Ино

от

Ино

Как одержимый поклонник Брайана Ино, я не могу не восхищаться невероятным путешествием этого новаторского артиста через музыку и искусство. Начав свою карьеру в качестве участника Roxy Music, Ино увлекся манипулированием звуком с катушечного магнитофона. Его новаторские эксперименты с магнитофонами привели к сотрудничеству с Робертом Фриппом, в результате которого были созданы легендарные методы «фриппертроники», которые десятилетиями влияли на музыкантов.

Брайан Ино известен своим вкладом в область генеративного искусства. Его исследования в этой области начались во время его пребывания в качестве участника арт-рок-группы Roxy Music. Создавая нетрадиционные звуки на первых синтезаторах вместе со своими коллегами по группе, Ино открыл новые возможности катушечного магнитофона. Очарованный его возможностями, выходящими за рамки простой записи, он начал экспериментировать с пинг-понгом ввода и вывода между двумя соседними машинами, чтобы создавать длительные задержки в звуках. Эти ранние эксперименты послужили основой для его сотрудничества с гитаристом Робертом Фриппом над их влиятельным альбомом 1973 года «No Pussyfooting», который Фрипп позже назвал «Frippertronics». Однако это считается «фриппертроникой» только тогда, когда в этом участвует Фрипп. Ино сам использовал эти методы для создания «Discreet Music», новаторской работы в области эмбиентной музыки или даже музыки нью-эйдж. Начинания Ино в области генеративного искусства вышли за рамки аудио и привели к созданию такого программного обеспечения, как «77 миллионов картин». Со временем эта программа генерирует огромное количество уникальных картин.

Как одержимый фанат, я чувствую себя обязанным обсудить уникальный аспект документального фильма «Тихий», снятого Гэри Хаствитом. Некоторые зрители могут усомниться в использовании им генеративного искусства в качестве трюка для этого фильма. Но что отличает этот фильм, так это его динамичность. DCP (Digital Cinema Package) содержит программное обеспечение, которое изменяет фильм при каждом его показе.

Как давний поклонник Брайана Ино, я не могу не найти эту идею интригующей. Тем не менее, как критик, я должен признать, что это представляет собой серьезную проблему. Связно суммировать его сцены – непростая задача. Я помню, как был на вечеринке, где молодежь обсуждала более ранние, более острые работы Ино, и чувствовала себя оборонительной. Я был его поклонником с 70-х годов, когда он был андрогинным создателем шума, и я всегда чувствовал по отношению к нему защитное стремление.

В своем нынешнем состоянии он носит густую бороду, лыс и имеет небольшой живот, что дополняет картину. Напротив, во времена Рокси он казался хрупким, и его мог унести сильный ветер или затмить его экстравагантные сценические костюмы. Несмотря на интеллектуальную атмосферу, которая когда-то вызвала презрение со стороны панк-критиков Тони Парсонса и Джули Берчилль в их книге 1975 года «Мальчик посмотрел на Джонни», теперь он невероятно дружелюбен, беззаботен и расслаблен. Его поведение становится еще более милым, когда он приглашает Литтл Ричарда и Силуэты на пение. Он может быть откровенно честен; он признается, что создал свой шедевр 1975 года «Другой зеленый мир», плача на протяжении всего процесса, неуверенный в своем художественном направлении. Он также обсуждает остроту негативной критики, называя ее «старой веревкой» в отношении некоторых своих экспериментальных эмбиентных работ.

Если фильм заканчивается тем, что вы чувствуете неудовлетворенность и жаждете больше информации, вероятно, это потому, что вам действительно есть что узнать. Когда мы выходили, мой коллега ворчал, выражая чувство, что упускает подробности сотрудничества Ино с конкретным артистом. Однако мне пришлось его поправить, объяснив, что художник на самом деле не работал напрямую с Ино. Несмотря на это разъяснение, я мог понять, почему мой коллега по-прежнему беспокоился.

Несмотря на некоторые проблемы, фильм чаще всего эффективен, главным образом благодаря своей увлекательной и очаровательной тематике.

Смотрите также

2024-07-15 17:54