герцогиня

от

герцогиня

Как киноман, прошедший лабиринт криминальных драм и триллеров, я видел шедевры Гая Ричи, которые оставили неизгладимый след в моей кинематографической душе. Однако «Герцогиня» Нила Маршалла, хотя и пытается подражать очарованию и остроумию этой классики, терпит неудачу, подобно новичку, пытающемуся воспроизвести блюдо, отмеченное звездой Мишлен, из книги рецептов.

После того, как Квентин Тарантино стал известен в поп-культуре в 90-е годы, многие пытались повторить его стиль кинопроизводства, но потерпели полную неудачу. Кажется, то, что он делает, сложнее, чем кажется. Точно так же «Герцогиня» Нила Маршалла пытается подражать работам Гая Ричи, особенно «Карты, деньги, два ствола», но терпит неудачу. В фильме присутствуют несоответствующие подборки саундтреков, стоп-кадры с именами персонажей, чрезмерное повествование и истории о взаимосвязанных преступниках — «Герцогиня» настолько стремится стать постановкой Ричи, что почти заслуживает упоминания о соавторстве. Однако, учитывая его вероятную незаинтересованность в таком признании, скажем так, фильм мог бы быть назван более уместно «Жуткий».

Шарлотта Кирк играет Скарлетт Монахэн, женщину, которая попадает в интригующую ситуацию, когда встречает утонченного джентльмена Роберта Макнотона (Филип Винчестер), когда однажды вечером гуляла со своим неинтересным партнером в клубе. Роберта и Скарлетт объединяет непосредственная связь, которая заставляет их быстро положить конец отношениям с мистером Блэндом и начать страстный роман. Однако вскоре Скарлетт узнает, что источником богатства Роберта является торговля колоссальными алмазами, что помещает его в теневой преступный мир, населенный сомнительными сообщниками, такими как Дэнни (Шон Пертви) и Барака (Ходжи Фортуна). Колин Эглсфилд берет на себя роль противника Роберта и Скарлетт, а Стефани Бичем приходится вести одни из самых устаревших диалогов в фильме в роли криминального авторитета, занимающегося торговлей алмазами.

В результате неожиданного поворота событий Скарлетт оказывается втянутой в серию действий, превосходящих ее первоначальные ожидания, после взаимодействия с ярко одетой очаровательной женщиной в роковую ночь. Сценарий Маршалла, Кирка и Саймона Фарра призван подражать стилю фильма Гая Ричи «Убить Билла», изображая женщину, жаждущую мести из-за того, что ее недооценили. Однако сценарий не может увлечь каким-либо существенным образом. Кирку не хватает обаяния или убедительности, необходимых для боевых сцен (или развития персонажей, диалогов или чего-то еще), что может объяснить, почему Маршалл прибегает к чрезмерному насилию, чтобы привнести немного волнения в неинтересный в остальном фильм. В фильме представлены графические сцены пыток, например, когда к гениталиям жертвы прикладывают раскаленный утюг, а лицо мужчины поджигают маслом, что делает его ужасной новой интерпретацией «Большого похищения». По сути, это удручающее изображение насилия, а не развлечения.

Чрезмерная глупость сюжета и тона «Герцогини» делает ее не столько данью уважения Ричи, сколько пародией, тянущейся, кажется, вечностью — она слишком длинная, почти два часа, и, честно говоря, кажется в два раза длиннее. длинный. В довершение всего, когда история заканчивается широко открытой дверью для продолжения, это ощущается не как обещание, а скорее как угроза.

Смотрите также

2024-08-09 17:01