Как энтузиаст кино, который провел бесчисленные часы, погрузившись в истории, которые рассказывают фильмы, я должен сказать, что Международный кинофестиваль в Торонто в этом году действительно превзошел сам себя. В частности, откровением стал раздел документальных фильмов, предлагающий интимный и личный взгляд на проблемы, которые часто остаются скрытыми за заголовками.
В секции документального кино Международного кинофестиваля в Торонто повествования о отстаивании убеждений, стремлений и существования переплетаются в маршруте. Через объективы ближнего и дальнего света зрители могут рассмотреть крупным планом вопросы и предметы, которые часто просто попадают в заголовки газет. Объектив камеры позволяет увидеть личную перспективу, связывая лица, имена и места борьбы, раскрывая правду и защищая справедливость в несправедливом мире. В этих документальных фильмах люди сражаются несмотря ни на что за свои убеждения, мечты и жизнь при помощи кинематографистов, делящихся своими историями по всему миру.
Этот фильм под названием «Последний республиканский индивидуалист» вышел как нельзя кстати перед ноябрьскими выборами в США. Главный герой, носящий то же название, что и фильм, — бывший конгрессмен-республиканец Адам Кинзингер, известный тем, что бросил вызов своей партии после того, как ее руководство отказалось дистанцироваться от Дональда Трампа после его участия в восстании 6 января. По совпадению, Нэнси Пелоси выбрала его для работы в специальном комитете Палаты представителей США, расследующем нападение 6 января, и он соглашается на эту роль, чтобы предоставить точный отчет о том дне, просвещать общественность и показать, насколько далеко в заблуждении зашла Республиканская партия. после одобрения переворота и воспрепятствования мирной передаче власти.
Политически контрастный дуэт режиссера Стива Пинка и конгрессмена Адама Кинзингера напоминает персонажей из «Странной парочки». Их дискуссии, часто пронизанные беззаботным подшучиванием с обеих сторон политического раскола, привносят нотку юмора в их серьезные разговоры. Сцены, которые Пинк запечатлел за кулисами с Кинзингером и его командой, напоминают отрывки из «Вице-президента», подчеркивая особенности работы в одном из самых известных офисов страны. В критические моменты, когда они сталкиваются с оскорбительными телефонными звонками и запугиванием избирателей, их дух товарищества проявляется. Первоначально Кинзингер выбрал Пинк для документирования своего путешествия из-за своей любви к фильму Пинка «Машина времени в гидромассажной ванне». Несмотря на их необычное сочетание, юмор Пинка придает близость Кинзингеру, фигуре, чья политическая позиция может затмить актуальность его послания: демократия находится в опасности, и для ее сохранения потребуются граждане со всех сторон.
Через вопросы Пинка Кинзингер рассказывает о своих личных убеждениях, страхах и мечтах больше, чем могло бы уместиться в краткой биографии Конгресса. Помимо напряженного графика заседаний комитетов и политической деятельности, он также пытается создать семью, завершить свою военную карьеру, справиться с посттравматическим стрессовым расстройством, вызванным жестоким нападением, и примирить свою пожизненную любовь к политике и консервативным ценностям с реальностью, которая сделала его политиком. без вечеринки. Этот документальный фильм на удивление интроспективен и заставляет задуматься, даже если вы не имеете дело с когнитивным диссонансом приказов правого крыла маршировать. Потому что, как отмечают такие документальные фильмы, как «Последний республиканец» и «Военная игра», этот разговор далек от завершения, и демократия еще не застрахована от тех, кто желает склонить эту страну к фашизму.
В далекой стране, Иране, режиссер Лейла Амини фокусирует свой объектив на заветной теме — ее сестре Насрин, которая мечтает стать профессиональной певицей. К сожалению, в Иране женщинам запрещено выступать публично, но Насрин это не смущает. Она записывается на уроки вокала и тайно тренируется во время поездок на машине. Лейла документирует путь Насрин к славе, запечатлевая воодушевляющие вехи, такие как ее первая запись и ежедневная борьба за гармонизацию профессиональных амбиций с материнством.
