Гайд

Иногда я пересматриваю фильм и обнаруживаю, что мое первое впечатление было слишком критическим. Когда я посмотрел эмоционально грубый фильм о взрослении Шона Вана «Диди» на фестивале «Сандэнс», где он получил приз зрительских симпатий, я поверил, что его продолжение номинированного на «Оскар» анимационного короткометражного фильма («N?i Nai & Wài Pó») было просто повторение сентиментального исследования воспоминаний, которое часто встречается в фильмах Сандэнса. Я заметил некоторое сходство с «Восьмым классом», «Скейт-кухней», «Серединой 90-х», «Минари» и «Следуя за разрывом» — превосходными фильмами, которые, казалось, передавали задуманное послание с большей интенсивностью и новаторством. Однако, недавно пересматривая, я обнаружил, что «Диди», дебютный полнометражный фильм Вана, гораздо сильнее и впечатляет, чем я предполагал изначально.

В фильмах пригород часто изображается как сущий ад. Несмотря на идиллический образ гармоничных нуклеарных семей, живущих в своих просторных домах, реальность может оказаться совершенно иной. Неудивительно, что эта тема продолжает привлекать наше внимание на киноэкране. В конце концов, наблюдать за тем, как богатые семьи терпят крах, — занимательное зрелище. Следуя этой тенденции, «Девушка в бассейне», новый пригородный триллер режиссера Дакоты Горман по сценарию Джексона Рида Уильямса, не предлагает новой перспективы, но удерживает зрителей в напряжении своими многочисленными неожиданными событиями.

Исследования показали, что акулы, несмотря на свою смертоносную репутацию, довольно простодушны. Напротив, «Последний вздох» — недавно вышедший триллер, который на удивление менее умён, чем обычная акула. Важно отметить, что в этом фильме нет настоящих акул; вместо этого хищники созданы с использованием компьютерной графики. По иронии судьбы, эти цифровые акулы плавают по воде быстрее, чем зараженные зомби из «28 дней спустя» носятся по суше.

Как любитель кино, я заметил закономерность в выборе актеров старшего возраста в Голливуде. Им часто достаются захватывающие роли, например, верного помощника Бэтмена, мудрого ветерана Второй мировой войны, вырвавшегося из-под престарелых, или даже Бога или скорбящего отца. Харрисон Форд, например, играл блестящих психотерапевтов и предприимчивых археологов, таких как Индиана Джонс. Кроме того, есть герои боевиков, такие как Том Круз, и столь разные актеры, как сэр Энтони Хопкинс, играющий Зигмунда Фрейда или римского императора. Но когда дело доходит до актрис старшего возраста, роли кажутся неглубокими и содержательными. Вместо сложных ролей их часто сводят к простым комедиям о старых друзьях, переживающих абсурдные приключения. Последним дополнением к этой неудачной тенденции стала «Сказочная четверка», которая, к сожалению, следует по стопам таких фильмов, как «Книжный клуб», «Летний лагерь» и «80 для Брейди». Несмотря на впечатляющий список талантов, получивших награды EGOT, их выступления кажутся погрязшими в выходках, которые даже «Золотые девочки» сочли бы слишком надуманными.

Как страстный любитель кино, я был очень рад присутствовать на последней конференции независимого кино в Art House Convergence в Чикаго. Во время этого захватывающего мероприятия Джош Франк, известный писатель и пионер городского движения, поделился своей новаторской идеей вернуть зрителей в кинотеатры: он планирует возродить волшебство немого кино.

Как любитель литературы, глубоко ценящий классические произведения и острый взгляд на повествование, я крайне разочарован новым ограниченным сериалом Netflix, основанным на «Декамероне». Прочитав оригинальный шедевр Боккаччо и поразившись глубине и богатству его рассказов, я с нетерпением ждал этой экранизации. Однако то, с чем я столкнулся, было далеко от тех тонких и увлекательных историй, которые я полюбил.

Двуручный формат повествования, экономичный, объединяет всего двух персонажей в ограниченной обстановке, позволяя их действиям и присущей ситуации напряженности разворачиваться естественным образом. Эту универсальную концепцию можно адаптировать к различным жанрам: от ужасных камерных пьес до детективных историй о якудза и мрачных комедий с участием жителей Мичигана среднего возраста. На Международном кинофестивале «Фантазия» в этом году я наткнулся на три фильма, в которых умело используется небольшой актерский состав и основное внимание уделяется парам, чтобы создать интригующую динамику, хотя не все из них сохраняют связное повествование.

Какие фильмы, как ожидается, вызовут ажиотаж в предстоящем сезоне «Оскара»? Полезным путеводителем каждый год является программа Венецианского кинофестиваля, который начинается 28 августа и знаменует собой начало нескольких престижных осенних мероприятий. В прошлогоднем выпуске, пострадавшем от забастовки актеров, которая ограничила посещаемость звезд, были представлены «Бедняги», «Феррари», «Зло не существует» и «Зеленая граница». Благодаря заключению контрактов с актерами и сценаристами Венецианский кинофестиваль в этом году готов продемонстрировать множество ожидаемых премьер. Однако какие фильмы, судя по их описаниям, вызывают у нас наибольший интерес?

Сотрудничество Тайки Вайтити, Иэна Морриса и Джемейна Клемента над фильмом Терри Гиллиама «Бандиты времени» (1981) — интригующий проект. В последнее время характерный причудливый юмор Вайтити и Клемента стал казаться повторяющимся. Некоторые критики сочли, что предыдущей работе Вайтити «Next Goal Wins», которую он написал в соавторстве с Моррисом, не хватало его обычного творчества и искры. Однако новая адаптация «Бандитов времени» для Apple TV+ демонстрирует, что их уникальный комедийный стиль продолжает очаровывать аудиторию, особенно молодую, которой понравится их умное и сухое остроумие. Следовательно, этот 10-серийный сериал подчеркивает непреходящую ценность и актуальность комедийного мастерства Вайтити и Клемента.

«Дэдпул и Росомаха» существует потому, что Хью Джекман, который девять раз играл Росомаху и предположительно отказался от этого персонажа после «Логана» 2017 года, любил сериал «Дэдпул» и дружил со звездой Райаном Рейнольдсом. Он хотел, чтобы мутант с адамантиевыми когтями объединился с Наемником с Ртом, желательно в дружеском фильме, частично смоделированном на основе боевиков 1980-х годов с рейтингом R, таких как «48 часов». Конечный продукт соответствует духу франшизы, но в то же время продвигает самосознательный юмор и четвертые стены, пока все это не кажется результатом смелости: насколько большими мы можем сделать воздушные кавычки вокруг «искренности», продолжая при этом тянуть сердечные струны?