Sundance 2025: Невесты, Откуда дует ветер, Две женщины

Конкурс драматического кино World Cinema Dramatic Competition 2021 года представляет три фильма, в которых герои отправляются в преобразующие путешествия, будь то духовные, физические или эмоциональные. «Невесты» режиссера Надии Фолл рассказывают историю двух молодых женщин, которые отправляются из Великобритании в Сирию в поисках экстремистской группировки, которая, по их мнению, даст им религиозную свободу и чувство принадлежности. В фильме Амели Геллати «Откуда дует ветер» пара потерянных подростков находит надежду в послереволюционном Тунисе с помощью художественного конкурса. Наконец, фильм «Две женщины» режиссера Хлои Робишо и сценаристки Катрин Леже следует за сексуальным пробуждением двух неудовлетворенных женщин, живущих в пригороде Монреаля.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

В 2015 году группа молодых женщин из Восточного Лондона бросила школу и тайно отправилась в Турцию, чтобы присоединиться к самопровозглашенной «джихадистской, девичьей» субкультуре в Исламском государстве, известной как «Невесты ИГИЛ», вместе с примерно 550 другими женщинами и девочками из разных западных стран. Вдохновленная их историей, упоминаемой в британских СМИ как трио Бетнал Грин, режиссер Надя Фолл почувствовала, что их часто изображали просто как террористок, не исследуя причины их драматического решения. Ее фильм «Невесты», написанный Сухайлой Эль-Бушрой, служит вымышленным исследованием их мотивов и эмоциональных переживаний.

Я глубоко погрузилась в сюжетную линию этого фильма, сосредоточившись на мне (Доу), которая переехала в Великобританию из Сомали в детстве с моими родителями, и моей энергичной лучшей подругой Муной (Сафия Ингар). Я более интроспективна по сравнению с Муной, часто погружаюсь в мысли или воспринимаю мир вокруг себя. Я идентифицирую себя как мусульманку, в то время как моя мать (Юсра Варсама) приняла неидеальный образ жизни, к сожалению, связанная с партнером-тираном.

Муна, с другой стороны, смелая и не извиняющаяся. Она подвергалась уничижительным замечаниям, таким как «Паки» на протяжении всей своей школьной жизни. Когда она выступает против расовых предрассудков, она сталкивается с последствиями как в школе, так и дома, где ее отец (не указан) усиливает свое насилие.

В своем путешествии из причудливой британской деревни в Турцию и, в конечном счете, на сирийскую границу, две девушки сталкиваются с различными формами мусульманской идентичности, что способствует более широкому чувству товарищества, к которому они стремились, но заставляет их оспаривать свои усиливающиеся экстремистские убеждения. Сценарий Эль-Бушры перемежает важные эмоциональные моменты для Доу, иногда показывая Муну или ее мать. Фильм в значительной степени фокусируется на внутренних мыслях Доу, что приводит к неравномерному изображению двух главных героев, особенно когда Ингар демонстрирует мощное исполнение, которое могло бы выиграть от более сильного развития характера. Режиссер Фолл изображает эти флэшбэки в сознании Доу размытыми и фрагментированными, имитируя то, как часто функционирует память, но в основном оставляя зрителей озадаченными и дезориентированными. Хотя создатели фильма эффективно очеловечивают этих персонажей, более рационализированный подход к монтажу позволил бы глубоким темам фильма резонировать глубже.

Фильм Амель Геллати под названием «Откуда приходит ветер» рассказывает историю двух друзей, Алиссы (которую играет Ия Беллага) и Мехди (Слим Баккар), которые отправляются в путешествие в поисках светлого будущего. Выросшие вместе в унылом районе Туниса после революции, они борются с безработицей и апатией. Мехди расстроен своей неспособностью найти работу, в то время как Алисса задается вопросом о цели подготовки к вступительным экзаменам в колледж. Старшее поколение критикует их как мечтателей, на что они отвечают: «Если мы не можем мечтать, что еще есть для нас?

