Гайд

Среди этой группы, и выделяясь как один из лучших выборов для Парк-Сити 2025, есть пронзительный и заставляющий задуматься фильм «Все, что осталось от тебя» Шери Дабис, палестинско-американского режиссера, известного по своей работе в «Амрике». Эта последняя работа знаменует собой значительный скачок в карьере Дабис, демонстрируя ее самую уверенную и впечатляющую работу на сегодняшний день. Повествование углубляется в тему травмы поколений, предмет, который ранее исследовался в фильмах об Израиле и Палестине, но Дабис предлагает свежий взгляд, отдавая приоритет развитию персонажей над темами, по крайней мере, до кульминации. Фильм изображает циклы насилия и общую человечность на протяжении поколений, отмеченных ненавистью, но Дабис сосредоточена в первую очередь на развитии персонажей, направляя свой актерский состав на создание убедительных выступлений, в частности Салеха Бакри, который демонстрирует выдающуюся игру вместе с самим сценаристом/режиссером. В этом фильме скорбь является центральным мотивом, однако Дабису удается избегать сентиментальности, демонстрируя, как решения, принимаемые в отношениях, могут находить отклик не только у представителей разных поколений, но и в разных культурах, и даже среди друзей и врагов.

Вместо стандартного биографического документального фильма Стерн и Мэтлин копаются глубже, чем обычно, предоставляя предысторию эволюции прав инвалидов. Они исследуют исторические представления глухих персонажей в театре и кино, а также опыт глухих детей, которые подвергались примитивным слуховым аппаратам и устаревшим методам обучения в Америке середины 20-го века. Эти отступления предлагают массу просветляющих и иногда душераздирающих идей. Борьба Мэтлин с трудностями усиливает мое восхищение ее достижениями, а также расширяет мое понимание ее исторического значения, например, ее усилий по защите субтитров Федеральной комиссией по связи.

Среди трех фильмов, которые я посмотрел из программы 2025 года, «То, что ты убиваешь» Алирезы Хатами выделялся как самый исключительный. В этом году он по праву получил премию за режиссуру, продемонстрировав впечатляющие навыки Хатами в области кинопроизводства. Хотя я слышал, что режиссера «Terrestrial Verses» описывают как линчевца, этот ярлык изначально оставил меня в недоумении в первой половине фильма. Однако, поразмыслив, я пришел к выводу, что фильм, похоже, больше вдохновлен Асгаром Фархади (у которого учился Хатами), чем покойным мастером. Не раскрывая сюжет, есть удивительный поворот, касающийся идентичности, который, кажется, вдохновлен «Шоссе в никуда». На протяжении всего фильма Хатами мастерски исследует последствия насилия таким образом, что удерживает вас в плену и вовлеченности. Это действительно впечатляющее произведение кино.

Обсуждаемый фильм — «It’s Never Over, Jeff Buckley» Эми Берг, увлекательное изображение необычной жизни Джеффа Бакли, человека, который бросил вызов стереотипам своей знаменитой родословной и проложил свой собственный путь через музыкальную сцену 90-х, оказав влияние на бесчисленное множество артистов, таких как Крис Корнелл и Том Йорк. Берг глубоко погружается в сложную психику творческого гения, человека, чье уникальное сочетание влияний — от Роберта Планта до Нины Симон и Нусрата Фатеха Али Хана — создало что-то свежее, смелое и опередившее свое время. Его единственный альбом «Grace» не только был принят критиками, но и широко признан одной из лучших записей своей эпохи; даже Дэвид Боуи считал его лучшим дебютным альбомом из когда-либо сделанных. Как преданный поклонник, способный эмоционально слушать отдельные части этого альбома, я полностью согласен с этой оценкой, и любые похвалы документальному фильму Берга следует воспринимать в контексте критики, все еще оплакивающей его безвременную кончину.

Как страстный киноман, позвольте мне высказать свои мысли о дебютном полнометражном фильме Рохана Канаваде «Sabar Bonda (Cactus Pears)». Этот фильм, пронизанный чувственной нежностью, раскрывает расцвет любви среди скорби. После смерти его отца я снова оказываюсь в своей причудливой индийской деревне на десятидневный период траура. Воссоединяясь с моей подругой детства Байлой, мы лелеем отношения, которые когда-то были потеряны во времени.

Повествование разворачивается в течение этих десяти дней, с намеренными черными экранами, отмечающими ход времени. В этой деревне, говорящей на маратхи, моя гомосексуальность остается скрытой от большинства, секрет, который хранят мои родители, чтобы объяснить мой статус холостяка, выдумывая историю о том, что я все еще тоскую по неверному возлюбленному как о причине, по которой я не женюсь. С другой стороны, Байла продолжает уклоняться от предложения руки и сердца от подруги своей сестры, и общее желание избежать брака по договоренности является одной из наших многочисленных параллелей.

Американский драматический конкурс