Короткометражные фильмы в фокусе: Мой сын замолчал

от

В фильме «Мой сын замолчал» режиссера Яна Бавы мы следуем истории горя и встреч с призраками. Побывав на похоронах своей матери, Отец (Харкаран Джингер) и сын (Джей Вайдьянатан) изо всех сил пытаются справиться с потерей. Отец замечает, что его сын замолчал, возможно, охваченный шоком и нездоровым методом борьбы с горем. Однако вскоре он слышит разговор своего сына через закрытую дверь спальни. Оказывается, сын разговаривает с призрачной фигурой – призрачным образом его матери. Это видение ощутимо для зрителей, поскольку в каждой сцене мы видим тень, либо маячащую на заднем плане, либо сидящую в кресле рядом с ним. Для обоих персонажей присутствие матери остается сильным.

Фильм Бавы – это размышление, рассказанный в основном Джингером, предполагающий, что он борется с ситуацией и пытается расшифровать ее тонкости и цель. Люди, которые пережили потерю родителя, живя с оставшимся родителем, могут найти отклик в этом тихом самоанализе. Процесс скорби, хотя и уникален для каждого человека, никогда не пытается утешить или успокоить сына в фильме Бавы. Вместо этого оно позволяет горю быть, точно так же, как человек может видеть тень своей матери в каждой комнате, указывающую на ее присутствие. В конце концов, Отец тоже увидит такую ​​тень. Неясно, приглашает ли кто-то тень или она решает появиться сама. Должны ли мы принять это? Или тень выбирает нас, чтобы мы проявили себя?

В фильме «Мой сын затих» нет сентиментальности и драматизма. Вместо этого он предлагает вдумчивое исследование горя, как и многие фильмы этого жанра. Однако, в отличие от других, он погружает зрителей в тишину печали, созерцая замешательство и механизмы преодоления момента. Режиссер Бава умело использует тени в комнате, придавая каждому кадру жуткое, фотографическое качество, поскольку персонажи движутся рядом с этими тенями. Кинематография Маркуса Хенкеля усиливает это чувство утраты: каждая сцена с течением времени становится все более пустой, а пустоту тонко заполняют тени. Освещение сохраняет естественную атмосферу во всем помещении.

В фильме основное внимание уделяется развитию сюжета, но есть и дополнительные события, призванные изобразить повторяющийся аспект горя и методы, используемые для его преодоления. Какое-то время человек может чувствовать себя психически нездоровым, однако возникают моменты, напоминающие нам, что мы еще живы и важно поделиться своим горем с другими. Этот акт обмена предназначен не для решения проблемы, а скорее для поиска понимания и сочувствия. Короткометражный фильм «Мой сын замолчал» мог бы утешить тех, кто попал в подобную ситуацию. Он не предлагает лекарство, но предоставляет платформу, которая слушает.

Как это произошло?

Короткий ответ: я ограбил Дэнни Бойла. Длинный ответ: мой отец умер. 

За несколько часов до смерти моего отца я снова погрузился в мир «На игле 2». Особенно сильно меня поразила мимолетная 10-секундная сцена: Юэн МакГрегор сидит со своим отцом, когда тот делится новостью о смерти матери во время своего заключения. Пронзительный образ, казалось, рассказывал историю гораздо более обширную, чем эти несколько секунд, заставляя меня жаждать, чтобы Дэнни Бойл углубился в эту нерассказанную историю. Сидя рядом со своим отцом, я записывал свои мысли и запечатлел этот захватывающий образ на экране.

(Дорогой Дэнни Бойл, если случайно вы встретите эти слова, я приношу свои искренние извинения, но также приглашаю выпить — будь то пиво или кофе — в знак благодарности.)

Утром после кончины отца я месяц переживал глубокий траур. К началу второго месяца я нашел утешение в создании двух коротких рассказов под названием «Черные фигуры», которые напоминали сюжетную линию, которая могла бы быть короткометражным фильмом.

В одном повествовании мы видели вещи глазами отца, а в другом — с точки зрения его сына. Первый рассказ казался более характерным, потому что он послужил для меня терапевтическим выходом в то время, когда я боролся с кончиной моего отца, а также проводил параллели со смертью моей матери, которая произошла, когда я был еще молод.

Некоторое время спустя я столкнулся с перспективой найти средства на съемку короткометражного фильма, что побудило меня быстро превратить короткий рассказ в 12-минутный сценарий. Последующий процесс создания фильма оказался непростым, но невероятно приятным, наполненным интенсивными эмоциональными взлетами и падениями. Временами он бывает грубым и до боли личным, из-за чего его трудно пересмотреть, но я по-прежнему очень горжусь им и всегда вспоминаю своих родителей, пока смотрю его.

В своих рассказах Харкаран Джингер придерживается простого и точного стиля. Можете ли вы поделиться ключевым руководством или подходом, которые повлияли на этот стиль повествования?

Я описал фильм как сюжетную линию, похожую на испорченную детскую книжку. Я хотел, чтобы диалог отца был стоическим и несколько неловко прямым. Мой отец (и многие друзья, которые разделяют аналогичный опыт с родителями-иммигрантами), возможно, признают, что существует определенный тип личности, часто встречающийся среди определенных отцов, принадлежащих к определенному культурному происхождению и принадлежащих к определенному поколению.

