Размышляя о блестящей карьере Алена Делона, я пленяюсь его загадочным обаянием и беспрецедентным талантом, превосходящим время. Хамелеон на экране, он плавно превращался в каждого персонажа, которого изображал, с непринужденной грацией, которая была настолько же завораживающей, насколько и достоверной.
В прошлом году на фестивале Il Cinema Ritrovato в Болонье я посмотрел недавно отреставрированное издание итальянского триллера 1973 года «Тони Арзента», также известного в США как «Нет выхода», режиссера Дуччио Тессари. Несмотря на изысканную аудиторию, многие были незнакомы или не интересовались этим режиссером. Главной достопримечательностью для нас, среди сотен присутствующих, был Ален Делон.
В этой перефразированной версии история вращается вокруг Делона, который изображает наемного убийцу мафии, обдумывающего выход на пенсию. Однако толпа против его решения, и повествование разворачивается как серия ответных действий. Атмосфера фильма отчетливо напоминает 1970-е годы с его яркими узорами, широкими воротниками, частой женской наготой (сопровождаемой жестоким насилием) и общей ощущением суровости. Делон демонстрирует захватывающую роль гангстера той эпохи, показывая в глазах смесь печали и холодной ярости, ускользая от опасности с ловкостью кошки, но всегда, кажется, находясь на грани неминуемой гибели.
Выйдя, я встретил известного критика, который с большой радостью заявил: «Ах, это было просто
По сути, мой друг был прав насчет денег – кинопроизводство не было существенно дифференцировано. Однако фильм мне понравился, что также можно интерпретировать как мою признательность Делону. На протяжении значительного периода актерской карьеры Делона были основными роли, подобные Тони Арзенте. И зрители по всему миру продолжали искать его больше. Несмотря на однообразный сценарий, Ален Делон, недавно ушедший из жизни в возрасте 88 лет, был непревзойденной кинозвездой. Когда ему дали сильную роль, а ему часто предоставлялись такие возможности, он также показал себя исключительным актером.
Как кинокритик, оглядывающийся назад на бурное путешествие Жана-Поля Бельмондо, я должен признаться, что его ранняя жизнь была совсем не гладкой. Его исключили из школы за проступки и проблемы в учебе, и он часто оказывался на 43-м месте из 44 учеников – факт, который не ускользнул от внимания его матери. Его попытки заняться мясным бизнесом отчима и французской морской пехотой в Индокитае оказались столь же безуспешными; на самом деле они, казалось, только усугубляли его проблемы.
Делон начинал с роли в фильме Ива Аллегре «Пришлите женщину, когда дьявол терпит неудачу» (1957), и много лет спустя он вспоминал, что Аллегре советовал ему по поводу актерского мастерства: «Говорите так, как будто вы разговариваете со мной. Смотрите на меня как на вы бы, естественно, слушали так, как будто вы действительно слышите меня. Не притворяйтесь. Просто живите. Делон добавил: «Это имело решающее значение».
В захватывающем мире кино мне выпала честь стать свидетелем исключительной роли Тома Рипли, сыгранной Аленом Делоном в фильме Рене Клемана «Пурпурный полдень» (1960). Выделяется одна особенно захватывающая сцена — момент, когда Рипли, тонко замышляя узурпировать власть над своим другом Филиппом Гринлифом (Морис Роне), раскрывает свой план по краже денег и личности, который неизбежно включает в себя ужасный акт убийства Филиппа первым. Пугающая природа этого откровения усиливается тем фактом, что мы провели значительную часть фильма, наблюдая, как Рипли размышляет над этими действиями, наблюдая, как он взвешивает, действительно ли Филипп заслуживает своего богатства или своего любовного интереса. Позже в фильме быстрый взгляд на гостиничный номер Рипли зловеще намекает на его поиски смертоносного оружия, чтобы заставить замолчать навязчивого Фредди Майлза (Билли Кернс).
В том же году Делон сыграл Рокко Паронди в фильме Лукино Висконти «Рокко и его братья». Для Делона это стало трогательным завершением года, поскольку в фильме рассказывается о сельской итальянской семье, которая переехала в Милан в поисках лучшей жизни, но вместо этого столкнулась с жестокостью, печалью и отчуждением. Фильм «Рокко» известен своим сильным насилием и эмоциональной глубиной, и Фрэнсис Форд Коппола признал, что он вдохновил его на создание «Крестного отца». Однако в работах Висконти нет реальных гангстеров. Вместо этого характер Рокко, которого Делон называл «подобным святому», выявил более мягкую и сострадательную сторону Делона. Например, есть трогательная сцена, где Рокко встречает свою возлюбленную в трамвае и робко приближается к ней, наклоняя голову, как будто в какой-то момент уловив ее запах.
