готов помочь.
Этот фильм под названием «Оки» снимался в течение 15 дней в Северном Иллинойсе, но действие его происходит в неизвестном городе. Эта заставляющая задуматься статья предлагает захватывающий и поучительный опыт для людей, которые считают, что переросли влияние своего родного города. История вращается вокруг Луи (Скотт Майкл Фостер), успешного писателя, который идет домой, чтобы забрать вещи своего покойного отца, но обнаруживает, что снова втягивается в круг старых друзей и прошлых возлюбленных, включая Трэвиса (Кевин Бигли) и Лэйни (Кейт Кобб). , а также режиссер). Повествование разворачивается как мрачное и пугающее исследование того, как развивается наша связь с домом по мере того, как мы путешествуем по миру, и как стремление к успеху может привести к тому, что мы раним и забудем тех, кто ценит и заботится о нас больше всего.
С самого начала Кобб умело намекает, что возвращение Луи на родину — это не просто приветствие. Романы Луи основаны на знакомых ему горожанах, широко используя их настоящие имена и личные рассказы. Хотя подробности его рассказов не раскрываются, ясно, что он пользуется творческой свободой, изображая свое сообщество, без колебаний искажая правду, чтобы сделать свои рассказы более интригующими и коммерчески жизнеспособными.
В общепризнанной обстановке Кобб умело сплетает историю, характерную для истории Луи. Независимо от расстояния от наших корней, по возвращении возникает врожденное чувство возвращения к привычным шаблонам. Более того, повествование прекрасно показывает, как те, кто остался позади, кажутся застрявшими во времени; возникает беспокойство, когда мы пытаемся воссоединиться, пытаясь примирить их нынешнее «я» с воспоминаниями о том, кем они были раньше. Когда Луи проживает свою прежнюю жизнь и снова посещает знакомых, кажется, что он задается вопросом, является ли общая история единственной связью, которая связывает их вместе.
В действиях Кобба чувствуется скрытое беспокойство и недовольство, пронизывающее сюжетную линию; люди могут казаться добрыми, но за их добротой скрывается более глубокое разочарование и недовольство тем, как их изображают. Фостер демонстрирует здесь захватывающую игру, умело балансируя между эгоцентризмом и бесчувственностью и достоверностью. Особенно в сценах, где он пытается воссоединиться с Трэвисом, забавно наблюдать контраст между его формальным этикетом высшего общества и неформальной теплотой жителей его родного города; он считает, что проявляет заботу, но его действия лишь подчеркивают его отстраненность и отчуждение от этих знакомых лиц.
Смотреть «Блаженство» израильского режиссера Шеми Захина было непросто из-за резкого контраста между изображением нежной романтики и драмы и продолжающимся конфликтом между израильтянами и палестинцами. Хотя фильм был написан и снят до 7 октября, в нем есть такие места, как общественный центр с бассейном, которых больше не существует, поскольку они были разрушены продолжающимся конфликтом. Это несоответствие между тем, что изображено в фильме, и реальностью текущих событий создает тревожное ощущение, как будто фильм уже устарел или оторван от текущей ситуации. Насилие, происходящее сейчас в этих регионах, усиливает этот резкий диссонанс, мешая полностью сочувствовать фильму или наслаждаться им.
Фильм «Блаженство» углубляется в поиск счастья среди семейного хаоса, демонстрируя уникальные роли, которые члены семьи играют в жизни друг друга с течением времени. Персонажи этой истории часто раздвигают границы безусловной любви в своей семье, предлагая пронзительное изображение семейной динамики. Повествование в основном вращается вокруг пары, Сасси (Сассон Габай) и Эффи (Аси Леви), которые совмещают многочисленные подработки, чтобы свести концы с концами. Несмотря на сложное финансовое положение, им удается находить смех и счастье среди своих невзгод, даже видя положительные аспекты сексуального бессилия Эффи. Хрупкий баланс мира, хотя и утомительный, оказывается под угрозой, когда два человека насильственно возвращаются в их жизнь: Омри (Маор Леви), страстный внук Сасси, возвращается, чтобы жить с ними, и Дэвид (Ади Алон), бывший студент из Эффи, у которого были с ней прошлые отношения, обращается к ней за гидротерапией.
Этот фильм тонко показывает, что на пути к восстановлению своей жизни жизненные повороты неизбежны, и мы должны научиться изящно к ним приспосабливаться. Что отличает его от типичных фильмов о взрослении, так это подлинное изображение Сасси и Эффи как личностей с яркой, многогранной жизнью. В отличие от многих подобных фильмов, он не упрощает их опыт после определенного возраста. Вместо этого он честно вникает в их страхи, разочарования и стремления. Знакомство Омри и Дэвида служит для них катализатором, позволяющим пересмотреть свои прошлые сожаления и пересмотреть свои жизненные решения. Режиссер мастерски подчеркивает значимость повседневных моментов, подчеркивая ценность обретения благоговения в обыденном. Особенно трогательная сцена изображает Сасси, помогающего Омри с гидротерапией; на расстоянии камера Зарина делает их крошечными на фоне огромного бассейна, создавая впечатление переживания крещения.
Смотрите также
- Демо-версия Dynasty Warriors: Origins выйдет 22 ноября
- Эдия дразнит коллекцией Эль Вьенто, Эрнеста Эванса и Анетт Футатаби
- Chernobylite Complete Edition для Switch выйдет 13 декабря
- Кинофестиваль Black Harvest 2024: Черный стол, Восстание ночью, Выходные, Джимми
- J-Horror Lives: Представляем режиссера фильма «Пропавший ребенок» Рёту Кондо
- Потерянные души: Вызов мертвых в 25 лет
- Джимми О. Янг блистает в превосходном «Внутреннем китайском квартале»
- Care Bears: Unlock the Magic анонсировано для PS5, PS4 и Switch
- Средневековая фэнтезийная ролевая игра с открытым миром Of Ash and Steel анонсирована для ПК
- Game Pass добавляет S.T.A.L.K.E.R. 2: Сердце Чернобыля, Девять Солов, Чужие: Тёмный спуск в конце ноября
2024-10-28 17:59