Пусть мертвецы спят: о «Чужом Ромуле» и цифровом воскрешении

Как опытный кинокритик с более чем тридцатилетним опытом работы за плечами, я совершенно потрясен недавней тенденцией в Голливуде воскрешать мертвых актеров для новых ролей. Исходя из опыта, когда я наблюдал за эволюцией кино, я видел, как эта форма искусства росла и менялась, но никогда она не опускалась так низко, чтобы прибегать к такому вопиющему пренебрежению к святости жизни и смерти.

СПОЙЛЕРЫ К ЧУЖОМУ РОМУЛУ:

Как преданный фанат, я должен выразить свой энтузиазм по поводу фильма Феде Альвареса «Чужой: Ромул», новейшего дополнения к культовой серии «Чужой». В его основе два убедительных персонажа, умело созданных писателем, в том числе и я, когда представляю себя Рейном (блестяще сыгранным Кейли Спэни). Она — шахтер-сирота, жаждущая приключений, втянутая в опасную миссию по проникновению на заброшенную космическую станцию, выхватыванию ее подвешенных форм жизни, продаже их и началу заново в другой звездной системе. Другой очаровательный персонаж — «брат» Рейна, Энди (Дэвид Джонсон), андроид, созданный моим отцом для моей защиты. Несмотря на то, что он запрограммирован как мой защитник, из-за своих когнитивных ограничений он больше похож на обвинение.

Кажется, что по мере продвижения фильм теряет свое очарование, превращаясь в то, что можно было бы назвать повторяющимся воспроизведением популярных кинотем, а не как создание чего-то оригинального в знакомой обстановке. Вместо того, чтобы создавать новое повествование, кажется, что он перерабатывает и ловко переосмысливает ключевые сцены сериала, словно смесь хитов. Такие сцены, как сцена «пришельцы под водой» из «Чужого: Воскрешение», сцены «импульсной винтовки» и «лифта в ад» из «Чужих», части «Прометея» и «Завета пришельцев», а также многие элементы из пересматриваются оригинальные «Чужие», включая кульминационную сцену, где молодая женщина с каштановыми волосами оказывается в ловушке в небольшом космическом корабле с монстром. Во всех фильмах «Чужой» в той или иной степени есть элементы ремейков, как и в сериале о Джеймсе Бонде, но в этом фильме борется с конфликтом между инновациями и повторением, который становится очевидным с самого начала, и в конечном итоге отдает предпочтение имитации над оригинальностью.

Но, безусловно, худшим из таких элементов является виртуальное воскрешение Яна Холма, тайного убийцы-андроида из оригинального фильма, в образе другого андроида по имени Рук, который пытается развратить Энди, чтобы реанимировать первоначальную миссию космической станции и доставить ксеноморфов на Вейланд-Ютани. корпорация, настоящий злодей франшизы. Мало того, что нет повествовательной причины, по которой этот андроид должен был выглядеть как Иэн Холм, который умер четыре года назад, поскольку Рук был той же «моделью», что и Эш из оригинального фильма, Альварес и компания вносят элемент мутности, который не был Не был там раньше.

В фильме «Чужой», действие которого происходит за 20 лет до «Ромула», никто из экипажа корабля «Ностромо» не знал, что Эш был, как выразился Паркер, «скрытым роботом». В отличие от других фильмов о «Чужих», где андроиды уникальны и их трудно отличить от реальных людей, если только они не демонстрируют необычное поведение или не выделяют белую жидкость, Эш был неотличим. Если бы вы могли просто купить робота типа Эша в любом магазине роботов, повторяющийся сюжетный прием, заключающийся в незнании, кто человек, а кто искусственный, становится менее правдоподобным. Даже в огромной вселенной, где можно купить множество различных моделей Android, разве люди не узнают различные марки и модели так же, как бренды компьютеров или автомобилей, особенно когда они работают в отраслях, где андроиды так же распространены, как погрузчики или десантные корабли? ?

Эффективность повествовательного решения, принятого Альваресом и соавтором сценария Родо Саягесом в этом фильме, широко обсуждалась, и многие считали его проблематичным. Здесь я просто повторю мнение Венди Айд из The Guardian, которая назвала это «омерзительным, эксплуататорским, неуважительным и ненужным». Мне кажется, что та же самая ностальгическая или коммерческая мотивация, побудившая Альвареса создать высококачественный сборник «величайших хитов» (включая повторяющиеся крылатые фразы из предыдущих частей), возможно, также была причиной его решения возродить умершего актера для этой роли. его мог бы занять новичок в серии «Чужие».

Если вы убеждены, что в сериале «Чужие» существует ограниченное разнообразие роботов и что повторное исследование вселенной всегда приведет к появлению одних и тех же типов, почему бы не взять на роль Лэнса Хенриксена из «Чужих» или Вайнону Райдер из «Чужих» Чужое воскрешение»? Оба сегодня активны в своей карьере. Меня беспокоит то, что причина может быть в том, что современные технологии позволяют использовать в этой роли изображение умершего человека, и вместо этого они решили использовать это.

