Criterion добавляет в коллекцию двойную функцию Вэла Льютона

Как знаток кино со склонностью к жуткому и загадочному, я должен превозносить блестящее творчество Вэла Льютона, особенно «Седьмую жертву» и «Я гулял с зомби». Эти фильмы, словно шепот в ночи, сохраняются еще долго после того, как закончились, заставляя задуматься об их тайнах.

Фильм «Седьмая жертва» начинается с цитаты известного поэта-метафизика Джона Донна, которая, по-видимому, ошибочно названа «Священным сонетом VII», хотя на самом деле она взята из «Священного сонета I». Эта неточность отражает продюсерский стиль Вэла Льютона, который был озабочен вопросами смертности, имел склонность к поэзии и работал в спешке.

Вэл Льютон, который руководил студией ужасов RKO в 40-х годах и создавал ряд загадочных, визуально захватывающих, но иногда загадочных фильмов ужасов, теперь получает премиальную обработку Criterion Collection с новым двойным набором функций, доступным на обоих Blu-ray. и 4К. Фильмы «Я гулял с зомби» (1943, реж. Жак Турнер) и «Седьмая жертва» (также 1943, реж. Марк Робсон) демонстрируют удивительное единообразие стиля, отражающее влияние продюсера, обладавшего столь же большим творческая сила человека, под руководством которого он когда-то работал редактором/универсальным специалистом, Дэвидом О. Селзником. Турнер был любимым режиссером Льютона и обладал талантом перейти из подразделения B RKO и поставить такую классику, как нуар 1947 года «Из прошлого». Однако постановка Льютона была прежде всего отражением самого Льютона, и эти двое — одни из его лучших.

Устав от дорогих постановок вроде «Гражданина Кейна» Орсона Уэллса, RKO Pictures решила нанять Вэла Льютона для создания малобюджетных фильмов ужасов, которые могли бы конкурировать с Universal Studios, известной своими леденящими душу франшизами, которые начинали напоминать бурлеск-шоу (такие как «1944 год»). фильм «Дом Франкенштейна» с его смесью знаменитых монстров). Студия получила то, что просила — продюсера, который работал над такими фильмами, как «Я гулял с зомби», «Человек-леопард» или «Люди-кошки», и создавал быстрые и экономически эффективные продукты. Однако у RKO также есть преданный художник, который понял, что иногда то, что не показано, может быть более ужасающим, чем то, что есть, и что наши самые глубокие страхи часто проистекают из более темных аспектов наших эмоций и мыслей.

Criterion добавляет в коллекцию двойную функцию Вэла Льютона

В фильмах Льютона сюжет часто отходит на второй план, вместо этого основное внимание уделяется мотивациям персонажей и причинно-следственным связям, окутанным тайной. Например, в фильме «Я гулял с зомби», который по своему повествованию имеет некоторое сходство с «Джейн Эйр», медсестру (Фрэнсис Ди) вызывают на сахарную плантацию в Вест-Индии. По прибытии она оказывается погруженной в сложную семейную ситуацию, в которой участвуют два сводных брата (Том Конвей и Джеймс Эллисон), которые враждуют из-за женщины (Кристин Гордон), которая, похоже, находится в кататоническом состоянии. Эта женщина выступает в фильме в роли «зомби», концепция которого сильно отличается от зомби-плотоядных, прославленных Джорджем А. Ромеро. Причиной ее состояния могло быть психологическое расстройство или, возможно, влияние близлежащего лагеря вуду.

В этих фильмах Льютона ясность часто неуловима, что делает их одновременно типичными и достойными похвалы. Действие историй разворачивается в сфере, где простые объяснения просто ускользают из поля зрения, вместо этого предлагая битву между логикой и чем-то более неземным и неописуемым. Освещение светотени отражает это пороговое состояние, объясняя, почему неудивительно влияние Турнера на нуар, жанр, который процветает в тени.

Вместо того, чтобы найти «Зомби» слегка озадачивающим, «Седьмая жертва» становится совершенно загадочной. Как отмечает Люси Санте в сопроводительной статье, «Льютон по необъяснимым причинам опустил три сцены, которые могли бы прояснить некоторые моменты сюжета», из-за чего некоторые связи и разговоры кажутся неясными. Однако эти недостающие детали могут на самом деле усилить леденящую атмосферу. История разворачивается на съемочной площадке в Нью-Йорке и рассказывает о молодой женщине (Ким Хантер в ее первой роли в кино), пытающейся спасти свою старшую сестру от культа изощренных сатанистов, живущих в Гринвич-Виллидж. Этот фильм откровенно странный, с неловкими моментами, но наполнен яркими образами, которые оставляют неизгладимое впечатление. Среди этих поразительных изображений есть самый простой: петля, висящая над стулом в мрачной квартире пропавшей сестры. И снова мы мчимся к смертности, поскольку смерть остается любимой темой Льютона.

Criterion добавляет в коллекцию двойную функцию Вэла Льютона

В этой перефразированной версии я стремился сохранить суть вашего текста, сделав его более доступным:

Бонусный документальный фильм 2005 года под названием «Тени в темноте: Наследие Вэла Льютона» демонстрирует интервью с режиссерами, на которых повлияла работа Льютона, такими как Гильермо дель Торо, Джо Данте, Джордж А. Ромеро и Уильям Фридкин. Создатели фильма обсуждают, как уникальное сочетание обычного и необычного, представленное Льютоном в «Экзорцисте», повлияло на их работу. Мартин Скорсезе – еще один поклонник; в своем влиятельном документальном фильме «Личное путешествие с Мартином Скорсезе по американскому кино» он хвалит Льютона за создание четкого, личного видения в рамках ограничений студийной системы, особо выделяя «Людей-кошек» как выдающийся пример.

В первой сцене «Седьмой жертвы» используется цитата из Священного сонета Донна под названием «Люди-кошки», которая также завершается аналогичным мрачным стихом: «Черный грех привел мой мир к вечной тьме, обе части должны погибнуть». Режиссер, который, как известно, сформулировал тему своей работы как «Смерть полезна», трагически скончался в возрасте 46 лет после двух сердечных приступов в 1951 году.

Смотрите также

2024-10-15 16:58