Как киноэнтузиаст, я могу с уверенностью сказать, что «Рассказ сестры» Лейлы Амини рассказывает не только о стремлениях поп-звезды, но и глубже раскрывает историю распада брака Насрин, рисуя пронзительную картину более широкого кризиса. Этот кризис возникает из-за партнеров, которые, как и муж Насрин, по-видимому, мало участвуют в выполнении домашних обязанностей, не могут оказать поддержку в трудные времена, например, после операции, и пренебрегают своей семьей, несмотря на неоднократные просьбы об участии, и все это во имя благополучия своих детей.
В заключение «Рассказ сестры» представляет собой мощную дань уважения таким женщинам, как Насрин, которые умело сочетают свои личные занятия с заботой о своих близких, независимо от отсутствия партнеров. Насрин участвует в своей борьбе в равной степени дома и на общественной сцене, где она выступает против запрета правительства на выступления женщин-исполнителей. Иногда кажется, что в документальном фильме Лейла и Насрин сражаются не только с общественными нормами, но и со всем миром, хотя Насрин жаждет уединения. Эмоциональная связь между сестрами позволяет ее истории глубоко резонировать как с аудиторией, так и с другими женщинами.
«From Ground Zero« выделяется среди фестивальной программы этого года как уникальная. Фонд Машарави под руководством Рашида Машарави собрал коллекцию из 22 короткометражных фильмов от разных кинематографистов. Эти фильмы предлагают взглянуть на разбомбленные руины и лагеря беженцев в Газе, позволяя зрителям услышать личные истории и воспоминания выживших, потерявших близких. Каждый фильм краток и включает в себя как художественные, так и научно-популярные короткометражки, но каждый из них предлагает уникальную точку зрения. Например, мы видим волонтера-беженку, использующую макияж, чтобы скрыть свое утомление, в «Селфи», комика, пытающегося выступать, несмотря на долгие задержки в очереди в душ в лагере, в «Все в порядке», и режиссера, прибегающего к сгребанию муки с дороги в выжить в «Прости Кино.
В многочисленных повествованиях фон построен из обломков, высокие конструкции ненадежно стоят, а непрерывное жужжание дронов эхом звучит в фильмах. Некоторые режиссеры смело изображают страдания этих периодов, как это видно в «Учителю», когда главный герой выходит на день и обнаруживает, что его телефон не заряжается, он голоден, но очередь за хлебом слишком длинная. Время от времени в некоторых короткометражных фильмах присутствуют юмор и танцы, демонстрирующие стойкий дух выживших, которые смело находят причины смеяться и обнимать близких, несмотря на смерть. «From Ground Zero» предлагает пронзительное изображение утраты и печали на уровне земли – истории, которые, возможно, не часто попадают в заголовки газет, но все же имеют значительный вес.
Эта работа, озаглавленная «From Ground Zero», представляет Палестину и предлагает зрителям заглянуть в повседневную жизнь в секторе Газа, увиденную глазами ее жителей. Некоторые рассказы поразительно откровенны, например, «Мягкая кожа», в которой рассказывается о группе детей, которые снимают покадровый короткометражный мультфильм, изображающий их личный опыт, когда их матери помечали свои тела своими именами в случае взрывов. Не менее пронзительна и «Такси Ванисса», короткая драма, которую режиссер вставляет, чтобы объяснить ее неспособность завершить первоначальный финал после смерти ее брата и семьи. В совокупности эти короткометражки «From Ground Zero» служат мощным призывом к мировому вниманию, подчеркивая стойкость кинематографистов, сотрудников и обычных людей, которые продолжают терпеть ухудшающиеся условия, обращаясь за помощью. «From Ground Zero» выделяется как глубокое свидетельство человеческого духа, дань уважения боли и насилию разрушенной войной жизни, а также заставляющая задуматься работа, цель которой – скорее привести к более благоприятному завершению этой продолжающейся истории. чем повторение.
Смотрите также
- Короткометражные фильмы в фокусе: Fleshwork (с режиссером Лидией Корнетт)
- Нелюбимые, часть 130: Пустой человек
- Справедливость для Алекса Форреста
- Фантастический фестиваль 2024: Осень, День рождения, Пробуждение в страхе
- «Никто этого не хочет» от Netflix, к сожалению, оправдывает свое название
- Регистры страха: Самарское плетение на «Азраиле»
- Надежная сила: Джон Эштон (1948–2024)
2024-09-16 17:57