Сюжетные функции действительно имеют решающее значение, но доверять им заставляет то, что в данный момент им верит сам Делон. Как однажды сказал Джон Бэрримор: «Камера умеет читать мысли». Важно отметить, что эта камера не просто безжалостна, но и непреклонна, раскрывая именно то, что дает ей актер. В данном случае Делон продемонстрировал сфокусированное, сконцентрированное воображение, актер, глубоко погруженный в своего персонажа, а не просто играющий.
Делон обладал классическим, вневременным обаянием, которое проявлялось в его восхищении актерами старой школы, такими как Жан Габен, которого он ласково называл «боссом». Он также ценил тонкий, минималистичный актерский стиль Монтгомери Клифта и стремился подражать ему. Джон Гарфилд пользовался большим уважением у Делона, который считал, что Гарфилд за десятилетие достиг того, что другие сделали позже. Делон вошел в киноиндустрию примерно во времена Французской новой волны, но его роли часто немного отличались от ролей этого движения, поскольку он работал с такими пионерами, как Жан-Пьер Мельвиль («Самурай», «Красный серкль») и также сотрудничал со всемирно известными режиссерами, такими как Микеланджело Антониони, в фильме «L’Eclisse» в 1962 году. Лишь в 1990 году Делон работал с Жан-Люком Годаром над фильмом «Новая неопределенность». Годар похвалил Делона, сказав: «Вы сделали всего три отличных фильма», и ободряюще добавил: «Но вы их сделали, и никто другой». (К сожалению, я не знаю, какие именно фильмы он имел в виду.)
В дополнение к его выдающимся карьерным достижениям есть неожиданные роли, такие как эмоциональный образ Жана-Поля Бельмондо в фильме «Двое мужчин в городе» (1973), где он играет грабителя банков, освобожденного из тюрьмы после десяти лет. Его персонаж стремится вести честную жизнь под руководством социального работника, которого играет Жан Габен. Однако офицер, первоначально арестовавший его, которого Мишель Буке играет в особенно угрожающей роли, постоянно его мучает. В заключительном акте «Двое мужчин в городе» превращается в мощную критику смертной казни. Этот фильм, снятый Хосе Джованни, является одной из ролей, бросивших вызов собственным консервативным взглядам Делона на смертную казнь, поскольку он неоднократно публично поддерживал ее.
Но тогда любая попытка сразиться с Делоном, разнообразным и неограниченным художником, в конечном итоге натолкнется на его бурное существование за кадром, на то, что он говорил по пути, и на то, играл ли он по своим собственным правилам или даже соглашался с тем, что существуют правила. Он был давним другом крайне правого политика Жана-Мари Ле Пена и делал такие заявления, как: «Он думает в первую очередь об интересах Франции». (К счастью, Делон не сделал публичной реакции, когда Ле Пен предположил, что актер идеально подходит на роль его в биографическом фильме.) В 2000-х годах Делон осудил идею однополых браков – по-видимому, даже не оглянувшись на знаменитое интервью BBC 1969 года, в котором он почти признавал связи с мужчинами.
В анналах его жизни самым мрачным и загадочным эпизодом, возможно, было убийство Стефана Марковича, телохранителя Делона, в 1968 году. Тело Марковича было обнаружено под Парижем, жестоко избито, застрелено, завернуто в матрас и выброшено на свалку. . Несмотря на его добровольное сотрудничество с полицией и возможное оправдание, убийство осталось нераскрытым. Можно предположить, что этот душераздирающий опыт послужил для Делона предупреждением дистанцироваться от своих печально известных связей в преступном мире. Однако это было не так. Этот скандальный инцидент, связанный с предполагаемыми связями с корсиканской мафией и слухами об оргиях, мог поставить под откос карьеру другого актера даже в 1960-х годах. А вот Делон, снимавшийся в «Рыбаке» со своей бывшей возлюбленной Роми Шнайдер, едва ли промахнулся. Фильм, в котором Делон убивает Мориса Роне и был снят Жаком Дере, имел успех во Франции, а его непреходящее очарование залитого солнцем декаданса сделало его хитом на Кинофоруме в Нью-Йорке в 2021 году.
