Sundance 2025: Lurker; Free Leonard Peltier; Oh, Hi

от

На некоторых фестивалях вы можете обнаружить, что смотрите фильм, настолько захватывающий, что к кульминации вы надеетесь, что он не испортит впечатления. Нечасто на Sundance я чувствую себя так, но один такой фильм отмечен в этом отчете, наряду с захватывающим документальным фильмом и еще одним фильмом, который существенно контрастирует с тем типом фильмов, который я только что упомянул.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В сочетании неустанной страсти «Лоры» и пульсирующей решимости «Ночного змея» «Lurker» сценариста/режиссера Алекса Рассела предлагает почти параноидальный, интригующий триллер, который угождает фанату в каждом из нас. Повествование разворачивается, когда восходящая поп-звезда по имени Оливер (Арчи Мадекве) случайно заходит в магазин, где работает Мэтью (Теодор Пеллерин). Принятые за фаната, все соперничают за внимание Оливера, и Мэтью не является исключением. Он стратегически играет песню Нила Роджерса «My Love Song For You», которая, как он знает, является одной из любимых песен Оливера. Однако он тайно узнает эту информацию, следя за социальными сетями Оливера, вместо того, чтобы раскрыть предполагаемую любовь своей бабушки к этому треку. Эта уловка почти успешна, и Мэтью получает приглашение на концерт Оливера и в конечном итоге доступ к его ближайшему окружению.

В фильме Рассела есть четкая динамика власти между знаменитой звездой Оливером и его поклонниками, особенно подчеркнутая менеджером Оливера, который предлагает Мэтью доказать свою ценность, чтобы оставаться рядом с Оливером. Находчивый Мэтью решает задокументировать закулисную жизнь Оливера с помощью видеокамеры, предлагая сырую, суровую перспективу, которая контрастирует с мягким, похожим на Kodak ощущением. По мере того, как Мэтью сближается с Оливером, мы начинаем видеть мир его глазами все больше и больше. Сценарий Рассела умело переключает контроль между Оливером и Мэтью, создавая моменты как комически интенсивные, так и леденящие душу.

В этой постановке, хотя несколько персонажей очаровывают своей выдающейся игрой, например, Зак Фокс, изображающий одного из друзей Оливера, особенно впечатляет динамика отношений между Пеллерином и Расселом. Пеллерин мастерски играет роль Мэтью, персонажа, напоминающего Энтони Перкинса своей уязвимостью и сильным неврозом. Он умело маневрирует своим персонажем в этой группе соратников, тонко раскрывая моменты ревности и мстительности на его лице. Режиссер доверяет Пеллерину, позволяя крупным планам задерживаться на его пустом взгляде, пока он придумывает схемы, чтобы отвлечь соперников от привлечения внимания Оливера. Я давно восхищаюсь экранной харизмой Мадекве; его игра здесь заслуживает внимания, поскольку он берет на себя как роль зачинщика одержимости Мэтью, так и того, кто тайно жаждет ее. Выразительные глаза Мадекве открывают окно в невысказанные желания, неуверенность и мелочность его персонажа.

В результате «Lurker» — это больше, чем просто одержимость Мэтью Оливером; это также амбиции Оливера стать самой известной поп-звездой в мире. Подобно Мэтью, Оливер пойдет на крайние меры — даже если это означает пойти на компромисс с собой — чтобы достичь своей мечты. В этом контексте фильм Рассела не просто о Голливуде в техническом смысле. Вместо этого он изображает порочный круг, в котором нужно идти на любые меры, чтобы запечатлеть идеальный кадр, инкапсулировать суть и построить мифологию вокруг изображения. Те, кто добивается успеха, — это те, кто готов отказаться от всех представлений о морали, подобно мотылькам, летящим на пламя. «Lurker» не предназначен для морального урока. Вместо этого он служит стильным, леденящим душу и дразняще запутанным руководством по достижению релевантности.

В богатом гобелене американской истории мало пятен, столь же глубоких, как несправедливость неправомерного осуждения Леонарда Пелтье. Защитник и борец за права коренных народов, Пелтье был членом Движения американских индейцев (AIM). Его борьба, особенно против ФБР, достигла своего пика во время противостояния в 1975 году в Пайн-Ридже, Северная Дакота. Эта встреча привела к гибели агентов ФБР Рональда Артура Уильямса и Джека Росса Колера. В связи с инцидентом были задержаны три человека: Роберт Робидо, Дино Батлер и Пелтье. В то время как Робидо и Батлер были оправданы, Пелтье, который сбежал в Канаду до своей экстрадиции, был приговорен к двум пожизненным срокам без права досрочного освобождения. После его осуждения многочисленные активисты боролись за его освобождение.

