Кинофестиваль «Сандэнс» 2025: «Хищники», «Стрингер», «СКАЗКИ»

На протяжении десятилетий Sundance был трамплином для некоторых из самых выдающихся документальных фильмов в мире. Только в этом году «Дневники черного ящика», «Саундтрек к государственному перевороту» и «Сахарный тростник» прошли сложный путь от своих дебютов на Sundance до номинаций на премию Оскар. Не будет шокирующим, если хотя бы один из этих фильмов попадет в эту почетную группу в течение следующих 12 месяцев. Честно говоря, я был бы в восторге, если бы все три смогли достичь этой вехи.

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Захватывающая работа Дэвида Осита под названием «Хищники» выходит за рамки простого очередного исследования нашего глобального увлечения реальными криминальными историями. Требуется мужество, чтобы бросить вызов усиливающемуся менталитету, который склоняется к самосуду, не понимая изначального зла и вместо этого превращая его в форму развлечения.

Трехсерийный документальный фильм Осита начинается с простого рассказа о сенсационном успехе спин-офф-сериала «Поймать хищника», в котором представлены интервью с несколькими «подсадными лошадками» — молодыми на вид сотрудниками шоу, которые рискнули окунуться в опасный мир педофилии, выдавая себя за потенциальных жертв, чтобы заманить травмированных мужчин в дом, где, как они считали, ребенок ждет неподобающих действий. Как и ожидалось, Крис Хансен затем появлялся из тени, кратко допрашивал их и выпроваживал к ожидающим правоохранительным органам. Сериал, несомненно, пролил свет на тревожную проблему жестокого обращения с детьми в нашей стране. Однако часто это казалось сенсационным зрелищем, реальностью, которая стала слишком очевидной, когда производство посетило дом мужчины, где подсадная лошадка общалась, и подозреваемый покончил с собой, фактически остановив шоу и последующее судебное разбирательство против многих мужчин, которых оно задержало.

С самого начала Осит тонко исследует подходящий способ восприятия шоу, таких как «Поймать хищника», включив ранее не показанные кадры, на которых эти люди умоляют о помощи в какой-либо форме исправления. Адвокат прямо заявляет, что реабилитация не его забота. Так чья это ответственность? Конечно, нет никакого оправдания педофилии, но Осит структурирует свою работу вокруг вопроса, который Хансен часто задавал в каждом эпизоде: «Помогите мне понять». Режиссер признает, что изначально его привлекла «Поймать хищника» попытка понять, как такие действия могут происходить. Однако ему так и не удалось полностью понять это явление. Само шоу никогда по-настоящему не ставило своей целью дать ответы.

Ни один из спин-оффов не разделяет влияние Хансена на жанр «настоящего преступления». Однако Осит фокусируется на конкретной сенсации YouTube, которая копирует распространенную формулу: приманка/хозяин, которая собрала тысячи подписчиков. В шоу участвуют актеры, изображающие сотрудников правоохранительных органов, но оно не может не подвергаться критике за превращение ужасов реального мира в развлечение. Например, они плохо подготовлены к тому, чтобы справиться с возможностью того, что один из их персонажей попытается покончить с собой, поскольку у них нет надлежащей подготовки в таких вопросах.

Позже «Хищники» умело переключают внимание обратно на Хансена, наблюдая за его работой над новым делом о хищнике, что подчеркивает ограничения его одиночной методологии. У него возникают разногласия с продюсером по поводу того, как вести дело, в котором участвуют 18-летний подросток и кто-то немного моложе — хотя это законно во многих штатах из-за законов, разрешающих выпускникам в старшей школе встречаться с теми, кто на год или два старше, это не те отношения, с которыми они сейчас имеют дело. Фильм ставит вопрос: должны ли они подвергать риску чью-то жизнь ради своего шоу? Документальный фильм завершается впечатляющим интервью с Хансеном, которое заканчивается смелым, новаторским кинематографическим моментом, заставляя зрителей усомниться в самом названии этого выдающегося фильма.

В фильме «Стрингер» режиссера Бао Нгуена разворачивается своеобразное повествование, но есть и некоторые сходства с другим фильмом, премьера которого состоялась одновременно в Ray в Парк-Сити сегодня вечером. Оба фильма углубляются в исследование мощных образов и сущностей, которые контролируют их. Временами «Стрингер» кажется несколько затянутым, повторяя определенные факты в своих начальных сегментах, но поразмыслив, понимаешь, что эта точность имеет решающее значение для передаваемой истории. По мере того, как он продвигается к захватывающей последовательности, которая почти воссоздает ключевое событие в истории Вьетнама с использованием фотографий и кадров того дня, он становится актом бесстрашной журналистики, который трудно оспорить.

