Сначала раздался голос, богатый, королевский, грандиозный и могущественный, вызывающий образ небесного царства, предназначенного для беспрецедентного величия. Раньше этот голос резонировал из вашего телевизора, заявляя: «Это CNN». Если заглянуть еще дальше в прошлое, то из уст одного из самых незабываемых злодеев прогремело бы опустошить планету.
Кто-то однажды сказал: «Майк Ли не снимает плохих фильмов». Я повторял это в дни, предшествовавшие премьере его последнего фильма на TIFF и получению им режиссерской премии Эберта (подробнее об этом прекрасном событии скоро), но правда в том, что то же самое можно сказать и о Педро Альмодоваре, который взял последнее десятилетие его карьеры, чтобы напомнить нам, что он исключительный талант, один из лучших за всю историю. Его последняя работа только что выиграла «Золотого льва» в Венеции, и это чудесно. В своем первом полнометражном фильме на английском языке он не теряет своей драматической силы, направляя своих звезд к лучшим работам в их блестящей карьере и рассказывая истории невероятной эмоциональной правды.
Преобразование эмоционального потрясения шедевра Гете «Страдания юного Вертера» в жизнерадостную, солнечную канадскую романтическую комедию поначалу кажется ужасно нелепой идеей. В первые моменты просмотра фильма Хосе Лоуренсу я был убежден, что это будет настоящая катастрофа. Этот фильм с его эксцентричным шармом в первых сценах казался невероятно милым. Однако, как и персонажи этого фильма в конечном итоге притягиваются к «Молодому Вертеру», меня тоже покорил этот своеобразный фильм. Дуглас Бут привнес восхитительное упорство в свою роль, но по-настоящему затмевает Элисон Пилл. Как в целом недооцененная актриса, она сыграла в этом фильме одну из своих самых милых и запоминающихся ролей.
Портал со всеми нашими репортажами о Международном кинофестивале в Торонто 2024 года. Наслаждаться!
Среди киножанров, которые мне больше всего нравятся на фестивалях, — это спекулятивная научная фантастика, особенно созданная кинематографистами BIPOC. Ничто так не погружает зрителя в мысли режиссера, как просмотр фильма, в котором на экране изображено потенциальное будущее. На TIFF альтернативных реальностей предостаточно, но три, выделенные здесь, имеют общую черту: азиатские креативщики присутствуют как за камерой, так и перед ней. Хотя эти миры различаются по уровню абсурдности, они служат шаблонами для решения эмоциональной, экологической или социальной боли.
Общей темой нескольких фильмов, представленных на фестивале в этом году, является исследование внутренних трансформаций, которые требуют внешних изменений. Например, в своем режиссерском дебюте Дурга Чу-Бозе адаптирует роман Франсуазы Саган «Bonjour Tristesse», чтобы углубиться в то, как жестокость иногда может способствовать росту и зрелости. Тем временем Рэйчел Моррисон, оператор-номинант на премию «Оскар», снимает свой дебютный фильм «Огонь внутри», в котором рассказывается о бурном пути к самооценке среди социального неравенства через историю двукратной олимпийской чемпионки Кларессы Шилдс. Наконец, последняя работа Джии Копполы «Последняя танцовщица» изображает Памелу Андерсон как танцовщицу, которая больше не ищет одобрения других, поскольку она уже открыла в себе самопринятие.
В этом году на Международном кинофестивале в Торонто в пятницу и субботу продолжились премьеры выдающихся проектов, носящих глубоко личный характер. Среди них мы находим еще одну адаптацию Стивена Кинга, демонстрирующую мастерство режиссера. Кроме того, в нем рассказывается о Мариэль Хеллер как о режиссере, за которым стоит следить, а также о проекте, рожденном в результате связи известного отца со своим сыном.
Масштаб событий на TIFF огромен, поэтому нашей команде из пяти человек с разными ролями сложно охватить даже половину из них. Крупные фильмы, такие как «Щелкунчики», «Жизнь Чака», «Дикий робот» и «Мы живем во времени», часто привлекают внимание на красной дорожке, потенциально затмевая менее известные фильмы. Однако фильм, который может ускользнуть из виду среди наплыва жителей Торонто и посетителей, пытающихся попасть на показы в таких местах, как «Принцесса Уэльская», уже привлек внимание. Премьера этого фильма «Не будем сегодня вечером к собакам» состоялась в Теллурайде, и ожидается, что он также произведет фурор в Торонто. Этот проект, кажется, имеет большое значение для Эмбет Дэвидц, которая не только играет в нем главную роль, но и дебютирует в качестве режиссера, адаптируя книгу на тему, с которой она хорошо знакома.
Ежегодное посещение TIFF дает уникальное преимущество: в первый день пресс-показов часто демонстрируются фильмы, дебютировавшие на других кинофестивалях ранее в этом году. Например, в прошлом году моими первыми двумя просмотрами в Канаде были «Анатомия падения» и «Зона интереса». Этот старт, как правило, является одним из моих лучших дней для посещения кино в году, устанавливая высокий стандарт не только для TIFF, но часто и для всего моего года работы в кино. На мероприятии этого года мне удалось посмотреть два скандальных фильма из Канн и фильм-лауреат из Берлина, который выделялся среди этой троицы.
На кинофестивалях, таких как Торонто 2024, можно заметить закономерности, и выбор премьеры, похоже, намекает на потенциальную проблему с американскими мужчинами. Эти фильмы — боксер, который слишком далеко заходит в своем теле, участник игрового шоу, борющийся за выживание семьи, и магнат недвижимости, обнаруживающий, что для него действительно важно — все имели неожиданную генетическую особенность. Несмотря на то, что это проблемные мужские роли, они сильно различаются по тону, демонстрируя разнообразие программ фестиваля. К сожалению, ни один из этих фильмов не производит должного эффекта, хотя один из них, безусловно, делает все возможное.