Однажды Алисса находит плакат художественного конкурса в Джербе, который потенциально может привести к иммиграции в Германию, и она убеждает Мехди подать заявку. После того, как он создает ее сюрреалистический портрет для конкурса, она выражает свое недовольство, говоря: «Я выгляжу грустной». Они берут машину у местного друга и отправляются в путешествие в Джербу. По пути они узнают больше друг о друге и своей стране, сталкиваясь с типичными для дорожных путешествий трудностями, такими как финансовые трудности, проблемы с автомобилем, объезды и споры. Как и другие фильмы о дорожных путешествиях, этот фильм включает в себя знакомые элементы, такие как ограниченные средства, проблемы с транспортным средством, незапланированные остановки и разногласия. Однако сценарий Геллати выделяется тем, что раскрывает глубокое самопознание, которое может вдохновить людей на долгое путешествие, как и лучшие из таких фильмов.

С моей точки зрения как кинокритика, хотя «Алисса» предлагает наводящие на размышления идеи о культуре, политике и воображении посредством своих захватывающих визуальных эффектов во время мечтаний Алиссы, она иногда обходит стороной важные моменты развития персонажей и построения мира. Частые монтажи путешествий и навязчивый выбор саундтреков отвлекают от предполагаемого чувства трансцендентности. Более того, поспешный финал мог бы выиграть от дополнительных сцен, чтобы позволить зрителям насладиться личностным ростом персонажей после их преобразующего опыта.

В фильме «Две женщины», снятом Хлоей Робишо и написанном Катрин Леже по мотивам секс-комедии Клода Фурнье 1970 года «Две женщины в золоте», появляется третий значимый персонаж: экологичный кондоминиум в пригороде Монреаля, где проживают две главные героини, Виолетта (Лоранс Лебёф) и Флоренс (Карин Гонтье-Хиндман). Хотя они являются соседями в обширном комплексе, они редко взаимодействуют до начала повествования фильма. История разворачивается одним холодным вечером, когда каждая женщина размышляет о чем-то, выходящем за рамки их нынешней жизни, выглядывая из окон. Робишо умело использует свой сверхширокоэкранный кадр, чтобы обеспечить панорамный вид на здание, заставляя обеих женщин казаться незначительными на фоне возвышающейся деревянной конструкции, всего лишь мелкими деталями в ее огромном существовании.

Однажды Виолетта, чувствуя себя подавленной декретным отпуском, приглашает Флоренс, чья жизнь омрачена депрессией, на утреннюю беседу за чашкой кофе. Когда Виолетта спрашивает о звуках, которые звучат как страстные занятия любовью, доносящиеся со стороны Флоренс в их общей квартире, она удивляется. Флоренс признается, что у нее и ее партнера Дэвида (Мани Солейманлоу) не было интимных моментов годами. Поскольку эти две женщины пытаются преобразовать аспекты своей жизни, вызывающие у них стресс, между ними возникает связь. Флоренс решает прекратить принимать антидепрессанты в попытке восстановить связь со своей сексуальностью, хотя результат непредсказуем. Виолетта, напротив, позволяет своему ребенку посещать детский сад и находит удовлетворение в изучении немоногамии.

Погружаясь в череду встреч с различными мастерами на все руки, бытовые споры и необычные посиделки в кондоминиуме, мы знакомимся с разнообразными персонажами, проживающими в их сообществе. Среди них Софи Нелисс, молодая соседка с чувствами к Дэвиду, Жюльет Гариепи, коллега Бенуа, у которой с ним роман, Феликс Моати в роли Бенуа и Максим Ле Флагуа, играющий настойчивого истребителя, влюбленного в Виолетту. Сценарий Леже сияет ярче всего, когда он сплетает их вместе в остроумную сексуальную комедию, которая отражает уникальный юмор их региона, хотя он немного колеблется при попытке препарировать современный феминизм, используя современные сексуальные нормы в качестве линзы. Несмотря на некоторые незначительные недостатки, создатели «Двух женщин» успешно создали искрометную, сексуальную и невероятно смешную комедию, которая исследует постоянный семилетний зуд.

Смотрите также

2025-01-27 10:59