Название для «The Stringer«: В этом фильме раскрывается интригующая предпосылка: более пяти десятилетий мощная военная фотография ошибочно приписывалась не тому фотографу. На снимке изображена Фан Тхи Ким Фук, ее одежда сорвана с обожженного тела, когда она спасается от напалмовой атаки в Южном Вьетнаме. Одна из четырех фотографий Associated Press (AP) с этого конфликта, которая выиграла Пулитцеровскую премию, считается, что она сыграла значительную роль в прекращении войны после ее распространения по всему миру. Тем не менее, фотограф AP Ник Ут приписывается фотографу AP Нику Уту, который рассказывает истории о том роковом дне на протяжении поколений. «The Stringer» представляет убедительные доказательства, предполагающие, что Ник Ут не делал фотографию, а вместо этого ее сделал местный стрингер по имени Нге, который помогал AP, но часто выдавал свою работу за собственную AP. Такая практика была распространена, но предполагается, что такое событие крайне маловероятно для фотографии такого воздействия.

Как киноман, я очарован фильмом «Стрингер», в котором Гэри Найт, упорный журналист, отправляется в путешествие, чтобы раскрыть подлинную историю, стоящую за культовой фотографией «девушки с напалмом». Поскольку отправной точкой были лишь шепоты и слухи в журналистских кругах, кажется, что те, кто знал правду, не хотели ее раскрывать. Фильм тонко исследует интригующую предпосылку: профиль и активизм Фан Тхи Ким Фук могли бы сыграть более значимую роль в прекращении войны, чем сама фотография, если бы ее сделал анонимный стрингер. Однако «Стрингер» лишь кратко углубляется в эту наводящую на размышления концепцию, прежде чем сосредоточиться на сути вопроса: независимо от того, было ли признание заслуженным в то время или нет, и независимо от того, как Фан Тхи Ким Фук использовала свою платформу, вытекающую из фотографии, для позитивных изменений, крайне важно, чтобы признание было отдано сейчас.

Фильм под названием «Стрингер» завершается захватывающей сценой судебно-медицинского расследования, где группа французских специалистов тщательно собирает изображения и видео с дня инцидента, чтобы обосновать свои выводы о том, кто произвел выстрел. Другие фотографии, сделанные в тот же день, показывают Нге, Ута и Фана в разных местах, что позволяет с помощью компьютера реконструировать вероятное положение каждого в момент, когда была сделана фотография. Эта исключительная кинематографическая журналистика еще более раздражает, поскольку она подчеркивает отказ AP признать или рассмотреть эту историю. В сегодняшнем сложном медиа-ландшафте отрадно видеть, как такие люди, как Найт, выступают за журналистскую честность.

В обновлении после первоначальной публикации этой статьи Associated Press заявили о своей приверженности точности, подотчетности и прозрачности, выразив готовность изучить любые представленные новые доказательства. Вот ссылка на их официальное заявление, которым, как я считаю, важно поделиться с вами. Похоже, эта история получает дальнейшее развитие.

В конечном счете, тихий «FOLKTALES» выделяется как неожиданно впечатляющий фильм. С его сдержанной эмоциональной глубиной он тихо застал меня врасплох. В сегодняшнем мире документальных фильмов о молодых людях и их драматических или спорных жизнях нежное изображение трех молодых людей, ищущих себя лучше в месте, которое многие часто считают недружелюбным, предлагает освежающую перемену. Создатели фильма, Хайди Юинг и Рэйчел Грейди, создали повествование, которое снимает сложности современной жизни, приглашая нас исследовать примитивный образ жизни, который практиковался на протяжении тысячелетий. Это возвращение к простоте дает ясность, которую редко дает наша занятая жизнь, оставляя желание отправиться в путешествие на собачьих упряжках.

Под названием «Рассказы из Народной средней школы Пасвик» эта история следует за приключениями Бьёрна Торе, Хеге и Ромена, которые оказываются в учебном заведении, расположенном за Полярным кругом в Норвегии. Это заведение служит мостом между обычным школьным образованием и взрослым миром, предлагая этим трем людям шанс вырасти еще больше, прежде чем вступить в испытания взрослой жизни.

Каждый персонаж ищет что-то неуловимое, даже если они не могут точно указать на это пальцем. Хеге, хрупкая душа, борется с потерей своего отца в прошлом; в то время как Бьёрн и Ромен борются с социальными тревогами, которые делают их возможную дружбу еще более трогательной. Хотя это может показаться избитым тропом, я обнаружил, что искренне сопереживаю каждому персонажу, узнавая в них черты моего собственного сына-старшеклассника — и, возможно, даже меня самого.

Фильм Юинга и Грейди безмятежен, отражает его спокойную обстановку без каких-либо искусственных или навязанных элементов. Он предлагает успокаивающий опыт, который переплетает откровенные разговоры с прекрасными пейзажными снимками и собаками, выступающими в качестве терапевтических компаньонов для персонажей. Любители собак, безусловно, не захотят его пропустить, и, честно говоря, никто не должен.

Смотрите также

2025-01-26 18:57