Между храмами

от

Между храмами

Как кинокритик, глубоко ценящий необычные комедии и питающий слабость к сложным персонажам, идущим по жизни, я оказался полностью очарован «Между храмами». Химия между Шварцманом и Кейном просто электризует, их общий невроз служит острым исследованием человеческих связей перед лицом невзгод.

В произведении Натана Сильвера «Между храмами» история начинается с интенсивного, скорбного звука шофара, который находит глубокий отклик. Если вы никогда не слышали этого раньше, представьте себе шум человека, тяжело опирающегося на руль автомобиля, прижимающегося к нему лицом, и вы почувствуете его. Это мощное начало задает тон самой напряженной комедии этого года, в которой рассказывается о канторе, который борется с кризисом веры, недавно потеряв жену, певческий голос и интерес к жизни.

В очаровательной, забавной, а иногда и пронзительно смешной манере Джейсон Шварцман играет Бена Готлиба, человека, который изо всех сил пытается приспособиться к жизни после случайной смерти своей жены в их тихом городке на севере штата Нью-Йорк. Снова живя под бдительным оком своих матерей (Кэролайн Аарон и Долли Де Леон), их попытки помочь ему вернуться в свидательную жизнь не смогли улучшить его настроение. («В иудаизме, — язвит Бен, — нет ни рая, ни ада. У нас есть только северная часть штата Нью-Йорк».)

На своей первой субботней службе за кафедрой Бен почувствовал, что у него косноязычие, когда его попросили спеть. Потрясенный, он поспешно покинул синагогу, все еще надев молитвенный платок, и пошел домой в темноте. Он продолжал проигрывать вульгарные голосовые сообщения своей жены, пока не достиг своего предела, а затем лег на дорогу. Приближающийся 18-колесный автомобиль свернул, но в последний момент остановился. Бен умолял: «Продолжайте, продолжайте!» Эта удивительная и напряженная вступительная сцена уникальна для комедии: она ярко изображает сложную смесь боли и удовольствия, составляющую основу юмора фильма, разработанную Сильвером и соавтором сценария К. Мэйсоном Уэллсом.

Как любитель кино, я оказываюсь в ситуации, когда водитель не может выполнить желание Бена, а вместо этого высаживает его у ветхого водопоя. В этом захудалом заведении я, Бен, скатился с нескольких оползней, попал в драку и достиг своей низшей точки, когда столкнулся со своей старой учительницей музыки Карлой Кесслер (Кэрол Кейн). Несмотря на настойчивые попытки моей матери связать меня с респектабельной еврейской девушкой, такой как Габби (Мадлен Вайнштейн), дочерью местного раввина, меня тянет к Карле.

По сути, они подобны душам, связанным одной нитью, со связями как явными, так и скрытыми; они оба пережили потерю своих супругов, но Бен и Карла находят нечто большее, чем просто общее горе, которое объединяет их. Бен вспоминает «миссис О’Коннор» как заботливую и вдохновляющую учительницу, в то время как кантор особенно очарован ее откровенностью (она утверждает, что не помнит его) и ее живой личностью, включая ее избирательную приверженность религиозным обрядам. С другой стороны, Карла ценит чувствительность Бена к вере и его готовность слушать, когда она говорит. Оба прошли испытание жизнью, но они находят друг в друге общую способность смеяться, несмотря на боль — даже если до сих пор этот смех был окрашен страданием и скрыт внутри. Удивительное утешение их дружбы кажется почти неизбежным. Они находят точки соприкосновения в иврите, некошерных бургерах и грибном чае и при этом оказывают друг другу взаимную поддержку.

Проще говоря, девятая работа Сильвера «Между храмами» имеет сходство с его ранними постановками, поскольку ярко изображает своеобразную, неуравновешенную атмосферу, которая возникает, когда странные люди собираются вместе. Его отличает не только диалог, но и уникальная, спонтанная энергия, которая течет между персонажами. По сути, этот фильм можно отнести к категории комедии нравов, которая углубляется в человеческое поведение, а не критикует организованную религию. В нем исследуется, как люди корректируют свои отношения с религией, а, следовательно, с самим собой и другими, в зависимости от постоянно меняющихся факторов, таких как потребности, желания и ситуации.

В этой паре Шварцман и Кейн отлично подходят друг другу на экране. Их отношения в роли Бена и Карлы, изображенные со смесью острых моментов и нежных моментов, перерастают в уникальную смесь общего беспокойства — не откровение и не иллюзию, а нечто среднее, что они изо всех сил пытаются понять или даже пытаются определить. Шварцман, который в прошлом году был глубоко тронут своей ролью еще одного вдовца в «Городе астероидов», оживляет Бена как более непринужденного, неорганизованного персонажа, чье горе затуманило его самосознание. Однако, когда Кейн появляется на экране со своим характерным голосом и комедийным талантом, она привносит яркую энергию, рассеивающую мрачность, служащую основной движущей силой фильма.

В этой постановке оба актера преуспевают благодаря безупречному актерскому составу, в котором участвует Дэн Смигел, известный своей работой в отдельном комедийном жанре как создатель комикса «Триумф — оскорбительная собака», который демонстрирует запоминающуюся роль финансово ориентированного раввина, который нетрадиционно использует гольф. шары в шофаре. Кроме того, Мэдлин Вайнштейн, относительно новичок в этой сцене, появляется в фильме всего через час и существенно влияет на его вторую половину, внося свой вклад в некоторые из самых впечатляющих сцен фильма в роли Габби, персонажа, переживающего изменение семейного положения.

Проблемная актриса Габби, у которой только что закончились неудачные отношения, с трудом может восстановить самообладание, как и Бен. Эта борьба очевидна во время довольно необычной и мрачно-комичной сцены на еврейском кладбище, напоминающей шоу «Между храмами». Однако эмоциональный дискомфорт, показанный в этой сцене, меркнет по сравнению с хаотичным субботним ужином, где сложная эмоциональная динамика разворачивается в такой катастрофической форме, что кажется, будто из подвальной двери Бена доносятся крики тысячи измученных душ.

Фильм «Между храмами» был умело снят на 16-миллиметровой пленке с богатыми текстурами постоянным партнером Шоном Прайсом Уильямсом, который на данный момент является важной фигурой в независимом киносообществе Нью-Йорка. Его выразительный объектив, не имеющий себе равных в способности изображать пульсирующую суть беспорядка, придает современную остроту эксцентричной мелодраме фильма. Эффект присутствия его портативной камеры, особенно его пристальное внимание к лицам и выражению лица, усиливает драматизм. Он умело улавливает сложные детали человеческого взаимодействия, часто используя крупные планы, которые синхронизируются с быстрым обменом острыми диалогами, чтобы пробить защитные фасады персонажей и обнажить скрытое эмоциональное напряжение. Нетрадиционный стиль монтажа Джона Мэгэри, характеризующийся необычными стаккато, придает фильму восхитительно хаотичный импульс, который заставляет зрителей гадать.

Основная идея этого фильма, кажется, перекликается с острым романом между поколениями, изображенным в «Гарольде и Мод». Однако, в отличие от более структурированного стиля работ Уэса Андерсона, «Между храмами» используется более мягкий, более спонтанный подход, который позволяет проникнуть как свету, так и жизни, благодаря чему эмоциональные путешествия персонажей кажутся искренними и близкими. В фильме тонко подчеркивается волшебный и непредсказуемый курс нашей жизни, когда мы спотыкаемся в поисках цели и связи.

Смотрите также

2024-08-23 17:58