В 1970 году заголовки о деле Марковича продолжали появляться в заголовках, и в это время партнер Жана-Поля Бельмондо, Ален Делон, был допрошен The New York Times о его чувствах к определенным действиям своих соратников. Делон ответил: «Меня не волнует выбор друга. Каждый несет ответственность за свои действия». Приняв подход Синатры (он был поклонником Фрэнка Синатры с детства), Делон продолжил работу над многочисленными фильмами, которые опирались на его образ. Среди моих любимых — «Борсалино», фильм Клода Лелуша, в котором рассказывается история двух марсельских преступников 1930-х годов, которые прошли путь от мелких преступлений до крупных преступных действий (второго персонажа сыграл Бельмондо); и «Сицилийский клан», французско-итальянский гангстерский фильм режиссера Анри Вернея. В этом фильме персонаж Делона сбегает из полицейского транспорта, ловко прорезав днище грузовика спрятанным инструментом, а затем проскользнув под него. Хотя Делон обычно не изображал сосредоточенный, потный страх, в этой сцене он делает это мастерски, создавая повсюду ощутимое напряжение.
В 1976 году Жан-Поль Бельмондо (Делон) снялся и продюсировал «Мистера Кляйна», леденящую душу психологическую драму, действие которой происходит во время оккупации Парижа, режиссером которой был Джозеф Лоузи, ранее внесенный в черный список. Этот фильм — захватывающий, заставляющий задуматься и выдающийся фильм о Роберте Кляйне (Делон), богатом католическом торговце произведениями искусства, эксплуатирующем отчаявшихся еврейских художников за низкие цены. Однако Роберт Кляйн начинает сомневаться в своей личности, когда подозревает, что его могут принять за другого Роберта Кляйна, еврея. Это запускает неустанные поиски одного мистера Кляйна, чтобы найти другого. Делон нашел огромное удовлетворение, изображая человека, который изначально чувствовал себя комфортно в своей привилегированной жизни, но постепенно столкнулся с непривилегированной версией самого себя. Однако, несмотря на похвалы «мистера Кляйна», исключительная игра Делона осталась незамеченной. Коста-Гаврас, левый кинорежиссер, в том году защищал Делона в жюри Канн, но его усилия были омрачены склонностью Делона к спорным публичным заявлениям. Фактически, вскоре после «Мистера Кляйна» Делон объявил себя глубоким антикоммунистом — и это вполне справедливо — но затем сделал замечания, что, если они изображают его фашистом, ему все равно.
В своем анализе я по большей части игнорировал личную жизнь Алена Делона, потому что копаться в ней может быть более утомительно, чем обсуждение его политики, и менее увлекательно. Также стоит отметить, что я опускаю еще один аспект: его поразительную внешность. Красота играет значительную роль в кино, несмотря на наши попытки преуменьшить или обойти эту истину. Как признавал сам Делон, внешность имеет значение, но, как мудро сказала твоя мама, она еще не все, даже для актера. Делон раскрыл свою привлекательность с характерной для французов прямотой, как тогда, когда в интервью 1990 года его спросили о том, как сложно выглядеть красиво. Его ответ, в грубом переводе, был следующим: «Физическая красота — это бремя, когда ты красив, неумен или бездарен. Я не отношу себя ни к тому, ни к другому. Так что красота может быть проблемой. Но это не моя проблема; это проблема завистливого или злонамеренного человека… Важно понимать, что физическая красота для мужчины или женщины, когда она сопровождается другими качествами, является значительным преимуществом».
Смотреть Алена Делона – изысканное наслаждение в мире кино. Однако, если бы слава определялась только физической привлекательностью, имя Бастера Крэбба могло бы стать нарицательным. Делон, безусловно, обладал обаянием, но по-настоящему его выделяли актерские способности.
Смотрите также
- 80+ строительных идей Minecraft, которые стоит посмотреть в 2024 году
- 50+ ЛУЧШИХ идей домов в Minecraft – полный список (2024)
- TIFF 2024: Комната по соседству, суровая правда
- TIFF 2024: За это платят, Виктор, мистер К.
- Воспоминания о 11 сентября: исторический день и просто еще один
- TIFF 2024: Молодой Вертер, Сложение, Дочь моего отца
- Все, чего касается свет: Джеймс Эрл Джонс (1931–2024)
- TIFF 2024: Неудержимый, Триумф, апрель
- 500+ идей мировых названий Minecraft (2024 г.)
- Чай из Теллурида: мой дневник кинофестиваля в Теллуриде 2024 года
2024-08-21 00:58