У создателей фильма было множество возможностей для персонажа, которого когда-то играл Иэн Холм в их фильме. Вместо того, чтобы выбрать одну из этих альтернатив, они остановились на этом конкретном выборе, потому что это предпочтение им явно было дорого. Как выразился Ян Малкольм из оригинального «Парка Юрского периода»: «Ваши учёные были настолько увлечены вопросом, смогут ли они что-то сделать, что не задумывались, стоит ли им это делать».

В этом фильме создатели обосновали свое решение несколькими причинами: во-первых, на это согласилась семья Яна Холма. Во-вторых, важно уточнить, что персонаж Рук не является генеративным ИИ, что в настоящее время является спорным вопросом из-за этических опасений по поводу того, что это машина плагиата, которая использует работы художников без разрешения или вознаграждения. Вместо этого Рук представляет собой механическую марионетку с актерским голосом и эффектами компьютерной графики, основанными на внешности Яна Холма. Однако то, улучшило ли это качество игры, в лучшем случае сомнительно: Рук — одномерный злодей, гораздо менее захватывающий, чем Эш в исполнении Яна Холма в 1979 году в «Чужом». Его персонажу не хватало сложности и глубины, которые сделали Эша убедительным изображением зависти, гнева, высокомерия, ненависти к себе и многого другого. В результате некоторые утверждают, что технология, использованная в «Ромуле», возможно, привела к наименее впечатляющей игре Яна Холма за всю историю.

Хотя получение разрешения от поместья Холмов может показаться важным, оно не обязательно решит какие-либо проблемы. Сословия часто совершают действия, которые имеют сомнительную финансовую выгоду, и то же самое относится и к использованию имиджа артиста-исполнителя. Например, они могут принять оплату за что-то неуместное или неэтичное, например, за использование пылесоса в старом танцевальном эпизоде или за цифровое воссоздание умерших актеров для фильмов. Недавние новости о том, что Джеймс Дин «играет» в кино, несмотря на его смерть в 1955 году, иллюстрируют эту тенденцию. Один из создателей фильма весьма поразительно заявил, что они тщательно обдумали, кто лучше всего подойдет на эту роль, и остановились на цифровом изображении актера, скончавшегося почти семь десятилетий назад.

В «Чужом Ромуле» Рук кажется несколько менее сомнительным с моральной и технической точки зрения по сравнению с ИИ, непосредственно смоделированным по образцу Яна Холма. Однако это вносит свой вклад в тревожную картину, которая, похоже, набирает обороты. Эта тенденция вызывает беспокойство, несмотря на законы в таких штатах, как Калифорния, направленные на то, чтобы актеры не были вынуждены проходить сканирование лица или тела за плату, только чтобы впоследствии потерять возможности для своих цифровых коллег.

В художественной литературе существует множество способов передать основные элементы повествования. Для этой цели нет необходимости полагаться исключительно на технологические инновации, такие как виртуальное воскрешение умерших актеров. Вместо этого рассмотрите возможность создания новых персонажей, выполняющих аналогичные функции, представьте ранее не упомянутых родственников или коллег с аналогичными мотивами или при необходимости измените роли.

Сейчас я собираюсь сделать два утверждения и призвать людей попытаться их опровергнуть:

Будь то Лоуренс Оливье в «Небесном капитане», Питер Кушинг в «Изгой-один» или Иэн Холм в «Чужом Ромуле», во всей истории развлечений не было ни одного случая, когда бы какая-то форма «воскрешения мертвого» актера была срочно необходима. рассказать историю.
За всю историю развлечений не было ни одного случая, когда воскрешение было бы технически достаточно хорошим, чтобы преодолеть фактор «да, это странно», который наверняка вторгается в сцены с «играющими» в них мертвыми актерами. .

В фильмах «Чужой Ромул» есть особенность: они имитируют юмор «Выходных у Берни», используя образ Яна Холма. Интересно, что эта франшиза, начиная с «Чужого 3», неоднократно исследовала темы, которые Мэри Шелли затронула много веков назад в своем романе «Франкенштейн». Ее работа предупреждала об ужасе и страданиях, которые могут возникнуть, когда люди увлекаются божественным творением и игнорируют фундаментальный закон жизни: как только вы умрете, вы действительно уйдете.

Действительно, искусство, литература и воспоминания с близкими могут помочь сохранить воспоминания об ушедших людях. Однако важно понимать, что это заменяет фактическое присутствие этих людей в нашем физическом мире. Совершенно естественно скорбеть и искать утешения в воспоминаниях, но крайне важно признать, что смерть — это неизбежный аспект жизни.

Есть что-то глубоко болезненное в этом широко распространенном коллективном желании отрицать реальность смерти посредством корпоративного искусства. Я боюсь, что мы идем по очень плохому пути, продолжая не просто допускать это, но и поощрять это, а также позволяя технологическим компаниям обходить этические и юридические проблемы, присущие этому закону. Мертвые не могут согласиться. Мертвые не могут творить, петь, рисовать, танцевать или действовать. Те, кто выслушал все возражения и предупреждения, но решил их игнорировать, участвуют в коллективной, замедленной смерти души, которая в конечном итоге развратит весь вид, вдобавок сделав почти невозможным определить, что реально, а что ложно, что истинно. и что такое ложь. Нас предупреждала об этом не только Мэри Шелли, но и рассказчики историй о привидениях во все времена. Мертвые не могут добиться справедливости в суде, но у них есть другие способы.

Смотрите также

2024-09-03 17:22