Рядом с тобой - Гайды и прохождение игр

Как кинозритель, который насмотрелся рассказов о маленьких городках и историй о самопознании, я должен сказать, что «Близко к тебе» — это острое и мощное дополнение к жанру. Игра Эллиота Пейджа в роли Сэма, транс-мужчины, возвращающегося домой после многолетнего отсутствия, груба и глубоко трогательна. То, как Доминик Сэвидж уловил нюансы семейных отношений, особенно в сценах с участием зятя Сэма Пола, просто блестяще.

В этом фильме под названием «Близко к тебе» я погружаюсь в историю, типичную для людей, воссоединяющихся со своими корнями в маленьком городке. Пока режиссер Доминик Сэвидж умело ведет нас, Эллиот Пейдж, дебютировавший в роли главного транс-мужчины, направляет это путешествие. Эта история основана на повествовании, написанном в соавторстве с самим Пейджем, о возвращении транс-мужчины домой в маленький городок, который он когда-то знал, проведя четыре года в шумном городе. Фильм сырой и очень эмоциональный, больше похожий на серию непредсказуемых событий, чем на тщательно созданную драму. Он ставит аутентичность выше структуры, позволяя сценам разворачиваться естественно и без каких-либо ограничений. Иногда это может быть болезненно, но именно в этом и заключается намерение.

Другими словами, персонаж Сэм уезжает из своей общей квартиры в Торонто и едет на поезде в город своего детства рядом с озером Онтарио в связи с празднованием дня рождения своего отца Джима (Питер Аутербридж). Увидев Сэма, Джим выражает привязанность, называя его «сыном», и демонстрирует больше теплоты и поддержки, чем можно было ожидать, учитывая опасения Сэма. С другой стороны, мать Сэма Мириам (Венди Крюсон) глубоко тронута тем, что Сэм вернулся домой, но также борется с чувством вины и стыда за свои прошлые ошибки в его воспитании.

Братья и сестры Сэма Кейт (Джанет Портер), Меган (Алекс Пэкстон-Бизли) и Майкл (Дэниел Маслани) одинаково поддерживают его. Тем не менее, бывают случаи, когда их якобы понимающие вопросы и непринужденные разговоры носят пассивно-агрессивный тон или предполагают слишком большие усилия, даже компенсирующие. Кажется, они выражают либеральные идеалы или толерантность главным образом ради собственной выгоды, а не ради Сэма. (Возможно также, что сестры питают некую непризнанную оборонительную позицию по поводу того, чтобы оставаться в своем маленьком городке и придерживаться традиционной семейной жизни, вместо того, чтобы отправляться в город, как Сэм, рисковать и искать приключения.) Некоторые из самых ярких крупных планов Пейджа прекрасно изображают затруднительное положение, с которым сталкивается Сэм, загвоздка, в которой критиковать кого-то за то, что он не реагирует идеально в любой момент, неуместно, потому что они люди, и, насколько они обеспокоены, они имеют добрые намерения. Несмотря на их недостатки, их поведение все же лучше альтернативы.

С моей точки зрения, противоположный подход – по крайней мере, его мирный вариант – воплощает мой зять Пол (Дэвид Реале). Кажется, он считает, что он любознателен и гостеприимен, задает вопросы, чтобы добиться понимания, но его поведение, кажется, запятнано обидой и страхом. За его попытками установить контакт скрывается кипящая ярость. Он ведет себя так, как будто личность Сэма как мужчины является обвинением его в фанатизме. Его зацикленность на том, как переход Сэма заставляет остальных — в первую очередь его — приспосабливаться, подразумевая, что для Сэма справедливо сохранять женский образ под своим старым именем, чтобы Пол мог чувствовать себя непринужденно? Разве этого желает Павел? Разобраться в этом сложно, и я подозреваю, что сам Пол может этого не знать.

В отношениях Пола с Сэмом есть уродливая правда, которая изо всех сил старается позволить микроагрессии скатиться с его спины, но в конечном итоге ему приходится постоять за себя и указать на очевидное: он просто хочет, чтобы с ним обращались как с человеком, само существование которого не имеет значения. Не требует объяснений и успокоений, как и все остальные на сборе. Любой, кто является «лишним человеком» в семье по причинам гендерной идентичности, расы, национальности или инвалидности, будет чувствовать себя очень заметным во время обмена Сэмом и Полом. Отстойно быть послом, дающим индивидуально подобранные уроки о культуре и погоде в чужой стране. Это все равно, что получить совершенно другую работу без зарплаты.

Второстепенный сюжет фильма, сосредоточенный на прочной связи Сэма с его одноклассницей Кэтрин (Хиллари Баак), развит менее полно. Хотя фильм намекает на их предыдущие глубокие отношения, он не раскрывает подробностей. Это становится проблемой для Кэтрин, которая замужем, имеет детей и борется с противоречивыми эмоциями при повторной встрече с Сэмом. Их первоначальный разговор в поезде внезапно обрывается, указывая на то, что Кэтрин больше стремится избежать дискомфорта, чем выразить привязанность к Сэму. Кажется, есть потенциал для создания захватывающего фильма об этих отношениях, но ему не хватает тщательного планирования и эмоциональной глубины, присущих семейным сценам. Кинематография, однако, добавляет глубины этим слабым моментам, особенно благодаря ручной операторской работе Кэтрин Лютес, которая умело решает, когда сосредоточиться на говорящем или слушателе, создавая ощущение интриги и непредсказуемости, которое могло быть потеряно при использовании более традиционных методов съемки.

«В целом, фильм «Близко к тебе» может показаться натянутым и неуклюжим в некоторые моменты, особенно в первоначальной постановке из-за интенсивного использования прямых экспозиционных утверждений. кадры, в которых главный актер ходит и размышляет, часто с видимым беспокойством (что вполне понятно). Однако он предлагает множество острых и чутких сцен, которые редко можно увидеть в фильмах, прямо противоречащих выбранному сюжету, что придает ему историческую значимость и обоснование. Фильмы о расизме 1960-х годов, часто с участием Сидни Пуатье, имеют схожие качества и продолжают смотреться сегодня из-за их исторической значимости и подлинного изображения времени. Наше путешествие как человечества еще не завершено».

Смотрите также

2024-08-16 19:57