Обширный документальный фильм Дэвида Франса и Джесси Шорта Булла под названием «Освободите Леонарда Пелтье» — это дерзкое изображение давней несправедливости, на решение которой ушли десятилетия. Создатели фильма, рассказывая сложную историю Пелтье, перематывают время к началу, прослеживая его раннюю жизнь — от дней в школе-интернате для индейцев до его участия в AIM. Известные личности, такие как старейшина племени лакота Алекс Уайт Плюм, старейшина из Пуйаллапа Рамона Беннетт, лидер AIM Мадонна Тандер Хок и другие делятся своими рассказами об эскалации конфликта между активистами и ФБР: захват здания Бюро по делам индейцев, противостояние в Вундед-Ни и предательство председателя Дика Уилсона. Документальный фильм также проводит нас через несправедливый суд над Пелтье, раскрывая манипуляции и слабые доказательства, использованные для его осуждения. Прежде всего, архивное интервью с Пелтье позволяет ему также поделиться своей личной историей.

Документальный фильм France and Short Bull искусно пересказывает исторические события, в частности, тщательно продуманный монтаж, который описывает пять десятилетий тюремного заключения Пельтье. Однако реконструкция верного рейда могла бы быть более убедительной. Похоже, это плохо сделанная симуляция ИИ. Фильм также использовал ИИ для улучшения записей интервью и оживления отрывков из его произведений с помощью закадрового голоса. Хотя использование ИИ не ослабляет документальный фильм в корне, оно также не усиливает его значительно. Тем не менее, эмоциональное путешествие Пельтье трудно игнорировать, делая документальный фильм таким же непреклонным в своем послании, как и его тема: «Освободите Леонарда Пельтье.

Я не нашел ни одного момента в романтической комедийно-драматической драме Софи Брукс «О, привет» убедительным или захватывающим. Кажется, что она имитирует тему одержимости, показанную в более превосходном и мрачном фильме, таком как «Мизери», но не может эффективно передать ее суть.

В этой обстановке персонаж Айрис (Молли Гордон) направляется в безмятежный кемпинг, расположенный на живописных холмах северной части штата Нью-Йорк, в сопровождении своего парня Айзека (Логан Лерман). Несмотря на ожидания интенсивной романтической химии между ними, кажется, что доказательств этому мало. Их нежные моменты — такие как поцелуи у пруда, принятие солнечных ванн и совместные обеды с гребешками и пастой — лишены страсти, в первую очередь потому, что они едва знают друг друга. Хотя они встречаются уже четыре месяца, их взаимодействие часто вращается вокруг тем на ранней стадии знакомства, например, когда они впервые влюбились или пережили ли они когда-либо разбитое сердце.

Другими словами, когда в фильме раскрывается удивительная правда, это не такой уж сюрприз. Айрис надевает наручники на Айзека во время их интимных моментов, но это было по обоюдному согласию и было направлено на то, чтобы придать остроты. Однако, когда Айзек говорит Айрис, что не хочет отношений и встречается с другими женщинами, Айрис держит его взаперти в течение 12 часов, пытаясь убедить его в их совместимости. Вы можете предположить, что отсутствие романтической связи между Айрис и Айзеком было преднамеренно написано. Тем не менее, Лерман и Гордон разделяют мало экранной химии, и их связь кажется неубедительной. Это значительно ослабляет наше желание видеть их как пару, потому что Айзек изображен как неприятный человек.

По сути, главная проблема «Brooks’ Oh, Hi» заключается в изображении сильного желания Айрис к Айзеку. Нас заставляют думать, что она пожертвует всем ради него, вплоть до вовлечения своих друзей Макса и Кенни в колдовство, чтобы удержать его. Однако, если мы не находим их отношения убедительными, то никакое количество милых сцен, ссылок на «Islands in the Stream» или остроумия Гордона не смогут сделать эти длинные комедийные выходки приятными. Хотя фильм Брукса, кажется, глубоко исследует страхи миллениалов, не приемлющих обязательств, эти страхи слишком очевидны, чтобы найти отклик за пределами границ болезненно приторного романа.

Смотрите также

2025-01-29 19:59