Фильмы

Эта программа не только оскорбительна для любого, кто осмеливается ее смотреть, но и плохо реализована во всех аспектах — от сценария до режиссуры, актерской игры и качества производства. Я бы не удивился, если бы еда тоже была не на должном уровне. Уровень ужаса таков, что заставляет задуматься, чем бы отличалось шоу, созданное ИИ в соответствии с руководящими принципами этого проекта. Практически без уникальной индивидуальности или человеческого прикосновения, оно больше похоже на продукт, созданный алгоритмами и маркетинговыми исследованиями, чем на реальных создателей, лишенное какой-либо жизни.

Вместо стандартного биографического документального фильма Стерн и Мэтлин глубже погружаются в тему, предоставляя исторический контекст прав инвалидов. Они исследуют различные аспекты, такие как то, как глухие персонажи исторически изображались на сцене и экране, использование примитивных слуховых аппаратов для глухих детей и методы обучения, которые были распространены в Америке середины века, что часто оказывалось пагубным. Эти отступления предлагают ценные идеи и порой эмоционально трогательны. Документальный фильм также освещает борьбу Мэтлин с трудностями, усиливая мое восхищение ее работой и предоставляя более полное понимание ее роли в формировании истории, в частности ее усилий убедить FCC принять скрытые субтитры.

Среди этой группы выделяется пронзительный и заставляющий задуматься фильм «Все, что осталось от тебя» талантливого палестинско-американского режиссера Шериен Дабис («Амрика»). Эта постановка в Парк-Сити 2025 является одной из ее лучших работ на сегодняшний день, исследуя глубокую тему травмы поколений. Хотя эта тема уже поднималась в фильмах об Израиле и Палестине ранее, Дабис не стремится к инновациям, а вместо этого подчеркивает развитие персонажей, а не темы, особенно на ранних стадиях.

Повествование углубляется в циклы насилия и общей человечности между поколениями, отмеченными ненавистью. Однако Дабис ставит развитие персонажей превыше всего остального, гарантируя, что ее актерский состав продемонстрирует убедительные выступления, в частности, мощное изображение Салеха Бакри рядом с самой Дабис. Во многих отношениях горе является центральным фокусом, однако Дабис избегает мелодрамы и вместо этого подчеркивает, как решения в отношениях могут влиять на поколения, культуры и даже между противниками.

По сути, «Все, что осталось от тебя» станет выдающимся фильмом фестиваля «Сандэнс» 2025 года благодаря тонкому исследованию влияния скорби на отношения и выбора, который формирует наши связи, выходя за рамки не только поколений, но и культурных границ и даже вражды.

Среди трех фильмов, которые я посмотрел из программы 2025 года, «То, что ты убиваешь» Алирезы Хатами выделялся как самый исключительный. В этом году он по праву получил премию за режиссуру, продемонстрировав впечатляющие навыки Хатами в области кинопроизводства. Хотя я слышал, что режиссера «Terrestrial Verses» описывают как линчевца, этот ярлык изначально оставил меня в недоумении в первой половине фильма. Однако, поразмыслив, я пришел к выводу, что фильм, похоже, больше вдохновлен Асгаром Фархади (у которого учился Хатами), чем покойным мастером. Не раскрывая сюжет, есть удивительный поворот, касающийся идентичности, который, кажется, вдохновлен «Шоссе в никуда». На протяжении всего фильма Хатами мастерски исследует последствия насилия таким образом, что удерживает вас в плену и вовлеченности. Это действительно впечатляющее произведение кино.

Вместо стандартного биографического документального фильма Стерн и Мэтлин копаются глубже, чем обычно, предоставляя предысторию эволюции прав инвалидов. Они исследуют исторические представления глухих персонажей в театре и кино, а также опыт глухих детей, которые подвергались примитивным слуховым аппаратам и устаревшим методам обучения в Америке середины 20-го века. Эти отступления предлагают массу просветляющих и иногда душераздирающих идей. Борьба Мэтлин с трудностями усиливает мое восхищение ее достижениями, а также расширяет мое понимание ее исторического значения, например, ее усилий по защите субтитров Федеральной комиссией по связи.

