Как кинокритик, который годами погружался в богатое полотно мирового кино, я должен сказать, что программа «Черные перспективы» Чикагского международного кинофестиваля — это глоток свежего воздуха. Выбор этого года с его тщательными реставрациями в формате 4K вдохнул новую жизнь в вневременную классику и дал ей возможность найти отклик у современной аудитории так, как никогда раньше.
На протяжении более двух десятилетий программа «Черные перспективы» на Чикагском международном кинофестивале возрождала вневременную классику на большом экране, позволяя ей найти новаторский отклик у новой аудитории. Используя передовую восстановительную технологию 4K, которая значительно улучшает качество изображения и звука, эти фильмы обретают новую жизнь и часто возвращаются в кинотеатры для выступлений на бис. Для фильмов, созданных чернокожими кинематографистами, реставрация и оцифровка обеспечивают долговечность в архивах и законное представительство в более широком кинематографическом сообществе.
Переработанный фильм «Компенсация» полон романтики, поэтической красоты, невинности и печали. Режиссер Зейнабу Ирен Дэвис рада сообщить, что реставрация ее фильма 1999 года — это больше, чем просто обновление; это оживление! Эта новая версия включает в себя такие функции, как субтитры и улучшенный звук для большей доступности. Поскольку этот обновленный фильм возвращается в тираж, он также предлагает обновленное представление для людей с нарушениями слуха. Чернокожее сообщество, независимые кинематографисты и люди, страдающие аутоиммунными заболеваниями, найдут на экране свое отражение.
Реставрация сохраняет уютное очарование, присущее целлулоиду, поскольку оно изначально было запечатлено на 16-миллиметровой черно-белой пленке. На протяжении всего повествования, в котором переплетаются две истории любви — одна из начала 1900-х годов, а другая из 1990-х годов, — есть важные связи: посещение кино, общая радость от образования и нежные слова, которыми обмениваются на американском языке жестов на берегу озера Мичиган. Дэвис и его команда умело включили в этот микс фотографии Чикагского исторического общества, чтобы перенести зрителей в Чикаго начала века. Дизайн костюмов и титульные карточки служат последним штрихом, делая сегменты «Компенсации», посвященные эпохе, более привлекательными и убедительными для зрителей.
Фильм, названный по мотивам одноименного стихотворения Пола Лоуренса Данбара, в котором это стихотворение присутствует в песнях и любовных письмах повсюду, мастерски создан Дэвисом, композитором фильма Реджинальдом Р. Робинсоном и сценаристами, а также превращен в замечательный независимый фильм, который затрагивает темы, которые часто считаются запретными. Четко изображены переплетающиеся проблемы расы и пола, но «Компенсация» также деликатно затрагивает тему способностей и эйблизма. Более того, он ярко иллюстрирует тему влияния образования, подчеркивая мотив преобразующей силы образования.
Роман 1969 года «Ведьмак, который сидел у двери» умело и вдумчиво воплощен в жизнь в этой экранизации, действие которой происходит в Чикаго и поставлено режиссером Иваном Диксоном. Фильм выделяется острым, юмористическим, мотивационным сценарием, стильной одеждой 70-х и тщательно продуманными боевыми сценами. Фильм начинается с показа неискренних попыток Центрального разведывательного управления (ЦРУ) выглядеть более инклюзивным после предвыборного обещания политика о том, что ЦРУ предвзято, чтобы увеличить поддержку чернокожих избирателей. Однако, поскольку ЦРУ пытается опровергнуть эти обвинения, они вербуют только одного афроамериканского агента, что с самого начала дает понять, что власть имущие озабочены исключительно внешностью; в их рядах нет настоящих союзников.
Во время моего обучения в ЦРУ песня Гила Скотта-Херона «Whitey on the Moon» часто звучала в моих мыслях, особенно когда я наблюдал за Дэном Фрименом, которого мастерски сыграл Лоуренс Кук, возвращающимся домой, чтобы подготовить партизанские отряды. Фримен выражает одну из причин своего возвращения в качестве радикализированной фигуры с решимостью и стратегией, заявляя: «Вы не можете держать животное в клетке, не ожидая, что оно в конечном итоге набросится». Первоначально отнесенный Голливудом к категории «Ведьмака, который сидел у двери», «Ведьмак, который сидел у двери», после переиздания имеет шанс зарекомендовать себя как заставляющая задуматься драма, призывающая к действию, которая заставляет зрителей задуматься о том, кто по-настоящему переживает американскую мечту и американский кошмар.
Узнайте больше о «Ведьмеке, который сидел у двери» в статье Роберта Дэниелса.
Действие фильма 1973 года «Спасите детей» режиссера Стэна Лэтана происходит в Чикаго, но могло произойти где угодно. В этом фильме рассказывается об операции PUSH (Люди, объединившиеся ради спасения человечества) 1972 года, проведенной преподобным Джесси Джексоном-младшим, и выставке PUSH EXPO. Во время этого мероприятия чернокожее сообщество отмечало свои исторические и культурные достижения, а также планировало будущие успехи. Центральная тема экспозиции — «спасти детей» — объединила различные чернокожие предприятия, художников, музыкантов, членов сообщества и лидеров. Хотя были продемонстрированы различные отрасли промышленности и предоставлены образовательные ресурсы чернокожему сообществу, документальный фильм в основном фокусируется на впечатляющих музыкальных выступлениях и периодических выступлениях преподобного Джексона, которые теперь доступны на Netflix.
В течение 99 минут современные зрители смогут стать свидетелями проникновенной игры таких артистов, как Марвин Гэй, Билл Уизерс, The Jackson 5, Кертис Мэйфилд, The Temptations, Роберта Флэк и многих других в этом фильме. Хотя краткая закадровая речь в начале является основным источником информации о разнообразии и целях симпозиума, важно отметить, что классификация PUSH EXPO как фильма-концерта не полностью отражает его цель, выходящую за рамки музыки. Мероприятие длилось впечатляющие пять дней в южной части Чикаго, и называть его просто концертом не значит отдавать должное различным инициативам, направленным на подъем чернокожего сообщества.
Подобно «Ведьмаку, который сидел у двери», фильм ярко изображает смелый психоделический стиль, распространенный среди афроамериканцев в 70-е годы, с яркими цветами, которые перекликаются с энергией музыки, которую мы слышим. Когда фильм заканчивается речью преподобного Джексона, у зрителей остается ощущение силы, но остается вопрос: что стало с PUSH EXPO?
Смотрите также
- Молчание как спасение: тихие женщины современных ужасов
- Путеводитель по домашним развлечениям: октябрь 2024 г.
- «Until Dawn» возвращается в впечатляющем обновленном издании
- Билли Кристал изо всех сил пытается объяснить захватывающий новый сериал ужасов Apple TV+ «До»
- 25 лучших сидов Minecraft 1.20 (2024 г.)
- Мастер тонких функций: оператор Дик Поуп (1947–2024)
- Мир теперь не такой смешной: Тери Гарр (1944–2024)
- Да начнется игра: «Пила» в 20 лет
- SDCC 2024: Активации, обезьяны и другие животные
- Калигула: окончательная версия
2024-10-31 16:59