В детстве я воспитывался в среде, где мой отец скрывал свои эмоции и часто уходил в свою комнату, когда чувствовал себя подавленным. Он считал слезы признаком слабости, особенно для мальчиков, и мой плач был встречен неодобрением. Мое воспитание отличалось строгим запретом открыто демонстрировать свои чувства. Однако это не означало, что моему отцу не хватало заботы или общения; временами его общение было просто прямолинейным, из-за чего они чувствовали себя холодными и безличными. Действительно впечатляюще видеть, как Харкаран вступает в такую ​​роль, демонстрируя сочувствие и чувствительность, которые, я думаю, моему отцу было трудно выразить.

Если вы планируете показать свой фильм кому-то, кто в настоящее время переживает горе, что может быть утешительным, чтобы сказать ему заранее?

Лично мне этот фильм кажется невероятно целительным. Однако я считаю, что человек, переживающий горе, может найти это эмоционально сложным и потенциально расстраивающим, поэтому он, возможно, захочет избежать его просмотра.

Для людей, которые все еще скорбят или выздоравливают, этот фильм может показаться пронзительным, меланхоличным, но, возможно, воодушевляющим. Фильм заканчивается на мрачной ноте, отражающей мою личную точку зрения. Жизнь имеет свой путь развития, и мы учимся приспосабливаться и сосуществовать со своими воспоминаниями. Просмотр его снова может оказаться непростым испытанием для тех, кто потерял близкого человека. Я надеюсь, что фильм станет для них утешением или вдохновением, если они захотят его посмотреть, но его создание оказало для меня в первую очередь терапевтическое воздействие, послужив свидетельством моим родителям и периоду в моей жизни, который был невероятно трудным.

Что было самой большой проблемой при создании эффекта тени?

Смейтесь вслух — Год назад все тестировалось с камерами, просто чтобы проверить, сможем ли мы практически добиться желаемого эффекта, и определить время, необходимое для съемок. Именно во время этого процесса мы открыли для себя Харкарана, который в конечном итоге получил роль отца.

В ходе наших экспериментов мы обнаружили, что достоверное создание эффекта тени возможно, если снимать весь проект в режиме покадровой анимации. Однако из-за огромного количества сцен в фильме сохранить непрерывность стало непросто, поскольку мы сталкивались с несоответствиями в костюмах, реквизите, размерах объективов и многом другом. К счастью, наша команда была хорошо организована и эффективна, держа все под контролем. Я рад, что мы выбрали практичный эффект тени, потому что он добавляет проекту ощущение жуткости. По сути, мы попросили каждого члена команды (в зависимости от его размера и требований) создать силуэт своего тела, который затем удалили при постобработке. Чтобы добиться естественного движения, я попросил их сделать глубокий вдох и осторожно покачиваться вперед и назад. В конце концов, этот подход привел к более характерному и захватывающему визуальному восприятию по сравнению с тем, чего, как я считаю, можно было бы достичь с помощью компьютерной графики.

Вы посвятили фильм Джагдипу Сингху Баве. Можете ли вы рассказать нам что-нибудь об этом человеке?

День за днем ​​я тоскую по отцу и часто вспоминаю о нем. Он был грозной фигурой, способной вселить в меня страх в детстве. Однако после потери моей матери мы нашли утешение в общем горе и изоляции друг друга. Со временем наша связь окрепла, превратившись во взаимную зависимость друг от друга. Поскольку он постарел, а его здоровье ухудшилось, я взял на себя роль смотрителя до его кончины в 2020 году.

В фильме показан период после смерти моей матери, когда нам с отцом было трудно общаться. Каждый из нас плакал в своей отдельной комнате. Я испытал сильные приступы паники, что побудило отца отвести меня к врачу, а затем к терапевту. Мне прописали антидепрессанты и успокоительные препараты, которые притупляли мои эмоции. Это был невероятно трудный этап для нас обоих, поскольку мой отец стремился к моему благополучию, чтобы не потерять и меня, как он потерял мою мать.

В моей жизни мой отец сыграл значительную роль в формировании многих моих проблем и тревог. В то же время он дал мне стойкость, мудрость и решимость, которые сделали меня тем, кем я являюсь сегодня. Раньше я изо всех сил старался произвести на него впечатление, и только спустя годы после его кончины мне удалось вернуть себе это стремление. Его отсутствие глубоко ощущается, и написание этой статьи еще больше приближает эти чувства.

Что вас ждет дальше?

Премьера моего недавнего короткометражного фильма «The Best» состоялась на TIFF в 2024 году, и он циркулирует по фестивалям. 

Фильм также затрагивает темы отношений отца и сына, являясь своего рода продолжением моего более раннего короткометражного фильма под названием «Сильный сын», который дебютировал на TIFF 2020. Кроме того, я получил поддержку для создания инновационного документального фильма, рассказывающего о моей работа отца в Почте Канады в 1990-е годы.

Прежде всего, я был поглощен своим дебютным художественным кинопроектом под названием «Сильный сын», который представляет собой расширение того, что я называю «сериалом о грустном папе», включающего в себя фильмы «Сильный сын», «Мой сын ушел». Тихо» и «Самый лучший». «Сильный сын» — это рассказ о 35-летнем бодибилдере из Южной Азии, который возвращается домой, чтобы заботиться о своем стареющем отце, сохраняя при этом его психическое и физическое благополучие. В этом фильме затрагиваются темы мужской токсичности, ухода за пожилыми людьми и психического здоровья.

1 февраля мы будем перед камерой, и, должен признаться, я чувствую смесь нервов, страха и волнения. Этот сценарий, над которым мы работали годами, кажется, над которым я работал целую вечность, хотя это мой первый полнометражный фильм. Надеемся, что все пройдет гладко! Если вы это читаете, пришлите мне свои добрые пожелания!

Смотрите также

2025-01-07 16:57