Среди этой группы, и выделяясь как один из лучших выборов для Парк-Сити 2025, есть пронзительный и заставляющий задуматься фильм «Все, что осталось от тебя» Шери Дабис, палестинско-американского режиссера, известного по своей работе в «Амрике». Эта последняя работа знаменует собой значительный скачок в карьере Дабис, демонстрируя ее самую уверенную и впечатляющую работу на сегодняшний день. Повествование углубляется в тему травмы поколений, предмет, который ранее исследовался в фильмах об Израиле и Палестине, но Дабис предлагает свежий взгляд, отдавая приоритет развитию персонажей над темами, по крайней мере, до кульминации. Фильм изображает циклы насилия и общую человечность на протяжении поколений, отмеченных ненавистью, но Дабис сосредоточена в первую очередь на развитии персонажей, направляя свой актерский состав на создание убедительных выступлений, в частности Салеха Бакри, который демонстрирует выдающуюся игру вместе с самим сценаристом/режиссером. В этом фильме скорбь является центральным мотивом, однако Дабису удается избегать сентиментальности, демонстрируя, как решения, принимаемые в отношениях, могут находить отклик не только у представителей разных поколений, но и в разных культурах, и даже среди друзей и врагов.

Как страстный киноман, позвольте мне высказать свои мысли о дебютном полнометражном фильме Рохана Канаваде «Sabar Bonda (Cactus Pears)». Этот фильм, пронизанный чувственной нежностью, раскрывает расцвет любви среди скорби. После смерти его отца я снова оказываюсь в своей причудливой индийской деревне на десятидневный период траура. Воссоединяясь с моей подругой детства Байлой, мы лелеем отношения, которые когда-то были потеряны во времени.

Повествование разворачивается в течение этих десяти дней, с намеренными черными экранами, отмечающими ход времени. В этой деревне, говорящей на маратхи, моя гомосексуальность остается скрытой от большинства, секрет, который хранят мои родители, чтобы объяснить мой статус холостяка, выдумывая историю о том, что я все еще тоскую по неверному возлюбленному как о причине, по которой я не женюсь. С другой стороны, Байла продолжает уклоняться от предложения руки и сердца от подруги своей сестры, и общее желание избежать брака по договоренности является одной из наших многочисленных параллелей.

Обсуждаемый фильм — «It’s Never Over, Jeff Buckley» Эми Берг, увлекательное изображение необычной жизни Джеффа Бакли, человека, который бросил вызов стереотипам своей знаменитой родословной и проложил свой собственный путь через музыкальную сцену 90-х, оказав влияние на бесчисленное множество артистов, таких как Крис Корнелл и Том Йорк. Берг глубоко погружается в сложную психику творческого гения, человека, чье уникальное сочетание влияний — от Роберта Планта до Нины Симон и Нусрата Фатеха Али Хана — создало что-то свежее, смелое и опередившее свое время. Его единственный альбом «Grace» не только был принят критиками, но и широко признан одной из лучших записей своей эпохи; даже Дэвид Боуи считал его лучшим дебютным альбомом из когда-либо сделанных. Как преданный поклонник, способный эмоционально слушать отдельные части этого альбома, я полностью согласен с этой оценкой, и любые похвалы документальному фильму Берга следует воспринимать в контексте критики, все еще оплакивающей его безвременную кончину.

Американский драматический конкурс

Фильм под названием «Жизнь после» заслуживает похвалы за его деликатное обращение со сложной темой, часто упускаемой из виду при изображении таких глубоко личных историй. Режиссер Рид Дэвенпорт («Я тебя там не видел»), фильм рассказывает о его стремлении найти Элизабет Бувию, женщину-инвалида из Калифорнии, которая добивалась права покончить с собой в 1983 году. Эта спорная просьба вызвала общенациональный шум и дискуссии о том, где заканчивается личная свобода и начинается членовредительство в результате ограниченных возможностей. После десятилетий общественного внимания Бувия исчезла, и фильм Дэвенпорта предлагает ретроспективу его усилий раскрыть ее судьбу. Во время этого путешествия он встречает других людей в сообществе инвалидов и проводит параллели между историей Бувии и своими собственными мыслями о праве на смерть, особенно как режиссер с ограниченными возможностями.